Vitruvius Pollio, Marcus, L' Architettura generale di Vitruvio : ridotta in compendio, 1747

Bibliographic information

Author: Vitruvius Pollio, Marcus
Title: L' Architettura generale di Vitruvio : ridotta in compendio
Year: 1747
City: Venezia
Publisher: Albrizzi
Number of Pages: [22] Bl., 213, 12 Taf., [15] Bl. : Ill.

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Document ID: MPIWG:S84CM3DT
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Copyright: Max Planck Institute for the History of Science (unless stated otherwise)
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Table of contents
1. Page: 0
2. L’ ARCHITETTURA GENERALE DI VITRUVIO RIDOTTA IN COMPENDIO DAL SIG. PERRAULT dell’ Accademia delle Scienze di Parigi, ed arricchita di Tavole in Rame. OPERA Fradotta dal Franceſe, ed incontrata in queſta Edizione col Teſto dell’Autore, e col Commento di Monsig. Barbaro: Alla quale in oltre fi è aggiunto la Tavola e le Regole del Piedeſtallo. Page: 7
3. IN VENEZIA, MDCCXLVII. Nella Stamperia DI Giambattista Albrizzi Q. Gir. Con Licenza deè Superiori, e Privilegio Page: 7
4. JACOPO CAMPELLI NOBILE DELLA CITTA’ DI BELLUNO. Giambatista Albrizzi Q. Gir. Page: 9
5. Del Traduttore. Page: 13
6. Dell’ Autor Francese. Page: 16
7. De’ Capitoli, ed Articoli della preſente Opera. Articolo Primo DELLA PREFAZIONE. Del merito di Vitruvio, e di quello dell’ Opera di lui. # pag. 1 Articolo Secondo. Economia di’tutta l’ Opera cogli Ar-gomenti in riſtretto di ciaſchedun li-bro. # II Page: 19
8. Contenente l’ Architettura a noi comune cogli Antichi. CAPITOLO I. Dell’ Architettura in generale. Articolo Primo. Dell’ Origine dell’ Architettura. # pag.19 Page: 20
9. Articolo Secondo. Che coſa ſia l’ Architettura. # 27 Page: 21
10. Articolo Terzo. Quali ſieno le parti dell’ Architettu-ra. # 31 Page: 21
11. CAPITOLO II. Della Sodezza delle Fabbriche. Articolo Primo. Della ſcelta de’ Materiali. # pag. 39 Page: 22
12. Articolo Secondo. Dell’ uſo dè Materiali. # 47 Page: 23
13. Articolo Terzo. Delle Fondamenta. # 55 Page: 23
14. Articolo Quarto. Delle Mura. # 57 Page: 23
15. Articolo Quinto. De’ Pavimenti o Terrazzi. # 66 Page: 24
16. Articolo Sesto. Delle Incamiciature. # 73 Page: 25
17. CAPITOLO III. Della Bellezza della Fabbriche. Articolo Primo. Della comoda ſituazione delle Fabbri-che. # pag.78 Page: 25
18. Articolo Secondo. Della Eſpoſizione delle Fabbriche. # 81 Page: 26
19. Articolo Terzo. Della Diſpoſizione delle Fabbriche. # 84 Page: 26
20. Articolo Quarto. Della Forma comoda delle Fabbriche. # 88 Page: 27
21. CAPITOLO IV. Della Bellezza delle Fabbriche. Articolo Primo. In che conſiſta la Bellezza delle Fa-briche. # pag.92 Page: 28
22. Articolo Secondo. De’ cinque Generi di Ediſicj. # 99 Page: 29
23. Articolo Terzo. De’ cinque Ordini d’ Architettura. # 104 Page: 29
24. Articolo Quarto. Delle coſe che ſono comuni a più Or-dini. # 106 Page: 30
25. Articolo Quinto. Dell’ Ordine Toſcano. # 118 Page: 31
26. Articolo Sesto. Dell’ Ordine Dorico. # 121 Page: 32
27. Articolo Settimo. Dell’ Ordine Jonieo. # 128 Page: 33
28. Articolo Ottavo. Dell’ Ordine Corintio. # 141 Page: 34
29. Articolo Nono. Dell’ Ordine Compoſto. # 144 Page: 35
30. SECONDA PARTE Page: 36
31. CAPITOLOI. Degli Edificj Publici. Articolo Primo. Delle Fortezze. # pag.147 Page: 36
32. Articolo Secondo. De’ Templi. # 151 Page: 37
33. Articolo Terzo. Delle Piazze Pubblichi, delle Baſili-che, de’Teatri, de’ Porti, de’ Ba-gni, e delle Accademie. # 167 Page: 38
34. CAPITOLO II. Delle Fabbriche Private. Articolo Primo. Dei Cortili delle Caſe. # pag.179 Page: 40
35. Articolo Secondo. Degli Atrj o Veſtiboli. # 181 Page: 40
36. Articolo Terzo. Delle Sale. # 183 Page: 41
37. Articolo Quarto. Della Diſtribuzione degli Appartamen-ti degli Antichi. Page: 41
38. CAPITOLO III. Delle coſe che appartenevano ugualmente alle Fabbriche Pubbliche, e alle Private. Articolo Primo. Della condotta delle Acque delle Fon-tane. # pag.186. Page: 42
39. Articolo Secondo. Dei Pozzi, e delle Ciſterne. # 189 Page: 42
40. Articolo Terzo. Delle Macchine per portare, e per ſol-levare i ſaſſi e gli altri peſi. # 191 Page: 43
41. Articolo Quarto. Delle Macchine per alzar le Acque. # 197 Page: 43
42. Articolo Quinto Dei Molini ad Acqua per macinare il Grano. # 202 Page: 44
43. Articolo Sesto. Dell’altre Macchine Idrauliche. # 203 Page: 44
44. Articolo Settimo. Delle Macchine da Guerra: # 207 Page: 44
45. NOI RIFORMATOR # 1 dello Studio di Padova. Page: 46
46. COMPENDIO DE’ DIECI LIBRI D’ ARCHITETTURA DI VITRUVIO. PREFAZIONE. Articolo Primo. Del merito di Vitruvio, e della ſua Opera. Page: 47
47. Articolo Secondo. Economis di tutta l’opera di Vi-truvio cogli Argomenti e Som-marj di ciaſcun libro. Page: 57
48. COMPENDIO DE’ DIECI LIBRI D’ ARCHITETTURA DI VITRUVIO PRIMA PARTE, In cui ſi contiene l’ Architettura che noi abbiamo comune cogli Antichi. CAPO PRIMO Dell’ Architettura in generale. Ar ticolo Primo. Dell’ origine dell’ Architettura. Page: 65
49. Articolo Secondo. Che coſa ſia l’ Architettura. Page: 73
50. Articolo Terzo. Quali ſieno le parti dell’ Ar-chitettura. Page: 77
51. CAPITOLO II. Della Sodezza delle Fabbriche. Articolo Primo. Della ſcelta de’ Materiali. Page: 85
52. Articolo Secon@o, Dell’ uſo de’ Materiali. Page: 93
53. Artigolo Terzo. Delle Fondamenta. Page: 101
54. Articolo Quarto. Page: 103
55. Delle Mura. Page: 103
56. Articolo Quinto. De’ Pavimenti o Terrazzi. Page: 112
57. Articolo Sesto. Delle Incamiciature. Page: 119
58. CAPITOLO III. Della Comodità delle Fabbriche. Articolo Primo. Della comoda ſituazione delle Fabriche. Page: 124
59. Articolo Secondo. Della Eſpoſizione delle Fabbriche. Page: 127
60. Articolo Terzo. Della Diſpoſizione delle Fabbriche. Page: 130
61. Articolo Quarto. Della forma comoda delle Fab-briche. Page: 134
62. CAPITOLO IV. Della Bellezza delle Fabbriche. Artigolo Primo. In che conſiſta la Bellezza delle Fabbriche. Page: 138
63. Articolo Secondo. De’cinque Genevi d’ Edifizj. Page: 145
64. Articolo Terzo. De’cinque Ordini d’ Architettura. Page: 150
65. Articolo Quarto. Delle coſe che ſono comuni à più Ordini. Page: 152
66. Articolo Quinto. Dell’ Ordine Toſcano. Page: 164
67. Articolo Sesto. Dell’ Ordine Dorico. Page: 167
68. Articolo Settimo. Dell’ Ordine Jonico. Page: 174
69. Articolo Ottavo. Dell’ Ordine Corintio. Page: 187
70. Articolo Nono. Dell’ Ordine Compoſto. Page: 190
71. DEI DIECI LIBRI D’ ARCHITETTURA DI VITRUVIO. SECONDA PARTE, In cui ſi contiene l’ Architettura a noi comune cogli Antichi. CAPITOLO PRIMO Degli Edificj pubblici. Articolo Primo. Delle Fortezze. Page: 193
72. Artigolo Secondo. De’ Templi. Page: 197
73. ArticoloTerzo. Delle Piazze Pubbliche, delle Ba-ſiliche, de’ Teatri, de’ Porti, de’ Bagni, e delle Ac-cademie. Page: 213
74. CAPITOLO II. Delle Fabbriche private. Articolo Primo Dei Cortili delle Caſe. Page: 225
75. Articolo Secondo. Degli Atrj o Veſtiboli. Page: 227
76. Articolo Terzo. Delle Sale. Page: 229
77. Articolo Quarto. Della Diſtribuzione degli Ap-partamenti degli Antichi. Page: 231
78. CAPITOLO III. Delle coſe, che appartenevano ugualmente alle Fabbriche Pub-bliche, e alle Private. Articolo Primo. Della condotta delle Acque delle Fontane. Page: 232
79. Articolo Secondo. De’ Pozzi e delle Ciſterne. Page: 235
80. Articolo Terzo. Delle Macchine per portare, e per ſollevare i ſaſſi e gli al-tri pȩſi. Page: 237
81. Articolo Quarto. Delle Macchine per alzare le Acque. Page: 243
82. Articolo Quinto. De’ Molini e dell’ acqua per ma-cinar il grano. Page: 248
83. Articolo Sesto. Dell’ altre Maccbine Idrauliche. Page: 249
84. Articolo Settimo. Delle Macchine da Guerra. Page: 253
85. FINE. Page: 258
86. SPIEGAZIONE Dblla Tavola I. Page: 260
87. SPIEGAZIONE Della Tavola II. Page: 262
88. Della Tavola III. Page: 264
89. SPIEGAZIONE Della Tavola IV. Page: 266
90. SPIEGAZIONE Della Tavola V. Page: 268
91. SPIEGAZIONE Della Tavola VI. Page: 270
92. SPIEGAZIONE Della Tavola VII. Page: 272
93. SPIEGAZIONE Della Tavola VIII. Page: 274
94. SPIEGAZIONI Della Tavola IX. Page: 276
95. SPIEGAZIONE Della Tavola X. Page: 278
96. SPIEGAZIONE Della Tavola XI. Page: 280
97. SPIEGAZIONE Della Tavola XII. Page: 282
98. VOCABOLARIO, OSIA SPIEGAZIONE Delle parole difficili che s’ in-contrano in Vitruvio. A Page: 285
99. B Page: 289
100. C Page: 290
101. D Page: 294
102. E Page: 295
103. F Page: 296
104. G Page: 297
105. I Page: 299
106. L Page: 300
107. M Page: 301
108. N Page: 303
109. O Page: 303
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7
L’ ARCHITETTURA
GENERALE
DI
VITRUVIO
RIDOTTA IN COMPENDIO
DAL SIG. PERRAULT
dell’ Accademia delle Scienze di Parigi,
ed arricchita di Tavole in Rame.
OPERA
Fradotta dal Franceſe, ed incontrata in queſta
Edizione col Teſto dell’Autore, e col
Commento di Monsig. Barbaro:
Alla quale in oltre fi è aggiunto la Tavola
e le Regole del Piedeſtallo.
1[Figure 1]
IN VENEZIA, MDCCXLVII.
Nella Stamperia DI Giambattista Albrizzi Q. Gir.
Con Licenza deè Superiori, e Privilegio
811[Handwritten note 1]22[Handwritten note 2]33[Handwritten note 3]44[Handwritten note 4]
9ALL’ ILLUSTRISSIMO SIGNOR
JACOPO CAMPELLI
NOBILE
DELLA CITTA’ DI BELLUNO.
Giambatista Albrizzi Q. Gir.
Un‘occaſion favorevele per rende-
re nota al pubblico e a Voſtra Signoria
Illuſtriſſima in qualche parte la ſtima,
che da gran tempo nodriſco al di Lei
degniſſimo Perſonale, mi vien preſen-
tata nella riſtampa, che fanno i miei
torchj di un’ Opera d’ Architctto il più
celebre che viveſſe nel ſecolo del buon
guſto. Queſta è il Compendio dell’Ar-
chitettura generale di Vitruvio, che
porgo a Lei non già col penſiere ch’ Ella
porti la ſua cognizione alla lettura di
un’ Opera nella quale ſi è pur troppo di
già conſumata, ma perchè in quella
10 ſervi El nome e la memoria di un Ser-
vidore che ſoſpirava la congiuntura per
dichiararſi. So hen io già quanto Ella
ſiaſi avanzata in tale ſorta di ſtudj: ſo
la ſcelta copioſa d’ Autori Architetti da
Lei raccolti con molte cure e diſpendj;
e come anche a Lei obbligato ſia il Pub-
blico per aver Ella fatto incider in ra-
me li ſuoi prodotti d’ Architettura deli-
neati di sì buon guſto, e con sì vaga e nobile
idea, che avrebbero potuto recar merito e
nome a i più provetti Maeſtri, non che al-
la di Lei età allora freſca, che addeſtra-
vaſi ſol per diletto in un’arte così genrile.
E queſta che dè ſuoi meriti è la me-
noma parte, fu però molto per me op-
portuna nella congiuntura preſente, apren-
domi foriunatamente la via per acqui-
ſtarmi un Padrone. Che per altro l’ Ar-
chitettura, che rende un fregio non or-
dinario alla ſua Perſona, non ſarebbeſi
meffa a fronte di tante eccellenti viriù,
che adornano l’ animo ſuo gentile: di
quella cognizione perfetta nelle Matema-
uche e in tutta la Fiſica, nelle quali
11 eſercita aſſiduamente: di quella Erudizio-
ne ſacra e profana, in cui tanto s’avan-
za, quanto vedeſi alla giornata accreſciu-
ta d’ottimiLibri la ſcelta ſua Biblioteca: e fi-
nalmente di quel coſtume diſtinto e pregevo-
liſſimo, che in una fortuna sì avvantag-
giata ed illuſtre, ci porge l’Eſemplare di
uno ſplendido e perfetto Cavalier Criſtiano.
Dopo il merito di queſti ed altri Per-
ſonali ſuoi fregj, quanti non ne ba Ella
ancora ſortito dalla natura? come l’ an-
tico illuſtre natale, che lo rende Nobile
di una coſpicua Città, dalla quale ſi ſon
veduti uſcire tanti Uomini illuſtri, o per
Naſcita, o per Armi, o per Letteratu-
ra, ſicchè non invidia i Privilegj, o la
Nobiltà di ſangue più chiaro a qualunque
Città ſoggetta alla Sereniſſima Dominan-
te: o l’ affluenza di una fortuna, che
diffondeſi largamente a ogni condizione
di Perſone in opere di pietà, di bene-
ficenza e di ſplendidezza: o il merito
de’ Maggiori, che ſolamente in un Gio-
vanni Campelli, per le immenſe limo-
ſine da lui sì largamente diſpenſate
12 Poveri della Città di Venezia, riſcuote
ancora univerſalmente una ben degna ri-
putazione, e la più tenera ricordanza,
potendoſi dir con giuſtizia non eſſervi ſta-
to alcun Povero o Luogo Pio in queſta
sì grande Metropoli, che non ne abbia ri-
ſentito ſoccorſi conſiderabili: o ancora
per l’ erudite Opere di queſto Soggetto
ſtampate in Poeſia Sacra e profana, che
lo mettono al rango de i più eleganti e
colti Letterati dell età ſua.
Queſti tutti diceva, ſono per Lei me-
riti foreſtieri; nè ha Ella hiſogno di
mendicar dalla ſorte la ſtimache ſi proc-
cura a più gran pregio coll’ ingegno, e
colle Perſonali ſue doti. Reſta ſolo che io
impetri dalla geloſa ſua modeſtia un be-
nigno perdono per queſto benchè ſemplice
tocco delle ſue ledi, ſapendo ch’ Ella ha
più a cuore di meritarle che di udirle;
e che la ſua innata affabilità ſi degni
accoglier ſotto il ſuo Pairocinio queſt’ O-
pera e me che gli la preſento, umilian-
domi col più profondo del mio riſpetto
della mia divozione.
13PREFAZIONE
Del Traduttore.
E’noto abbaſtanza ad ognuno eſſer ſtato Vi-
truvio uno de’ più eccellenti Maeſtri d’Ar-
chitettura che ne’ſecoli paſſati nella noſtra Ita-
lia fioriſſero; poichè l’ Opere ſue tante volte
riſtampate e in lingua latina, e in lingua vol-
gare, e da più ſublimi ingegni commentate lo
hanno dato chiaramente a conoſcere.
Anche la Francia nel ſecolo paſſato ce ne ha
dato un vero teſtimonio della ſua grande eſti-
mazione per queſto celebre Autore, avendo
ancor’ eſſa prodotta alla luce la Traduzione in
lingua Franceſe che ne fu fatta di tutta l’ O-
pera d’ Architettura di Vitruvio dal tanto rino-
mato Signor Perrault, uno de’ più illuſtri ſog-
getti che abbia avuto l’ Accademia delle Scien-
ze di Parigi; come pure il Compendio eſatto e
giudizioſo della ſteſſa Architettura, che per
maggior vantaggio de’ Profeſſori e de’ di let-
tanti di queſt’arte, pubblicò non molto dopo lo
ſteſſo Signor Perrault con le Tavole in rame di
ſua mano delineate: e queſto appunto è quel
Compendio che viene preſentemente alla luce
nel noſtro idioma Italiano.
Vero è che un’ altra volta ſi è veduto non
ha molti anni uſcir dalle ſtampe un altro li-
bercolo d’Architettura con titolo conſimile;
14 con tutto il fondamento potiamo ben aſſerire,
che quello non ſolo era affatto diverſo da que-
ſto noſtro, ma ch’ era in cltre così ſuccinto,
mancante, e mal ſpiegato, che appena ſe gli
ſarebbe dato giuſtamente il titolo di puro indi-
ce, o di ſemplice abbozzo di varie coſe in
confuſo, non che quello di un eſatto Com-
pendio: e le ſue Tavole in rame erano sì mal
diſegnate ed inciſe, e così ſcorrette, che mal
convenivano all’ Opera di un Autore di sì gran
merito.
La diligenza dunque che ſi è praticata nella
ſtampa di queſt’ Opereta, è la ſeguente: in
primo luogo ella è ſtata intieramente ed eſat-
tamente tradotta con tutta la poſſibile atten-
zione, ſenza che nulla ſiaſi ommeſſo di ciòche
v’era nell’ Originale Franceſe.
2. Ella ſi è confrontata col Teſto originale di
Vitruvio e col Commento di Monſig. Barbaro,
e ſi ſono adoperati i di lui termini medeſimi
volgari tanto nella ſpiegazione delle materie,
quanto nel denominare tutti que’ membri che
all’ Architettura appartengono: in oltre ella ſi
è ſupplita in qualche parte in cui pareva man-
cante, e ſi è ſpiegato un pò diffuſamente qual-
che paragrafo, che per eſſer aſſai difficile eſi-
geva maggior chiarezza.
3. Le Tavole in Rame ſono ſtate con gran
diligenza diſegnate ſulle Originali di Parigi, e
così pure inciſe da Valentuomo aſſai intendente
del diſegno e perito nell’ Architettura: poi di
nuovo eſaminate e corrette dove le Franceſi
15 tivano qualche difetto, ſi ſono in
modo coordinate, che corriſpon-
dano adequatamente alla ſpiega-
zione del teſto. E perchè nulla
vi mancaſſe di eſſenziale, ſi è
ſtimato bene di aggiungere in
queſta noſtra edizione una Tavo-
la in rame con la Pianta del Pie-
deſtallo, e di mettervi pure a
ſuo luogo la ſpiegazione delle re-
gole e della proporzione di que-
ſto membro, cavata per altro
dall’Opera ſteſſa di Vitruvio.
4. Per compimento poi dell’O-
pera, e per maggior comodo e
facilità de’Studenti, ſi è inſerito
per via di Alfabeto il Vocabola-
rio de’Termini uſati in queſt’ ar-
te, con la loro ſpiegazione anti-
ca e moderna, corriſpondente al-
le coſe in detta Opera deſcrit-
te; e l’ Indice degli Articoli, e
di tutte le materie che vi ſi con-
tengono.
16AVVERTIMENTO
Dell’ Autor Francese.
ALtre volte ſono ſtati meſſi
alle ſtampe compendj di Vi-
truvio; ma pure non ve ne ha
neppur uno, in cui ſia ſtata ſe-
guita l’ idea, che ha ſuggerita
Fileberto dell’ Olmo nel terzo ſuo
libro. Deſidera queſto Autore,
che nel compendiare Vitruvio, ſi
mettano in ordine le materie da
lui trattate confuſamente; e che
quanto ſi ritrova in più luoghi
diſperſo, concernente uno ſteſſo
ſoggetto, tutto ſi riduca ad un
ſolo e medeſimo capo. Queſto
Metodo, il quale dalla maggior
parte degli Scrittori antichi li
vede traſcurato, è ſtato oſſerva-
to nel Trattato preſente; per-
chè può egli ſervir molto ad ao-
prendere, e a ritenere le coſe
con più di facilità. Si è
17 elatta attenzione di non metter-
vi coſa, che non ſia cavata
da Vitruvio; bensì vi ſi ſono
aggiunti dapertutto oltre al te-
ſto, varj periodi che facevano
a propoſito per legar il diſcor-
ſo, e per renderlo più chia-
ro. Se eontuttociò, malgrado
queſte tali cautele, vi reſta qual-
che oſcurità, com’è impoſſibile
che non ve ne abbia più d’ u
na, il Lettore potrà ricorrere
al Vitruvio Franceſe impreſſo l’
anno precedente, ſopra il qua-
le è ſtato formato queſto com-
pendio; dove ſi troveranno nel-
le note, nelle figure, e nelle
ſpiegazioni che vi ſono, tutte le
neceſſarie dichiarazioni. Del re-
ſto queſto piccolo Trattato non è
utile ſoltanto a coloro, che co-
minciano a ſtudiare l’Architettu-
ra; ma può eſſere ancota di van-
taggio grande a quegli ſteſſi che
in tale ſtudio vi ſono conſuma-
ti. Poichè non ſi può dubitare,
ch’ eſſendo ſtato Vitruvio un
18 gran Valentuomo, l’ autorìtà di
lui unita a quella di tutta l’An-
tichità, la quale ſi truova rin-
chiuſa ne’ ſuoi ſcritti, non ſia
capace, prevenendo i Princi-
pianti, e confermando i Mae-
ſtri, di ſtabilire le buone maſſi-
me, e le vere regole dell’Archi-
tettura.
19TAVOLA
De’ Capitoli, ed Articoli
della preſente Opera.
Articolo Primo
DELLA PREFAZIONE.
Del merito di Vitruvio, e di quello
dell’ Opera di lui. # pag. 1
Articolo Secondo.
Economia di’tutta l’ Opera cogli Ar-
gomenti in riſtretto di ciaſchedun li-
bro. # II
PRima diviſione di tutta l’Opera
in tre parti, cioè I. La coſtru-
zion delle Fabbriche. II. La Gno-
monica. III. La Meccanica. Secon-
da Diviſione in tre parti, cioè I.
La Solidità. II. La Comodità. III.
La Bellezza. Sommario de’ dieci
libri di Vitruvio. Del primo, del
ſecondo e ſeguenti.
20PARTE PRIMA
Contenente l’ Architettura a
noi comune cogli
Antichi.
CAPITOLO I.
Dell’ Architettura in generale.
Articolo Primo.
Dell’ Origine dell’ Architettura. # pag.19
LA prima occaſione di applicarſi
all’ Architettura. I primi mo-
delli, che ha ſeguiti l’Architettu-
ra, ſono ſtati o naturali, o artifi-
ziali. I primi Inventori ſtati ſono
1. Gli Architetti del Re Doro, 2.
quelli del Principe Ione, 3. Calli-
maco, 4. Ermogene.
21
Articolo Secondo.
Che coſa ſia l’ Architettura. # 27
Definizione dell’ Architettura. L’ Ar-
chitettura debbe aver cognizione
di undici coſe, cioè I. Della Scrit-
tura. II. Del Diſegno. III. Della
Geometria. IV. Dell’ Aritmetica.
V. dell’ Iſtoria. VI. Della Filoſo-
fia morale. VII. Della Filoſofia na-
turale. VIII. Della Medicina. IX.
Della Giuriſprudenza. X. Dell’ A-
ſtronomia. XI. Della Muſica.
Articolo Terzo.
Quali ſieno le parti dell’ Architettu-
ra. # 31
L’ Architettura ha otto parti, cioè
I. La Sodezza. II. La Comodità.
III. La Bellezza. IV. L’ Ordi-
nanza. V. La Diſpoſizione. VI.
La proporzione. VII. La Decen-
za, la quale ricerca, che abbia-
ſi riguardo a tre coſe, cioè 1.
22 lo Stato. 2. Al Coſtume. 3. Al-
la Natura de’ luoghi. VIII. L’ Eco-
nomia.
CAPITOLO II.
Della Sodezza delle Fabbriche.
Articolo Primo.
Della ſcelta de’ Materiali. # pag. 39
Vitruvio parla di cinque ſpezie di
Materiali, cioè I. Delle Pietre.
II. De’ Mattoni. III. Del Legname,
di cui ſe ne uſa molte ſpezie, come
l’Abete, la Quercia, il Faggio,
il Pioppo, il Salice, l’ Alno, l’ Ol-
mo, il Fraſſino, il Carpino, il Pi-
no, il Cipreſſo, il Ginepro, il Ce-
dro, il Larice, l’ Olivo. IV. Del-
la Calcina. V. Del Sabbione, di
cui ve n’ha cinque ſpezie, cioè il
Sabbione 1. di Cava, 2. di Fiume,
3. di Ghiarra, 4. di Mare, V. del-
la Pozzolana.
23
Articolo Secondo.
Dell’ uſo dè Materiali. # 47
I. L’ uſo delle Pietre. II. Quello del
Legname. III. Quello de’Mattoni.
IV. Quello della Calcina. V. Quel-
lo del Sabbione.
Articolo Terzo.
Delle Fondamenta. # 55
Convien conſiderare tre coſe nelle
Fondamenta, cioè I. La eſcavazio-
ne del terreno: II. L’ aſſodamento
del medeſimo. III. La muratura.
Articolo Quarto.
Delle Mura. # 57
Vi ſono ſette ſpezie di Muratura, cioè
I. La Reticolata. II. Quella in Le-
gatura. III. Quella de’ Greci. IV.
Quella, che è per ordini uguali
24 pietre. V. Quella che è per ordini
diſuguali. VI. La Riempiuta. VII.
La Compoſta. Tre cautele per tut-
te le ſpezie di muro, le quali ſo-
no I. di mettervi ancore o chia-
vi. II. di fare, che tutto ſia a
piombo. III. di farvi degli alleg-
gerimenti, che ſi fanno in due
maniere, cioè 1. alleggerendo il
muro per mezzo di puntelli, di
colonne, d’ archi e di volte. 2. ſo-
ſtentando i terreni.
Articolo Quinto.
De’ Pavimenti o Terrazzi. # 66
I Pavimenti ſono di quattro ſorte,
cioè I. Quelli a piè piano, che fa-
ceanſi o alla maniera ordinaria, o
alla maniera de’Greci. II. I. Pavi-
menti che ſono tra due Solaj. III.
I Pavimenti che ſono ſopra il col-
mo delle caſe in piatta-forma. IV.
I Pavimenti in ſoffittato, ne’ qua-
li ſi conſidera il nudo del Pavi-
mento, e le Cornici.
25
Articolo Sesto.
Delle Incamiciature. # 73
Le Incamiciature ſono di quattro ſor-
te, cioè I. Quelle per Muri groſ-
ſi. II. Quelle per le Pitture a fre-
ſco. III. Quelle per i Tramezzi.
IV. Quelle per i luoghi umidi.
CAPITOLO III.
Della Bellezza della Fabbriche.
Articolo Primo.
Della comoda ſituazione delle Fabbri-
che. # pag.78
PErchè un luogo ſia comodo, debb’
eſſere I. Fertile. II. Acceſſibile.
III. Sano: per queſto non debb’ eſ-
ſere baſſo, paludoſo, nè rivolto al
Mezzodì, o al Ponente. Come
poſſa conoſcerſi, ſe un luogo ſia
ſano.
26
Articolo Secondo.
Della Eſpoſizione delle Fabbriche. # 81
La Eſpoſizione d’una città dipende
dalla di lei ſituazione riſpetto al
cielo, ed a’ venti.
L’ Eſpoſizione delle caſe, e delle par-
ti loro dipende da due coſe, cioè
I. Dalle qualità e dagli uſi loro,
ſecondo i quali ſi debbono diſpor-
re diverſamente i luoghi da cuſto-
dire le frutta, le Sale da mangia-
re nell’ inverno, e i Bangi; le Bi-
blioteche, le Sale da mangiare per
la Primavera, e per l’ Autunno;
gli Appartamenti da State, le
Gallerie de’ Quadri, e i luoghi
per dipignere. II. Dalla natura del
Paeſe.
Articolo Terzo.
Della Diſpoſizione delle Fabbriche. # 84
La Diſpoſizione delle Fabbriche com-
prende quella, ch’ è
27 alle piazze pubbliche, ed alle caſe
private, dl cui ve n’ha due ſpe-
zie, cioè I. le caſe di città, che
ſono o per i Grandi, o per i Mer-
catanti. II. Le caſe di villa, che
hanno dodici parti, cioè 1. la Cu-
cina. 2. la Stalla de’ buoi. 3. i Ba-
gni. 4. il Torchio. 5. la Canti-
na. 6. il Conſervatojo dell’ Olio.
7. gli Olivi. 8. le Stalle per le Ca-
pre. 9. le Stalle de’ Cavalli. 10. le
Tezze. 11. i Fenili. 12. i Molini.
Il lume fa una delle parti princi-
pali della comodità delle Fabbri-
che. Ciò che convien fare per
averne a ſufficienza.
Articolo Quarto.
Della Forma comoda delle Fabbriche. # 88
La comodità delle Fabbriche dipen-
de dalla forma, che debbono ave-
re I. Le Mura della città. II. Le
Piazze pubbliche, le quali erano
differenti ſecondo i Greci, e ſecon-
do i Romani. III. Le Scale. IV.
le Sale.
28
CAPITOLO IV.
Della Bellezza delle Fabbriche.
Articolo Primo.
In che conſiſta la Bellezza delle Fa-
briche. # pag.92
VI ſono due ſpezie di Bellezza
nelle Fabbriche, cioè I. quella,
ch’ è Poſitiva, la qual dipende
1. dalla Simmetria. 2. dalla Ma-
teria. 3. dalla Eſecuzione. II. Quel-
la ch’ è arbitraria, la quale è di
due ſpezie, cioè 1. la Saviezza. 2.
la Regolarità, che conſiſte nella
oſſervanza delle leggi preſcritte dal-
la ragione, e dall’ uſanza. La Bel-
lezza delle Fabbriche conſiſte nel-
la proporzione di tre membri prin-
cipali, che ſono le Colonne, il
Frontiſpizio, l’ Erta. Da queſte co-
ſe ne riſultano due altre, cioè il
Genere e l’ Ordine.
29
Articolo Secondo.
De’ cinque Generi di Ediſicj. # 99
I cinque Generi d’ Edificj ſono I. il
Picnoſtilo. II. il Siſtilo. III. il
Diaſtilo. IV. l’ Areoſtilo. V. l’ Eu-
ſtilo. I Generi debbon eſſere ad-
dattati agli Ordini, attribuendo il
Dorico all’ Areoſtilo, il Jonico al
Diaſtilo e all’ Euſtilo, il Corintio
al Siſtilo e al Picnoſtilo.
Articolo Terzo.
De’ cinque Ordini d’ Architettura. # 104
La Diſtinzione, e le differenze degli
Ordini conſiſtono in due coſe, cioè
1. nella Dilicatezza. 2. nell’ Orna-
mento. Vitruvio non iſtabiliſce che
ſoli tre Ordini.
30
Articolo Quarto.
Delle coſe che ſono comuni a più Or-
dini. # 106
Vi ſono ſette coſe comuni a tutti gli
Ordini, cioè I. I Gradini, ne
quali convien conſiderate 1. il lo-
ro numero, che debb’ eſſere diſpa-
ri. 2. la loro altezza. 3. la loro
larghezza. 4. i loro Pianerottoli-
II. Gli Stilobati, o Piedeſtalli, che
ſono di tre ſorte, cioè 1. quelli
che ſono dapertutto della medeſi-
ma groſſezza. 2. quelli che hanno
de’ ſporti. 3. quelli che hanno de’
poggi. III. La diminuzione delle
Colonne, ch’ è di tre ſorte, cioè 1.
la diminuzione verſo l’ alto. 2. la
diminuzione da baſſo, da cui ne
deriva la Gonfiezza. 3. la dimi-
nuzione d’ una colonna in riguar-
do dell’ altra, cioè delle colon-
ne del ſecondi Ordini riſpetto a
quelle de’ primi; delle colonne
di mezzo riſpetto a quelle de’ can-
toni. IV. Le Canalature, che ſo-
no di tre ſpezie, cioè 1.
31 che ſono piatte. 2. quelle che ſo-
no poco ſcavate. 3. quelle che ſo-
no più incavate. V. I Frontoni
che hanno due parti, cioè 1. il
Timpano. 2. la Cornice. VI. Le
Cornici, nelle quali convien oſ-
ſervare cinque coſe, cioè 1. la ma-
niera di collocare la ultima loro
Cimaſa ſopra i Frontoni. 2. la pro-
porzione della loro ultima Cima-
ſa. 3. le loro Teſte di lione. 4. i
loro Dentelli. 5. i loro Modiglio-
ni. VII. Gli Acroterj. Due rego-
le generali per tutti i membri d’
Architettura. Eſſe concernono la
loro inclinazione, e il loro ſporto.
Articolo Quinto.
Dell’ Ordine Toſcano. # 118
L’ ordine Toſcano conſiſte nelle pro-
porzioni. I. Della colonna ch’ è
compoſta di tre parti, le quali ſo-
no, 1. il Fuſto. 2. la Baſe. 3. il
Capitello. II. Dell’ Intavolamen-
to, che ha 1. due travi, che ſer-
vono d’ Architrave. 2. un
32 to, che terrà luogo di Fregio. 3.
la Cornice, che ha de’ Mutuli. III.
Del Frontiſpicio.
Articolo Sesto.
Dell’ Ordine Dorico. # 121
L’ Ordine Dorico conſiſte nelle pro-
porzioni. I. Della Colonna, ch’ è
ſtata differente, 1. in diverſi tem-
pi, 2. in opere differenti. Le par-
ti della colonna Dorica ſono, 1. il
Fuſto. 2. la Baſe, ch’ ella non
avea anticamente, e ch’ ella pren-
de dall’ Ordine Attico, di cui
la Baſe ha cinque parti, cioè il
Plinto, il Baſtone ſuperiore, il
Baſtone inferiore, la Scozia, e i
Gradetti o Liſtelli. 3. il Capitel-
lo. che ha quattro parti, cioè il
Dado, l’ Ovolo, gli Anelletti, e
la Gola. II. Dell’ Architrave,
che ha due parti, cioè, 1. la Ben-
da. 2. le Goccie. III. Del Fre-
gio, ch’ è diviſo in due parti,
che ſono, 1. le Metope. 2. i Tri-
glift, che hanno quattro parti,
cioè Mezzi - Canali, Pianuzzi
33 Gambe, Canali e Capitelli. IV.
Della Cornice, che ha cinque par-
ti a lei particolari, cioè, 1. Vie
dritte. 2. Goccie. 3. Quadri con
Fulmini. 4. una Scozia. 5. Mu-
tuli.
Articolo Settimo.
Dell’ Ordine Jonieo. # 128
L’ Ordine Jonico conſiſte nelle pro-
porzioni. 1. Del Piedeſtallo, le
cui parti principali che in eſſo ſi
conſiderano, ſono 1. la ſua altez-
za. 2. il ſuo Capitello. 3. la ſua
Baſe. 4. il ſuo Dado. 5. il ſuo
Zocco. II. Della Colonna, che
ha tre parti, cioè, 1. il Fuſto,
di cui le proporzioni ſono ſtate
differenti in diverſi tempi; e che
poſa ſopra la Baſe ſua in due ma-
niere, cioè fuori di piombo, e a
piombo. 2. la Baſe, nella quale
ſi conſiderano le proporzioni delle
ſue parti, che ſono il Plinto, il
Toro, la Scozia ſuperiore, la Sco-
zia inſeriore, e gli aſtragali. 3.
il Capitello, le cui parti ſono
34 Dado, le Volute, l’ Echino, il Ca-
nale, la Cinta, l’ Aſſe. Le pro-
porzioni del Capitello Jonico deb-
bono eſſere differenti nelle colon-
ne grandi da quelle delle colonne
piccole. II. Dell’ Architrave, in
cui convien conſiderare, 1. il rap-
porto che aver deve ai Piedeſtal-
li, e alla differente altezza delle
Colonne; 2. la ſua larghezza nel-
la parte di ſotto; 3. lo ſporto e
l’ altezza della Cimaſa: 4. l’ altez-
za delle ſue Faſcie. III. Del Fre-
gio. IV. Della Cornice, le cui
parti ſono, 1. la prima Cimaſa.
2. il Dentello. 3. la ſeconda Ci-
maſa. 4. la Corona colla ſua Ci-
maciera. 5. la Cimaſa grande.
Proporzion generale di tutti gli
ſporti.
Articolo Ottavo.
Dell’ Ordine Corintio. # 141
L’ Ordine Corintio non è differente
dal Jonico, che nel Capitello. Per
altro egli è compoſto del Dorico,
e del Jonico. Nel Capitello
35 rintio vi ſono ſerte coſe da conſi-
derare; cioè, 1. la ſua altezza;
2. la ſua larghezza in alto; 3.
quella a baſſo; 4. le ſue Foglie;
5. i Caulicoli; 6. le ſue Volute;
7. le ſue Roſe. Gli ornamenti dell’
Ordine Corintio.
Articolo Nono.
Dell’ Ordine Compoſto. # 144
L’ Ordine Compoſto non viene de-
ſcritto da Vitruvio. Egli è di-
ſegnato ſoltanto in generale. Pren-
de le parti, che compongono il
ſuo Capitello, dall’ Ordine Corin-
tio, dal Jonico, e dal Dorico.
36
SECONDA PARTE
In cui ſi contiene l’ Architettura a
noi comune cogli Antichi.
CAPITOLOI.
Degli Edificj Publici.
Articolo Primo.
Delle Fortezze. # pag.147
LE Regole per le Fortificazioni
contengono quattrocoſe, cioè,
I. La Diſpoſizione dei Terrapieni.
II. La Figura di turta la Piazza.
III. La coſtruzione delle Mura,
che comprende, 1. la loro groſ-
ſezza; 2. la loro materia; 3. i lo-
ro Speroni; IV. la figura e la di-
ſpoſizione delle Torri, e delle
Cortine.
37
Articolo Secondo.
De’ Templi. # 151
Diviſione generale de’ Templi in Gre-
chi, e Toſcani. I Grechi erano
o rotondi, o quadrati. Nei qua-
drati v’ha tre coſe da conſiderare.
I. Le parti che ſono cinque, cioè,
1. l’ Atrio. 2. il Poſtico. 3. il
mezzo. 4. i Portici. 5. le Porte
ch’ erano di tre ſorte, cioè, la
Porta Dorica, di cui le partiera-
no l’ Antepagmento, il Fregio e
la Corona piatta. La Porta Jonica,
di cui le parti erano l’ Erta, il
Fregio, e le Menſole. La Porta
Artica. II. La Proporzione. III.
L’ Aſpetto ch’ è doppio, l’ Aſpet-
to riguardo al Cielo, e quello in
riguardo alle parti appartenenti a
due varie ſpezie di Templi, che ſo-
no: i Templi ſenza colonne; i
Templi con colonne, che ſono di
otto ſpezie, cioè 1. il Tempio ad
Antes, che era di tre maniere, la
prima, la ſeconda, la terza. 2. il
Proſtilo. 3. l’ Amfiproſtilo. 4.
38 Periptero. 5. lo Pſeudodiptero. 6
il Diptero. 7. l’Ipetro. 8. lo Pſeu-
doperiptero. I Templi rotondi
erano di due ſpezie, cioè: il Mo-
noptero, e il Periptero rotondo.
I Templi Toſcani. Gli Antichi
aveano quattordici ſpezie di Tem-
pli.
Articolo Terzo.
Delle Piazze Pubblichi, delle Baſili-
che, de’Teatri, de’ Porti, de’ Ba-
gni, e delle Accademie. # 167
Gli Edificj per la comodità pubbli-
ca ſono di dieci ſpezie, cioè I. Le
pubbliche Piazze de’ Greci e de’
Romani, 1. i loro Periſtili. 2. la
loro proporzione. II. Le Baſili-
che. 1. la loro proporzione. 2. le
Colonne. 3. i loro Corridoj, ch’
crano due l’uno ſopra l’altro. 4. le
loro Calcidiche. III. I. Teatri
che aveano tre parti, cioè, 1. i
Gradi, che comprendevano l’ Or-
cheſtra, il Portico in alto, i Vaſi
di rame. 2. la Scena, che avea
tre parti, cioè il Pulpito, il
39 ſcenio, che aveva le tre ſue porte,
le ſue Macchine voltatili per le
mutazioni, le quali facevano, che
la Scena foſſe Tragica, Comica,
e Satirica: il Paraſcenio. 3. i Luo-
ghi da Paſſeggio. IV. I Porti,
ch’erano o Naturali, o Artifizia-
li, che ſi fabbricavano in tre ma-
niere: la prima, la ſeconda, e la
terza. V. I Bagni, ch’ avevano
più parti differenti per riſcaldare a
poco a poco i corpi, per far ſuda-
re, per far riſcaldar l’acqua, per
lavarſi. VI. Le Paleſtre, che avea-
no più parti differenti, cioè, 1. il
Periſtilo, che avea due ſorti di
Portici, tre ſemplici, ed un dop-
pio. 2. lo Xiſto, che anch’ eſſo
avea due ſorte di Portici, uno dop-
pio, e due ſemplici. Una pianura
d’Alberi. 3. lo Stadio, che avea
due parti, ci è i Gradi degli Spet-
tatori, e la Piazza per gli eſercizj
del Corſo.
40
CAPITOLO II.
Delle Fabbriche Private.
Articolo Primo.
Dei Cortili delle Caſe. # pag.179
LI Cortili delle caſe erano di cin-
que ſorte, cioè quattro con iſ-
porti, che ſi chiamavano: il To-
ſcáno, il Corintio, il Tetraſtilo,
il fatto a Volte, e uno Scoperto.
Articolo Secondo.
Degli Atrj o Veſtiboli. # 181
La proporzione degli Atrj ſi pren
deva in tre maniere, cioè I. Dal-
la loro lunghezza alla loro lar-
ghezza, ch’ era di tre ſorte: la
prima; la ſeconda; la terza. II.
Dalla loro lunghezza alla loro a
tezza. III. Dalla Nave di mezzo
alle Ale.
41
Articolo Terzo.
Delle Sale. # 183
Vi erano tre ſpezie di Sale: le Co-
rintie, l’ Egiziane, le Cizicene.
La proporzione delle Sale.
Articolo Quarto.
Della Diſtribuzione degli Appartamen-
ti degli Antichi.
Le Diſtribuziooe degli Appartamen-
ti era differente preſſo ai Greci, e
ai Romani. I Greci aveano tre
ſorte d’ Appartamenti, cioè quelli
degli Uomini, quelli delle Don-
ne, e quelli de’Foraſtieri.
42
CAPITOLO III.
Delle coſe che appartenevano
ugualmente alle Fabbriche
Pubbliche, e alle
Private.
Articolo Primo.
Della condotta delle Acque delle Fon-
tane. # pag.186.
LA maniera degli Antichi per li-
vellar le acque. Le conduceva-
no con tre ſorte di Canali, cioè
con Acquedotti, con Cannoni di
piombo, e con Cannoni di terra
cotta.
Articolo Secondo.
Dei Pozzi, e delle Ciſterne. # 189
Le Cautele, cheuſavano gli Antichi
nello ſcavare i Pozzi, e nel far
le Ciſterne.
43
Articolo Terzo.
Delle Macchine per portare, e per ſol-
levare i ſaſſi e gli altri peſi. # 191
Le Macchine per la Fabbriche era-
no fatte a due fini, cioè I. Per
tirare le pietre, ch’ erano di for-
ma, 1. cilindrica, 2. quadrata
bislunga, 3. cubica. II. Per ſol-
levare e metter a ſuo luogo le pie-
tre grandi. Erano queſte di tre
ſpezie, cioè 1. quelle che ſi ma-
neggiavano per mezzo di un Mo-
linello; 2. quelle che ſi maneg-
giavano per mezzo di una Ruota,
e 3. quelle che ſi maneggiavano
a forza d’uomini.
Articolo Quarto.
Delle Macchine per alzar le Acque. # 197
Aveavi cinque ſpezie di Macchine
per alzar l’acque, cioè I. ll Tim-
pano. II. La Ruotra Caſſelle. III.
Le Catene a Vaſi. IV. La
44 d’ Archimede. V. La Tromba di
Cteſibio.
Articolo Quinto
Dei Molini ad Acqua per macinare
il Grano. # 202
I Molini ad acqua degli Antichi era-
no ſimili a’noſtri.
Articolo Sesto.
Dell’altre Macchine Idrauliche. # 203
Queſte Macchine Idrauliche erano di
tre ſpezie, cioè I. Le Clepſidre.
II. Gli Organi. III. le Macchine
per miſurare il cammino che ſi fa,
1. per acqua; 2. per terra.
Articolo Settimo.
Delle Macchine da Guerra: # 207
V’ erano tre generi di Macchine da
guerra, cioè I. Per lanciare 1.
45 Strali; 2. Giavellotti; 3. Pietre;
4. Dardi acceſi. II. Per battere
le Mura, che erano 1. l’ Ariete;
2. la Trivella. III. Per appreſſar-
ſi alle mura al coperto, cioè 1.
le Teſtuggini; 2. le Torri di le-
gno.
46
NOI RIFORMATOR # 1
dello Studio di Padova.
AVendo veduto per la Fede di Re-
viſione ed Approvazione del P. F.
Paolo Tommaſo Manuelli Inquiſitore
di Venezia, nel Libro intitolato: Ar-
chitettura Generale di Vitruvio ridotia
in compeudio dal Sig. Perrault, ulti-
tima edizione arricchita di figure in
rame tradotta dal Franceſe, non vi eſ-
ſere coſa alcuna contro alla ſanta Fede
Cattolica; e parimente per Atteſtato
del Segretario noſtro, niente contra
Principi e buoni coſtumi, concedemo
Licenza a Giambattiſta Albrizzi q.
Gir. Stampatore di Venezia, che poſ-
ſa eſſere ſtampato, oſſervando gli or-
dini in materia di Stampe, e preſen-
tando le ſolite Copie alle Pubbliche
Librerie di Venezia e di Padova.
Dat. li 16. Febbrajo 1746.
Z. Alviſe Mocenigo 20. Rif.
Zuane Querini Proc. Rif.
Regiſtrato in lib. a carte 45. al n. 240.
Michiel Angelo Marino Seg.
Regiſtrato al Magiſtrato Eccell. con-
tro la Beſtemia.
Franceſco Gadaldini Seg.
471
COMPENDIO
DE’ DIECI LIBRI
D’ ARCHITETTURA
DI VITRUVIO.
PREFAZIONE.
Articolo Primo.
Del merito di Vitruvio, e della
ſua Opera.
IN Vitruvio tante ſono le coſe,
le quali direttamente all’ Ar-
chitettura non appartengono, che
ſembra eſſer queſto libro men a
propoſito per iſtruire chiunque
abbia idea d’ apprendere di tal’
arte i precetti, che a render per-
ſuaſo tutto il rimanente del mon-
do, eſſere ſtato l’ Autore di lui
l’ Architetto più intendente di
quanti mai viveſſero; e non
482ARCHITETTURA potuto altr’uomo più giuſtamente
di lui meritar il goduto onore di
ſervir Giulio Ceſare, ed Auguſto,
que’ due Principi i più grandi, e
i più magnifici della Terra, in
un ſecolo, nel quale ogni coſa
era giunta al grado più alto di ſua
perfezione.
Imperciocchè nel leggere queſt’
Opera, tutta ripiena di un’ am-
mirabile diverſità di materie trat-
tatevi con erudizione ſingolare,
ſi vede che queſto grand’ uomo
acquiſtata profonda cognizione a-
vea, quale e quanta nella ſua
profeſſione ſi richiede, per mezzi
più nobili, e più capaci di pro-
durre qualche coſa di perfetto,
che non è l’eſercizio e la pratica
d’un’arte meccanica. Eſſendo con-
11Lib. 6.
Proem. ſumato in tutte le cognizioni tan-
to delle belle lettere, che dell’
Arti liberali, il di lui ſpirito av-
vezzo fin dalle faſce a comprender
le coſe più difficili, aveaſi una tale
facilità acquiſtata, che non
493DI VITRUVIO. gia i più ſemplici artigiani, di
penetrare i ſegreti più reconditi, e
tutte le difficoltà d’ un’ arte così
vaſta e così difficile, com’è l’ Ar-
chitettura.
Nulla però dimeno, ſiccom’ è
vero non ſempre nell’ eſercizio
dell’arti conoſcerſi facilmente qua-
le ſia la capacità di coloro, che
vitravagliano; quella di Vitruvio,
avanti la pubblicazione del ſuo Li-
bro dall’ Autore compoſto in età
11Lib. 2.
oem. già matura, non ebbe tutto quel
credito, ch’eſſa meritava: dimoſtrò
almeno nelle Prefazioni ſue Vi-
22lib. 6.
oem. truvio di non eſſere in queſto par-
ticolare ſoddisfatto appieno. E
quel ſuo ſecolo, in cui ſi ſono pur
trovati gli ſpiriti così ragionevoli,
appunto come gli altri, non ebbe
che ſcarſo numero di perſone, le
quali foſſero in iſtato di guardarſi
dalle ſorpreſe della falſa apparen-
za, e dall’ ingiuſtizie, che fa fare
la prevenzione in pregiudizio di
quanti ſi applicano a ben
504ARCHITETTURA i proprj loro talenri, più che a
farli comparire.
Era Vitruvio un uomo di poca
11Lib. 2.
Proem. apparenza nell’eſteriore, che non
22Lib. 6.
Proem. avea accumulate molte fortune
33Lib. 3.
Proem. dall’ eſercizio di ſua profeſſione,
e che eſſendo ſtato allevato, e con-
tinuamente occupato nelle ſcien-
ze, non avea nè ſtudiata, nè
praticata l’arte della Corte, nè la
degna maniera di portarſi innan-
zi, e farſi valere. Imperciocchè,
quantunque ſtato foſſe raccoman-
dato ad Auguſto dalla Principeſſa
44Lib. 3.
Proem. Ottavia di lui ſorella, non par-
ve ch’egli foſſe impiegato in o-
pere di grande importanza. La
Fabbrica più bella tra le fatte fare
da Auguſto, ch’è il Teatro di
Marcello, fu ideata ed eretta da
un altro Architetto; e la ſola,
che noi ſappiamo eſſere ſtata con-
dotta dal noſtro Vitruvio, non è
neppur in Roma, ma in Fano,
che è una piccola Cittadella. Quin-
55Lib. 6.
Proem. di eſſendo per la maggior
515DI VITRUVIO gli Architetti, che aveano voga
alla età ſua, ignoranti a tal ſe-
gno di non ſapere (com’egli è
coſtretto a paleſare) neanche i
primi principj della lor arte; la
qualità ſemplice d’Architetto era
divenuta talmente diſprezzevole,
che ſe il Libro di lui non aveſſe
avuto caratteri di un ſapere ſtra-
ordinario, e ch’egli non aveſſe
ſmentite, com’ha fatto, le di-
ſavvantaggioſe teſtimonianze, che
potea darne del di lui merito il
poco ſuo impiego; i precetti da
lui laſciatici non avrebbero già
avuta quell’autorità che ſi con-
viene.
Imperciocchè eſſendo l’ Architet-
tura un’ arte, la quale in tutto ciò
che forma la bellezza, onde l’
opere ſue ſono capaci, non ha
quaſi altra regola che quel che
appellaſi il buon guſto, e che fa
il vero diſcernimento del bello e
del buono da ciò che non è tale;
egli è aſſolutamente neceſſario
526ARCHITETTURA perſuaderſi, quel guſto che ſi
ſeguita, eſſer migliore d’un altro,
a fine che queſta perſuaſione inſi-
nuandoſi negli ſpiriti di quanti a
un tale ſtudio ſi appigliano, venga
a formare un’idea corretta e rego-
lata, la quale per altro ſenza que-
ſta perſuaſione reſtarebbe vaga, ed
incerta. A fin però di ſtabilire
queſto buon guſto, di cui è duopo
convenire, s’ha biſogno d’ aver
qualcheduno, a cui riportarſi,
che meriti tutta la credenza a mo-
tivo della dottrina grande ſcoperta
negli ſcritti di lui, e che faccia
credere aver lui tutta la neceſ-
ſaria ſufficienza per bene ſcegliere
nell’antichità quanto v’ha di più
ſodo, e di più a propoſito per
fondare i precetti dell’ Architettu-
ra. La venerazione che ſi ha
verſo i primi Ritrovatori delle
Arti, non è ſoltanto naturale,
ma è fondata ancora ſulla ragio-
ne, per cui ſi giudica che co-
lui, il quale ebbe il primo
537DI VITRUVIO. ſiere d’una coſa, abbia dovuto
aver anche un altro cervello, e
molto più di abilità per digerirne
l’ idea, di quanti poſcia dopo di
lui hanno travagliato nell’applica-
zione di condurla all’ultima ſua
perfezione. Avendo i Greci, che
ſono ſtati i Padri dell’Architettu-
ra, come lo furono della maggior
parte delle altre ſcienze, laſciate
molte opere tanto in fabbriche,
quanto in iſcritti, conſiderate al
tempo di Vitruvio come i modelli
di quanto poteaſi avere di più com-
pito in queſt’ arte; fece Vitruvio
ſcopo ſuo principale il ſeguirli e
l’ imitarli; e perciò ei compoſe
il ſuo libro, di quanto d’eccellen-
te e di raro in tutte coteſte opere
raccolſe. Il che deve far credere,
ch’ egli non abbia tralaſciata cos’
alcuna di quelle che poteano ap-
partenere a formar queſt’idea ge-
nerale del bello e del buono: poi-
chè non v’ha apparenza, che po-
teſſe qualche coſa ſcappare ad
548ARCHITETTURA mente, la quale datanti lumi dif-
ferenti appariſce riſchiarata.
Ma perchè laſtima di Vitruvio
è oramai così generalmente ſtabi-
lita, che tutti i ſecoligià lo han-
no meſſo nel primo poſto tra le
belle menti, e che per far valere i
di lui precetti d’ Architettura, non è
di meſtieri altrimenti il raccom-
mandarli, ſe non ſe coll’aſſicurare,
che ſon eſſi cavati dal libro di Vi-
truvio; ſi è giudicato coll’idea che
ſi ha di formare un Traſſunto, ed
un compendio di queſto libro, di
poterſi recidere tutte queſte eccel-
lenti e curioſe ricerche, in cui le
perſone erudite ſpecialmente ri-
trovano mille belle coſe cavate da
una infinità d’ Autori da Vitruvio
letti, ma di cui le opere ſi ſo-
no al preſente ſmarrite; e ſi è
contentato di parlarne nel Som-
mario, che ſi ha fatto di ciaſcun
libro al principio di queſto com-
pendio, nel quale ſi è poſto ſol-
tanto tutto ciò che può
559DI VITRUVIO preciſamente all’ Architettura. Le
materie però ſi ſono diſpoſte con
un altr’ordine da quello di Vitru-
vio, poichè ei ſovente laſcia quel-
le, di cui egli tratta, per riaſſu-
merle dappoi.
L’ordine, che ſi è propoſto in
queſto compendio è tale, che
dopo d’aver rapportato in poche
parole quanto è contenuto in tut-
ta l’opera, ſi ſpiega più partico-
larmente ciò, che ſi è giudicato
eſſer utile, ed acconcio a ſervir a
coloro, che vogliono ſtudiare l’
Architettura. Queſto Trattato è
diviſo in due parti. La prima par-
te contiene le maſſime ed i pre-
cetti, che poſſono adattarſi all’
Architettura Moderna. La ſecon-
da comprende ciò, che appartiene
all’ Architettura Prima, ed all’
Antica, le quali tuttochè ſieno
per lo più deſtinate a coſe tali, le
quali non ſono più di noſtro uſo,
nulladimeno poſſono molto ſervir
a formar il giudizio, ed il
5610ARCHITETTURA e a ſomminiſtrar degli eſempj per
quelle coſe, che a noi convengono.
Io fo diſtinzione tra Architet-
tura Prima, Architettura Anti-
ca, e Architettura Moderna:
perchè Prima Architettura ſi chia-
ma quella, di cui ha ſcritto Vi-
truvio, e di cui veggonſi ancora
degli eſempj nelle Fabbriche, che
ſono reſtate nell’ Antica Grecia:
l’ Architettura antica è quella,
che ſi vede nelle Fabbriche ſtate
fatte dopo Vitruvio in Roma, in
Coſtantinopoli, in Francia, e in
molti altri luoghi: e l’Architettu-
ra Moderna è quella, che o per a-
dattarſi agli uſi noſtri, o per altre
ragioni, ha cangiato qualche coſa
nelle diſpoſizioni e nelle propor-
zioni, che la Prima, e l’Antica
aveano in coſtume d’oſſervare.
5711DI VITRUVIO.
Articolo Secondo.
Economis di tutta l’opera di Vi-
truvio cogli Argomenti e Som-
marj di ciaſcun libro.
L’Opera tutta è diviſa in tre
11Lib. 1.
cap. 3.22Prima
diviſio-
ne di
tutra l’
opera
in tre
parti
cioè parti. La prima riguarda la
coſtruzione delle Fabbriche; la
ſeconda è per la Gnomonica: la
terza per le Macchine, che ſervo-
no all’ Architettura, ed alla guer-
ra. La prima viene trattata negli
otto primi libri, la ſeconda nel
nono, nell’ultimo la terza.
La prima parte, che è per le
33I.
La co-
ſtruzio-
ne delle
Fabbri-
che. Fabbriche, ha due capi: poichè
gli Edifizj o ſono pubblici, o ſono
privati. Dei privati ſe ne parla nel
libro ſeſto, e per ciò che con-
cerne a quelli, che ſono in pub-
blico, la parte, in cui ſe ne trat-
ta, è diviſa ancora in tre parti:
una è quella, che riſguarda la ſi-
curezza, la qual conſiſte nelle
5812ARCHITETTURA tificazioni deſcritta al capo terzo
del primo libro; l’ altra ap-
partiene alla Religione, della
quale ſi parla nel terzo e nel
quarto libro; e la terza ap-
partiene alla pubblica comodità,
la quale comprende le Piazze, le
Caſe di Città, i Teatri, i Bagni,
le Accademie, e i Porti, delle
quali coſe tutte ſi diſcorre nel
quinto libro.
La ſeconda parte, che è per
11II. La
Gno-
moni-
ca. la Gnomonica, viene trattata nel
libro nono.
La parte terza, che è per le
22III. La
Mecca-
nica. Macchine, ſi tratta e ſi ſpiega nel
decimo ed ultimo libro.
Oltra queſte materie particolari
33Secon-
da di-
viſione
di tutta
l’opera
in tre
parti,
cioè
I La
ſodez-
za. dell’ Architettura, v’ha tre coſe
ancora, che appartengono gene-
ralmente a tutte le Fabbriche; le
quali tre coſe ſono la ſodezza, la
comodità, e la bellezza. Della ſo-
dezza ſi parla nell’undecimo capo
44II. La
como-
dità. del ſeſto libro: della comodità al
capo ſettimo del medeſimo libro;
5913DI VITRUVIO e della bellezza in tutto il libro
11III. La
bellez-
za. ſettimo, il qual contiene gli or-
namenti, che la Pittura e la
Scoltura poſſono dare a tutte le
ſorte di Fabbriche. Poichè per
quanto concerne la Proporzione,
che deve eſſere ſtimata uno de’
principali fondamenti della bellez-
za, queſta parte vien trattata in
ogni luogo dell’ opera.
Ma per far conoſcere un poco
22Som-
mario
dei x.
libri di
Vitru-
vio.
Del
Primo. più particolarmente con che ordi-
ne ciaſcun libro ſpieghi tutte le
accennate coſe, convien dire che
nel primo, dopo di avere trattato
di ciò che appartiene all’ Archi-
tettura in generale per l’ enume-
razione delle parti, che la com-
pongono, e di quelle, che ſi ri-
chieggono in un Architetto; l’
Autore comincia a ſpiegare per
minuto qual eſſer debba la ſcelta
de’ luoghi, dove vuolſi fabbricare,
e qual’ eſpoſizione aver debbano
gli edifizj per eſſere ſani e como-
di. In ſeguito egli parla
6014ARCHITETTURA damenti, e del rimanente del-
la coſtruzione delle Fortificazio-
ni, e della forma delle Torri
e delle mura delle Città: in-
di molto ſi ſtende ſu i diverſi
temperamenti di tutti i corpi, e
ſulla natura dei luoghi, e de’
venti.
Nel ſecondo libro egli parla dell’
11Del Se-
condo. origine dell’ Architettura, e dice
quali ſieno ſtate le prime abita-
zioni degli Uomini. Tratta egli
in ſeguito de’ materiali, cioè
dei Mattoni, del Sabbione, della
Calcina, e del Legname. Dopo
di che parla delle maniere diverſe
di ſituare, legare, e murare le
pietre: va filoſofando ſopra i prin-
cipj delle coſe, e ſopra ciò che
le rende durevoli, ſopra la natu-
ra della Calcina, ſopra la ſcelta
del Sabbione, e del rempo di far
il taglio del legname.
Tratta il libro terzo delle pro-
22Del
Terzo. porzioni dei Templi, e dei ſette
loro generi, che ſono il
6115DI VITRUVIO. detto volgarmente da noſtri Fac-
cia in Pilaſtri, il Proſtilo, detto
Faccia in colonne, quello nomi-
nato Amfiproſtilo, il Periptero,
o ſia lo Alato d’intorno, il Pſeu-
dodiptero, o ſia il Falſo Alato
di due ordini, il Diptero, o ſia
lo Alato di due ordini, e l’Ipetro,
cioè lo ſcoperto: indi parla degli
ſpazj differenti delle colonne, on-
de naſcono le cinque maniere de’
Templi, che chiamanſi, il Picno-
ſtilo, cioè di ſpeſſe colonne, il Si-
ſtilo, cioè di colonne più larghe,
il Diaſtilo, cioè di colonne ancora
più diſtanti, l’Areoſtilo, cioè di
colonne oltra quello, che ſi convie-
ne, lontane, e l’Euſtilo, cioè di
colonne con ragionevoli e conve-
nienti intervalli diſpoſte. Si co-
mincia poi dopo di queſto a dar le
miſure, e’l dettaglio dell’ ordine
Ionico, e ſi dimoſtra come le
proporzioni delle colonne ſono
ſtate preſe ſopra quelle del corpo
umano.
6216ARCHITETTURA
Il libro quarto è impiegato nel
11Del
quarto. dar le miſure dell’ ordine Corin-
tio, e del Dorico per i Templi,
con le proporzioni di varie parti,
che gli compongono. Racconta l’
Autore quali ſieno ſtati i primi
Ritrovatori degli ordini d’Archi-
tettura appreſſo i Greci.
Il quinto tratta degli Edifizj
22Del
quinto. pubblici, cioè delle Piazze, delle
Baſiliche, dei Teatri, dei Bagni,
delle Scuole per le Scienze, e del-
le Accademie per gli Eſercizj, e in
fine de’Porti di mare. Si diffon-
de alla lunga l’ Autore ſopra la
Muſica per occaſione de’ Teatri,
nei quali gli Architetti avean in
coſtume di alleſtire certi luoghi,
ove riporre certi vaſi di rame ac-
cordati in tuoni differenti per ſer-
vir di Eco, a fine d’accreſcere co-
sì la forza della voce degli Attori
delle Commedie.
Nel ſeſto inſegna l’ Autore,
33Del
ſeſto. quali foſſero le proporzioni, e
quale la forma delle Caſe
6317DI VITRUVIO. appreſſo i Greci ed appreſſo i Ro-
mani, tanto nella Città che alla
Campagna; e deſcrive le parti di
tali Caſe, ch’ erano le Corti, gli
Atrj, le Sale grandi, le Sale da
mangiare, le Camere, i Gabi-
netti, e le Biblioteche.
Nel ſettimo tratta Vitruvio
11Del
Setti-
mo. della maniera d’impiegare la mal-
ta per le intonacature, e per gli
Tavolati; e ſpiega come debba
prepararſi la calcina e la polvere
di marmo per fare lo Stucco.
Parla egli ancora degli altri orna-
menti comuni ad ogni ſorta di
Fabbriche, come della Pittura e
dei differenti colori, sì naturali
che artifiziali, cui eran ſoliti di
uſare gli Antichi.
L’ottavo impiegaſi tutto in par-
22Dell’
ottavo. lare delle acque de’ fiumi e delle
fonti, cioè della loro natura e
delle lor proprietà e propone il
modo di ricercare le acque, e
quello ancora di condurle.
Il nono altresì tutto verte ſulla
33Del
nono.
6418ARCHITETTURA Gnomonica, vale a dire ſulla ma-
niera di formar orologj a Sole, e
ſopra alcune regole di Geome-
tria, che poſſono ſervire a miſu-
rare i piani e i corpi ſolidi. Si
ſtende poi molto l’Autore ſopra il
corſo degli Aſtri, e ſulla deſcrizio-
ne delle Stelle fiſſe.
Il decimo è per le Macchine,
11Del
deci-
mo. che ſervono ad alzare e a gittare
peſi molto grandi, e per quelle
che ſi adoperano a molti altri
uſi, come all’innalzamento dell’
acque, ne’Mulini da biada, negli
Organi da acqua, per la miſura
del cammino che ſi fa in viag-
giando, tanto per acqua come per
terra: ma principalmente tratta l’
Autore di quelle Macchine, che
ſervono alle Fabbriche ed alla
Guerra.
6519
COMPENDIO
DE’ DIECI LIBRI
D’ ARCHITETTURA
DI VITRUVIO
PRIMA PARTE,
In cui ſi contiene l’ Architettura
che noi abbiamo comune
cogli Antichi.
CAPO PRIMO
Dell’ Architettura in generale.
Ar ticolo Primo.
Dell’ origine dell’ Architettura.
SI dice che gli uomini, i quali
11Lib. 2.
cap. 1.22La pri-
ma oc-
caſione
di ap-
plicarſi
all’ Ar-
chitct-
tura. abitavano per l’innanzi a ma-
niera di fiere ſelvaggie ne’boſchi
e nelle caverne, ſi adunaſſero la
prima volta per fabbricar Caſe
6620ARCHITETTURA Città; é che ciò avvenne per oc-
caſione del fuoco dal vento acce-
ſoſi a caſo in una foreſta, da cui
coloro che abitavan colà, furon
tratti fuori per lo ſpettacolo della
novità, e per gli ammirabili ſuoi
effetti: poichè in tal guiſa eſſen-
doſi in numero gli uomini ſcon-
trati inſieme tutti in un luogo
medeſimo, trovaron mezzo, aju-
trandoſi gli uni gli altri, di met-
terſi più agiatamente al coperto,
che non erano ſotto gli alberi, o
nelle ſpelonche. Quindi pretende-
ſi, che l’ Architettura foſſe il prin-
cipio e l’ origine di tutte l’ altre
arti: poichè vedendo gli uomini
di eſſer riuſciti nell’ arte di fab-
bricare, che la neceſſità avea loro
fatta inventare, ebbero perciò il
penſiero e il coraggio di rintrac-
11I primi
model-
li, che l’
Archi-
tettura
ha ſe-
guiti,
furono
o natu-
rali, ciarne dell’ altre, e di ben appli-
carviſi.
Ora ſiccome in quella volta ſi
ſono preſi degli alberi, de’ſaſſi ed
altre coſe, che la natura da
6721DI VITRUVIO. ſteſſa ſomminiſtrò agli animali per
metterli a coperto, e quelle tali
coſe ſi fecero ſervire come di mo-
delli ſopra cui fabbricaronſi le pri-
me caſe, le quali altro non erano
da principio ſe non ceſpugli e tron-
chi d’ alberi ſvelti; così appunto in
appreſſo ſi tenne la ſteſſa maniera
per giugnere a qualche coſa di più
perfetto: imperciocchè paſſandoſi
11o arti-
fiziali. dall’ imitazione del naturale a quel-
la dell’ artifiziale, s’inventarono
tutti gli ornamenti degli Edifizj i
più artifizialmente lavorati, dando
loro la forma delle coſe, che ſo-
no ſemplicemente neceſſariè alle
Fabbriche più naturali: e i pezzi
di legname onde ſono formati i
22Lib. 4.
cap. 2. tetti e i tavolati delle caſe, ſono
ſtati l’ origine delle Colonne, degli
Architravi, dei Fregi, dei Tri-
glifi, dei Modiglioni, delle Cor-
nici e de’Fronteſpizj, che ſi fan-
no di pietra o di marmo.
Le Colonne, che debbon eſſere
33Lib. 5.
c. 1. più ſtrette in alto che a baſſo,
6822ARCHITETTURA no ſtate la prima volta fatte ad
imitazione dei tronchi degli alberi,
e il loro uſo è ſtato preſo da que’
puntelli di legno, che ſogliono
farſi per ſoſtentare. Gli Architra-
vi che ſi pongono a traverſo ſo-
pra più colonne, rappreſentano
que’ travi i quali reggono la par-
te anteriore del tetto, o quel tra-
11Lib. 4.
c. 2. verſo, che congiugne inſieme più
puntelli. I Fregj imitano quella
muratura che ſi fa ſopra l’ accen-
nato traverſo tra le teſte de’ legni,
che poſano ſopra il dritto delle
colonne. I Triglifi fono immagine
delle piaſtrelle di maſtice o di
legname lavorato, che mettevanfi
ſulle teſte de’ travi per conſervar-
li. Le Cornici ſono come l’ eſtre-
mità del ſoffitto e dell’ altre co-
ſe, onde ſono compoſti i tavola-
ti o i ſolaj. I Modiglioni rap-
preſentano la teſta de’ cantieri; e
i Dentelli quelle degli aſſeri o
moraletti, che ſportano fuori nel
tavolato del coperto. I
6923DI VITRUVIO. ſpizj ſono fatti a ſomiglianza del-
le travature triangolari de’ tetti
di legname, ſopra cui giace il
colmo.
V’ha una terza origine ancora
11I pri-
mi In-
ventori
dell’
Ar hi-
tettura
ſono
ſtati dell’ Architettura, la quale ſi de-
ſume dagl’ Inventori degli Ordini,
e da coloro che vi hanno aggiun-
ti gli ornamenti, onde gli Ordini
22Lib. 4.
c. 2. medeſimi vanno arricchiti. Si cre-
de, che la prima Fabbrica la qua-
le fu fatta ſecondo qualcheduno
degli Ordini che ſono in uſo, ſia
ſtata il Tempio che il Re Doro
331 gli
Archi-
letti
del Re
Doro. erger fece a Giunone nella Città
d’ Argo. Quindi la maniera ſe-
condo la quale quel Tempio fu
ordinato, venne chiamata Dorica,
allora quando il Principe Ione
condottiere della Colonia ch’ egli
ſtabilì nell’ Aſia, vifece conſtruire
de’ Templi ſul modello di quello,
che Doro avea prima fatto fabbri-
care in Grecia.
442 quel.
li del
Prin-
cipe-
lone.
Ma i Ionj avendo cangiata
qualche coſa nelle proporzioni
7024ARCHITETTURA negli ornamenti dell’ Ordine Dori-
co, furon Autori d’un altro, che
appelloſſi Ionico; ſecondo il quale
ereſſero un Tempio a Diana. Il
motivo di tal cangiamento ſi fu,
che eſſendo queſto Tempio conſe-
grato a una Divinità, cui eſſi
rappreſentavano ſotto la figura d’
una Giovane, credettero eſſer a
propoſito il rendere le Colonne di
quello più gentili, affinchè me-
glio corriſpondeſſero alla ſtatura
di queſta Dea; e per tal ragio-
ne le adornarono più dilicatamen-
te, aggiugnendovi le baſi che rap-
preſentavano la calzatura di quel
tempo, e facendovi le canalature
più incavate, per imitare la creſ-
patura d’ un veſtito ſottile e leggie-
ro. Vi poſero ancora dei Rivolti
al Capitello, pretendendo, che que-
ſti aveſſero la forma dell’ accon-
ciatura d’ una Giovane, i cui ca-
pelli calano dalla fronte e dall’ alto
della teſta, per eſſere al di ſotto
di ciaſcheduna orecchia raccolti.
7125DI VITRUVIO.
In ſeguito Callimaco, Scultore
11Ca’li-
maco. Atenieſe, arricchì ancora di più
il Capitello delle Colonne, po-
nendovi dei Rivolti più dilicati e
in maggior numero, aggiungnen-
dovi anche delle foglie d’ Acan-
to, e delle roſe alle quattro fac-
ciate. Diceſi, che queſto Capitel-
lo, il quale, ſecondo Vitruvio,
forma tutta la differenza dell’ Or-
dine Corinthio dal Ionico, fu in-
ventato da queſt’ Artefice ingegno-
ſo per tale occaſione. Vide Calli-
maco le foglie d’ una pianta di A-
canto alzarſi all’ intorno d’ un ca-
neſtro, ch’ era ſtato poſto alla tom-
ba d’ una Giovane Corintia, e ch’
eraſi incontrato a caſo ſul mezzo
della pianta; egli perciò avviſoſſi
di rappreſentare queſto caneſtro per
lo Tambuto o Vaſo del Capitello,
al quale vi fece un Tagliere per
imitare una tegola, con cui era il
paniere coperto. Vi rappreſentò
ancora la curvatura de’ fuſti dell’
Acanto co’ Fuſti e Rivolti i
7226ARCHITETTURA ſempre poſcia ſi aggiunſero al Ca-
pitello Corinthio. Veggaſi la Ta-
vola IX.
Queſto medeſimo Scultore in-
ventò altri ornamenti ancora,
come quelli, che noi chiamiamo
Uova a cagione delle Ovali in rilievo, che ſono ne’ modani delle
Cornici, e che ad Uova s’ aſſo-
migliano. Gli Antichi nominavano
queſt’ ornamento Echino, che ſi-
gnifica il guſcio ſpinoſo delle Ca-
ſtagne, perchè trovavano, che que-
ſte Ovali rappreſentavano una Ca-
ſtagna, la quale mezza s’ apre,
quand’ ella è matura.
Vien fatta menzione ancora d’
114. Er-
moge-
ne.22Lib. 3.
c. 2. un altro celebre Autore, il quale
ha trovata la proporzione delle
parti delle Fabriche; e queſti è Er-
mogene, al quale ſi attribuiſce l’ in-
3
33La voce Franceſe Oves che ſi leg-
ge nell’ Originale, dai Sigg. Acade-
mici viene preſa per la voce Latina
Echinus, vale a dir Riccio. Veggaſi
il Ricbelet alla voce Oves.
7327DI VITRUVIO. venzione dell’ Euſtilo, del Pſeu-
dodiptero, e di quanto v’ ha di
più bello e di meglio inteſo nell’
Archittetura.
Articolo Secondo.
Che coſa ſia l’ Architettura.
L’ Architettura è una ſcienza,
11Lib. 1.
c. 1.22Defini-
zione
de ll’
Archi-
tettura che deve eſſer accompagnata
da una gran varietà di ſtudj e di
cognizioni, col di cui mezzo ella
giudica di tutte le opere delle al-
tre arti, le quali appartengono
ad eſſa. Queſta ſcienza colla Teo-
ria ſi acquiſta, e colla Pratica.
La Teoria dell’ Architettura è la
cognizione, che ſi può avere di
ciò che a queſta ſcienza appar-
tiene, dallo ſtudio de’ libri, o
da’ viaggi, o dalla meditazione.
La Pratica è la cognizione, che
ſi è acquiſtata dall’ eſecuzione, e
dalla condotta delle Fabbriche.
Queſte due parti ſono
7428ARCHITETTURA neceſſarie, che gli Architteti, i
quali tentarono di giugner alla
cognizione della lor arte per via
del puro eſercizio, non hanno
potuto mai avanzarſi, per quanto
di travaglio v’ abbiano ſpeſo; ap-
punto come quegli altri, i quali
hanno creduto, la ſola cognizione
delle lettere e il ſolo diſcorſo
poter condurli al fine preteſo.
Oltre alla cognizione delle co-
11L’ Ar-
chitet-
to deb-
be aver
cogni-
zione
di undi-
ci coſe,
c ioè ſe che appartengono particolar-
mente all’ Architettura, ve ne ha
un’ infinità d’altre, che all’ Archi-
tetto ſono neceſſarie.
Imperciocchè convien, ch’ egli
221. della
Scrit-
tura. ſappia mettere bene in carta, per
eſtender il diſcorſo e l’ idea delle
opere, ch’ e’ ſi propone di fare.
Egli deve ſaper diſegnare, per
332. del
Diſe-
gno. formar i piani e l’ elevazioni del-
le Fabbriche, ch’ intraprende.
La Geometria gli è neceſſaria,
443. della
Geo-
metria. per prendere le ſue giuſte miſu-
re, e i ſuoi livellamenti.
554. dell’
Arit-
metica.
Egli ha biſogno dell’
7529DI VITRUVIO. ca, per poter fare i ſuoi calcoli.
Egli deve ſapere l’ Iſtoria, a
115. dell’
Iftoria. fine di poter render ragione della
maggior parte degli ornamenti d’
Architettura, che ſono fondati
ſull’ Iſtoria. Per modo d’ eſempio,
ſe in vece di Colonne fa ſoſtenta-
re gl’ Intavolati delle Fabbriche
da figure di Donne, che ſi appel-
lano Cariatidi, convien ch’ e’ ſap-
pia, che inventaron i Greci tali
figure, per far intendere alla po-
ſterità le vittorie da lor ottenute
ſopra i popoli della Caria, de’
quali fecero cattive le Donne, e
ne pofero le loro immagini nelle
proprie Fabbriche.
E’ neceſſario inoltre, ch’ egli ſia
226. della
Filoſo-
fia Mo-
rale. iſtruito ne’ precetti della Filoſofia
Morale; perch’ ei aver deve l’
animo grande ed ardito, ma ſen-
za arroganza, giuſto, fedele, e
affatto lontano dall’ avarizia.
L’ Architetto aver deve ancora
33Lib. 1.
c. 11. tale docilità, che lo rattenga dal
traſcurare e dallo ſprezzare gli
7630ARCHITETTURA viſi, che poſſon eſſergli ſomminiſtra-
ti non ſolamente dagli Artigiani
di minor conto, mada quelli an-
cora, che non ſono della ſua pro-
feſſione: poichè i ſoli Architetti,
ma tutto il mondo, non ſono quel-
lo che deve giudicare dell’ opere.
La Filoſofia Naturale gli è ne-
117. della
Filoſo-
fia Na-
turale.22Lib. 1.
c. 2. ceſſaria ancora per iſcoprire quali
ſieno le cagioni di molte coſe,
alle quali deve l’ Architetto por-
ger rimedio.
E’ neceſſaria inoltre qualche co-
338. della
Medi-
cina. gnizione della Medicina, per ſa-
per le qualità dell’ aria, che ren-
dono i luoghi ſani e abitabili.
Non biſogna ch’ egli ignori nep-
449. della
Giuriſ-
pru-
denza pure la Giuriſprudenza, e i co-
ſtumi de’ luoghi per la creazione
dei muri diviſorj, per le vedute
e per gli ſcolatoj delle acque.
Egli ſaper deve l’ Aſtronomia,
5510. dell’
Aſtro-
nomia. acciocchè poſſa formare ogni ſorta
d’ orologj a ſole.
Era d’uopo parimente appreſſo
6611. del-
la Mu-
fica. gli Antichi, che un
7731DI VITRUVIO. aveſſe la cognizione della Muſi-
ca, per ſaper condurre le Cata-
pulte, el’ altre Macchine di Guer-
ra, che ſi tendevano con delle
corde di Minugia, di cui do- vevano oſſervar i tuoni per giu-
dicar della forza e della robuſtez-
za degli Alberi, fatti a maniera
d’archi, che tali corde avean te-
ſi. La Muſica era neceſſaria an-
cora agli Architetti antichi per
ſaper accordare i vaſi di rame,
che ſoleano mettere ne’ Teatri,
come ſi è detto.
Articolo Terzo.
Quali ſieno le parti dell’ Ar-
chitettura.
TRE ſonole coſe, che in ogni
11Lib. 1.
c. 3.22L’ Ar-
chitet-
tura
ha ot-
to par-
ti,
cioè Fabbrica debbono ritrovarſi
3
33Le corde di Minugia ſono quel-
le di cui ſi ſervimo per gli ſtrumen-
ti da ſuono, come il violino, liuto
ec. le quali con budelli ſi fanno e più
ſottili e più groſſe come ſi vuole.
7832ARCHITTETURA ſempre unite inſieme; e ſono la
Sodezza, la Comodità, e la Bel-
lezza, le quali provengono dalla
Ordinanza e dalla Diſpoſizione di
tutte le parti concorrenti a com-
porre qualunque Edificio, e che
ſono regolate per via di una giu-
ſta Proporzione in riguardo al-
la Decenza ed alla Economia.
Quindi riſulta, eſſer otto le par-
ti dell’ Architettura, cioè la So-
dezza, la Comodità, la Bellezza,
l’ Ordinanza, la Diſpoſizione, la
Proporzione, la Decenza e l’ Eco-
nomia.
La Sodezza dipende dalla bon-
111. La
Sodez-
za.22Lib. 1.
c. 3. tà delle Fondamenta, dalla ſcelta
de’ Materiali, e dar loro impiego,
che dee farſi con un’ Ordinanza,
con una Diſpoſizione e con una
Proporzione conveniente di tutte
le parti, coſicchè abbiano corela-
zione l’ una coll’ altre.
La Comodità conſiſte ancor eſſa
332. La
Como
dità. nell’ Ordinanza e nella Diſpoſizio-
ne, la quale deve eſſer fatta e
7933DI VITRUVIO. mente a propoſito, che niuna coſa
l’ uſo impediſca delle parti dell’
Edifizio.
La bellezza richiede, che la for-
113. La
Bellez-
za. ma della Fabbrica ſia elegante e gra-
zioſa mediante la giuſta proporzione
di tutte le parti della medeſima.
L’ Ordinanza è ciò che fa, che
22Lib. 1.
c. 2.334 L’ or
dinan-
za. tutte le parti d’ un Edifizio abbiano
una conveniente grandezza, o eſſe ſi
conſiderino ſeparatamente, o pure
ſi riguardi la proporzione di tutto
il compleſſo dell’ opera.
La Diſpoſizione è la collocazione
445 La
diſpoſi
zione. fatta a propoſito, eil grazioſo con-
giungimento di tutte le parti, che
compongono l’ opera, ſecondo la
qualità di ciaſcuna. Quindi è che
nella ſteſſa guiſa che l’ Ordinanza ri-
guarda la grandezza, così la Diſpo-
ſizione è fatta per la figura e per la
ſituazione, che ſono due coſe com-
preſe ſotto la voce di Qualità, da
Vitruvio attribuita alla Diſpoſizio-
ne, e da lui oppoſta alla Quantità,
che appartiene all’ Ordinanza.
8034ARCHITTETURA ſono tre maniere, per le quali può l’
Architetto far vedere qual ſarà l’ ef-
fetto della Diſpoſizione della Fab-
brica ch’ ei vuole coſtruire, cioè l’ Ic-
nografia ch’ è il Piano geometrale,
l’ Ortografia ch’ è la elevazione geo-
metrica, e Scenografia ch’ è l’ eleva-
zione proſpettiva.
La Proporzione, che appellaſi an-
117. La
Propor-
zione. cora Euritmia, è ciò che forma que-
ſto congiungimento di tutte le parti
dell’ opera, e che ne rende l’ aſpetto
grazioſo, allorchè l’ altezza corriſ-
ponde alla larghezza, e la larghezza
alla lunghezza, avendo il tutto la
giuſta ſua miſura. Ella vien definita,
la relazione che ha tutta l’opera colle
ſue parti, e quella che queſte hanno
ſeparatamente coll’idea del tutto, ſe-
condo la miſura d’una certa parte:
imperciocchè ſiccome nel corpo u-
mano vi è una relazione tra il piede,
la mano, il dito, e le altre parti: co-
sì nelle opere perfette un membro
particolare fa giudicare della gran-
dezza di tutta l’opera. Per
8135DI VITRUVIO. d’ eſempio il Diametro d’una Colon-
na, o la lunghezza d’un Triglifo,
fa giudicare della grandezza d’ un
Tempio.
Sopra di ciò convien notare, che
per eſprimer queſta relazione, che
più coſe hanno l’une all’ altre per
la grandezza, o pel numero diffe-
rente delle loro parti, Vitruvio ſi
ſerve indifferentemente di tre vo-
caboli, che ſono Proporzione, Eu-
ritmia e Simmetria. Ma ſi è giu-
dicato eſſer meglio di tutto uſare
quello di Proporzione; perchè Eu-
ritmia è una voce greca ſtraordina-
ria, che null’ altro ſignifica, ſe non
Proporzione; e Simmetria, ben-
chè voce comune aſſai e uſitata,
non ſignifica però in Franceſe ciò,
che Vitruvio intende per Propor-
zione: perciocchè ſotto queſta vo-
ce Proporzione egl’ intende una re-
lazione di ragione: e Simmetria
in Franceſe vuol dire ſoltanto una
relazione di parità e d’ uguaglian-
za. Poichè il vocabolo
8236ARCHITETTURA tria tanto in Greco, quanto in La-
tino ſignifica la relazione, per
modo di eſempio, che le fineſtre
di otto piedi di altezza hanno con
altre fineſtre di piedi ſei, quando
le prime hanno quattro piedi di
larghezza, e tre le altre: e Sim-
metria in Franceſe è la relazione,
per cagion d’ eſempio, che le fine-
ſtre hanno l’ une all’ altre, quando
eſſe ſono tutte d’ altezza e di larghez-
za uguale, e che il lor nnmero e
i loro ſpazj ſono uguali a dritta e
a ſiniſtra; per maniera che, ſe gli
ſpazj ſon diſuguali da una parte,
pari diſuguaglianza ſi ritrovi dal-
l’ altra parte ancora.
La Decenza fa, che l’ aſpetto
117 La
Decen-
za, la
qual ri-
cerca,
che ab-
biaſi
riguar-
do a tre
coſe,
cioè della Fabbrica ſia talmente corret-
to, che non v’ abbia coſa la qua-
le non ſia approvata, e fondata
ſu qualche autorità. Ora la Decen-
za richiede, che s’ abbia riguardo
a tre coſe, le quali ſono lo Stato,
il Coſtume, e la Natura.
Il riguardo, che ſi ha allo Sta-
221 Allo
Stato.
8337DI VITRUVIO. to, fa che ſi ſcelga, per cagion d’
eſempio, altra Diſpoſizione, e ſi
uſino altre Proporzioni per un Pa-
lazzo, ed altre per una Chieſa.
Il riguardo, che ſi ha al Coſtu-
112 Al
Coſtu-
me. me, fa per modo d’ eſempio, che
ſi adornino gl’ Ingreſſi ed i Veſti-
boli, quando le parti di dentro
ſono ricche e magnifiche.
Il riguardo, che ſi ha alla Natu-
223 Alia
Natura
dei
luoghi. ra de’ luoghi, fa che ſcelganſi di-
verſi aſpetti per le differenti parti
degli Edifizj, a fin di renderli più
ſani e più comodi. Per modo d’
eſempio le camere ſi eſpongono a
Ponente, e le Biblioteche a Le-
vante; gli Appartamenti d’ Inver-
no all’ Occaſo iberno, e le Galle-
rie di Quadri, e di altre curioſi-
tà, che vogliono un lume ſempre
uguale, a Settentrione.
L’ Economia fa, che l’ Architer-
338 L’ E-
cono-
mia. to avendo riguardo alla ſpeſa che
vuol farſi, ed alle qualità de’ ma-
teriali che trovanſi nel luogo, dov’
egli dee far l’ Edifizio, prenda
8438ARCHITETTURA ſue miſure, per regolare la ſua
Ordinanza e la ſua Diſpoſizione,
cioè a dire per dare alla ſua Fab-
brica uua grandezza, ed una for-
ma conveniente.
Queſte otto parti ſi riferiſcono,
118 L’ E-
cono-
mia. come ſi è detto, alle tre prime,
cioè alla Sodezza, alla Comodità
ed alla Bellezza, le quali ſuppon-
gono l’ Ordinanza, la Proporzio-
ne, la Decenza, e l’ Economia.
E queſto ſi è il motivo, per cui
queſta prima Parte ſi divide ſola-
mente in tre Capi, che ſono del-
la Sodezza, della Comodità e del-
la Bellezza delle Fabbriche.
8539DI VITRUVIO.
CAPITOLO II.
Della Sodezza delle Fabbriche.
Articolo Primo.
Della ſcelta de’ Materiali.
IMateriali di cui parla Vitru-
11Vitru-
vio par-
la di
cinque
ſpezie
di ma-
teriali,
cioè
I delle
Pierre22Lib. 1.
c. 1. vio, ſono la Pietra, i Mat-
toni, il Legname, la Calcina ed
il Sabbione.
Tutte le Pietre non ſono già d’
una ſorta: ve ne ha di tenere, di
mediocremente dure, e di duriſ-
ſime.
Quelle che non ſon dure, ſi taglia-
no facilmente, e ſon buone per impie-
gare nelle parti di dentro ed al coper-
to; ma i geli e le pioggie le fanno an-
dare in polvere; e ſe ſi mettono in
opera vicino al mare, le rode il
ſalſo, e il gran caldo le guaſta.
Quelle che ſono di mediocre du-
rezza, reſiſtono al carico; ma
8640ARCHITTETURA ne trovano di quelle, che con
facilità ſi ſcheggiano al fuoco.
Havvi ancora un’ altra ſorta di
Pietra, ch’è una ſpezie di Tufo:
di tali pietre altre ſon roſſe, altre
nere, ed altre bianche, e che ſi
tagliano colla ſega, appunto come
il legno.
I migliori Mattoni ſon quelli,
118. De’
Matto-
ni. ch’ eſſendo ſoltanto ben ſeccati, non
ſono cucinati al fuoco: ma vi ſi
vogliono molti anni per ſeccarli
bene.
22Lib. 2.
c. 3.
Quindi è ch’ aveavi una legge
in Utica, Città d’ Africa, la quale
proibiva il mettere in opera Mat-
toni, che non foſſero ſtati formati
cinque anni prima: poichè in tali
ſorte di Mattoni l’ aridezza chiudea
per maniera i pori della Terra al
di fuori, che nuotavano ſopra l’ a-
cque come una pietra pomice, ed
aveano una leggerezza, ch’ era d’
una gran utilità nelle Fabbriche.
La terra di cui formanſi i Mat-
toni, era molto graſſa ed era
8741DI VITRUVIO. dinariamente una ſpezie di Creta
bianca: doveva ella eſſere ſenza
ghiara, e parimente ſenza ſabbio-
ne, affinchè i Mattoni ne riuſciſ-
ſero più leggeri, e men facili a
ſtemperarſi: frammiſchiavaſi anche
della paglia per meglio legarne in-
ſieme le parti.
Il Legname, del quale ſi fa uſo
113. del
Legna-
me, di
cui ſe
ne uſa
molte
ſpezie,
come
fono nelle Fabbriche, com’ è la Quercia,
il Faggio, il Pioppo, l’ Olmo, il
Cipreſſo, l’ Abete, non è tutto u-
gualmente a propoſito, nè l’ una
ſpezie e così propria come lo è
l’ altra.
L’ Abete, perchè contiene mol-
22L’ Abe-
te. to d’ aria e di fuoco, e poco di
terra e d’ acqua, è leggero, e non
piegaſi così facilmente; ma egli è
ſottopoſto a’ tarli e a prender fuo-
co.
La Quercia, ch’ è più terreſtre,
33La
Qner-
cia. dura eternamente nella terra: fuor
della terra ſi guaſta e ſi fende.
Il Faggio, che ha poco di ter-
44Il Fag-
gio. reſtre, d’ umido, e di fuoco,
8842ARCHITETTURA molto d’ aria, è poco ſodo, e fa
cilmente ſi rompe.
Il Pioppo, il Tiglio e il Salice
11Il Piop-
po, il
Tiglio,
il Sali.
ce. non ſon buoni, che per quelle ope-
re in cui ricercaſi la leggerezza, e
la facilità ad eſſer tagliato: ciò
che gli rende proprj per la ſcultura.
L’ Alno è buono aſſai per far
22L’ Alno. delle palificate ne’ luoghi paludoſi.
L’ Olmo, ed il Fraſſino hanno
33L’ Ol-
mo, e il
Fraſſi-
no. queſta proprietà, che facilmente
non ſi ſcheggiano, e ſono alquanto
fleſſibili.
Il Carpino è pieghevole e fer-
44Il Car-
pino. mo inſieme: quindi è, che gli
Antichi di queſto legno formavano
i gioghi degli Animali.
Il Pino e il Cipreſſo hanno que-
55Il Pino,
e il Ci-
preſſo. ſto difetto, che ſi piegano facil-
mente, e ſi curvano ſotto il peſo,
per cagione della loro umidità gran-
de; ma dall’ altra parte hanno queſto
vantaggio, che la loro umidità non
è ſoggetta a generar tarli, per mo-
tivo della loro amarezza che gli
fa morire.
8943DI VITRUVIO.
Il Ginepro, e il Cedro hanno
11Il Gi-
mepro,
e il Ce
dro. la virtù medeſima di preſervarſi
dalla corruzione; il Ginepro per
la ſua gomma, ch’ è la Sandarac-
ca; e il Cedro per lo ſuo olio,
che chiamaſi Cedrium da’ Latini.
Il Larice poſſiede anch’ egli que-
22Il La-
rice, ſta ſteſſa virtù; ma la ſua partico-
lar proprietà ſi è, ch’ ei non s’ ab-
brucia. La Storia riferiſce una coſa
memorabile di queſto legno; ed è,
che Ceſare avendo aſſediato un
Caſtello a piè dell’ Alpi, dove una
Torre vi avea, fabbricata di que-
ſto legno, la quale facea la di lui
principal diffeſa, credette d’ impa-
dronirſene aſſai facilmente facen-
do un gran fuoco a piè della Tor-
re; ma dopo che tutto il legname
che a queſto fine fu acceſo, re-
ſtò conſunto, rimaſe la Torre ſen-
za punto eſſere ſtata daneggiata
dal fuoco.
L’ Olivo ancora è di grande ſer-
33L’ Oli-
vo,44Lib. 1.
c. 1. vizio per eſſer poſto nelle fonda-
menta e nelle mura delle Città;
9044ARCHITETTURA poichè allora quando dopo d’ eſſer
un poco abbruciato, s’ intreccia tra
mezzo le pietre, per farlo ſervire
di chiavi, dura eternamente, e
non corre punto pericolo di cor-
romperſi.
La Calcina ſi fa con delle pie-
114 Del-
la Cal.
cina.22Lib, 2.
c. 5. tre bianche, ovvero con delle ſel-
ci; ma eſſa è migliore per la mu-
ratura, quanto più le pietre ſon
dure. Quella, ch’ è di pietre ſpu-
gnoſe, è più a propoſito per le
incamiciature.
V’ ha cinque ſpezie di Sabbio-
335 Del
Sabbio-
ne, di
cui ve-
ne ha
cinque
ſpecie. ne, e ſono il ſabbione di Cava,
il ſabbione di Fiume, la Ghiara,
il Sabbione del mare, e la Poz-
zolana.
Il miglior Sabbione è quello, il
44Lib. 3
c. 4. quale ſtrofinato tra le mani, fa
dello ſtrepito; ciocchè non avvie-
ne in quello ch’ è terroſo; poi-
chè non ha punto d’ aſprezza. Un
altro contraſſegno della bontà del
Sabbione, è quando eſſendo meſſo
ſopra un drappo bianco, non
9145DI VITRUVIO. laſcia alcun ſegno dopo d’ eſſere
ſtato ſcoſſo.
Il Sabbione, che ſi ſcava nella
111 Di
ava. terra, e chiamaſi Sabbione di Ca-
va, ha le accennate proprietà, ed
è ſtimato il migliore di tutti gli
altri. Vitruvio ne aſſegna quattro
ſpezie, cioè il bianco, il nero,
il roſſo, e il carboncino.
Se non vi ſia luogo alcuno, da
222 Di
Fiume. cui poſſa trarſi buon Sabbione di
Cava, ſi potrà uſar Sabbione ma-
rino, ovver di Fiume, ch’ è an-
che migliore per l’ incamiciature
di quello di Cava, il quale è ec-
cellente per la muratura a moti-
vo che prontamente ſi ſecca.
Il Sabbione che ſi prende dalla
333 Di
Ghiara. Ghiara, è anch’ eſſo molto buono,
purchè ſi getti via quello al diſ-
ſopra ch’ è troppo groſſo.
Il Sabbione del mare è il men
444 Di
Mare. buono; perchè vuole gran tempo
a ſeccarſi. Per queſta ragione è co-
ſa neceſſaria il far la
9246ARCHITETTURA dove convenga uſarſi queſta ſorte
di Sabbione, in più volte, e in
tempi diverſi.
Il Sabbione, che ſi trova ap-
115 Della
Pozzo-
lana. preſſo Napoli, chiamato Pozzola-
na, è così a propoſito per far buo-
na malta, quando venga meſcola-
to con la calcina, che non ſola-
mente nelle Fabbriche ordinarie,
ma eziandio nel fondo del mare
queſta ſorta di malta fa corpo e
s’ indura a maraviglia. Se ne ſer-
vivano gli Antichi per coſtruire i
Moli e gli Sporti nel mare. Im-
22Lib. 5
c. 12. perciocchè dopo aver fatto con pa-
li e con tavole delle Barricate, git-
tavan dentro nel ricinto delle det-
te Barricate queſta malta ſenza le-
varne l’ acqua, perchè la malta e
le pietre che gettavanſi inſieme la
facevano uſcire, e così ſeccavaſi
la malta in mezzo all’ acque.
9347DI VITRUVIO.
Articolo Secon@o,
Dell’ uſo de’ Materiali.
LA prima coſa, cui biſogna met-
111 L’ uſo
delle
Pietre.22Lib.
c. 7. ter cura nel porre in opera
le pietre nelle Fabbriche, ſi è di
cavarle dalla petriera due anni a-
vanti d’ impiegarle nel lavoro, e di
tenerle eſpoſte in luogo ſcoperto,
affinchè quelle, le quali in queſto
mezzo rimarranno danneggiate dal-
le ingiurie dell’ aria, ſieno poſte
nelle fondamenta; e l’ altte, che do-
po d’ eſſere ſtate provate dalla ſteſ-
ſa natura, ſaranno ritrovate buo-
ne, ſieno per la muratura ſopra
terra.
Convien ancora uſare molta cau-
332 L’ uſo
del Le-
gname.44Lib. 2.
c. 7. tela per porre il legname in iſta-
to di ſervire alle Fabbriche. Im-
perciocchè biſogna, che queſto ſia
ſtato tagliato in un tempo conve-
niente, ch’ è quello appunto, in
cui l’ umore che conſervava la
9448ARCHITETTURA za degli Alberi, è il meglio condi-
zionato: ciocchè avviene durante
l’ Autunno e il Verno, nel qual
tempo non è il legname ripieno
d’ umidità troppo abbondante, che
lo indeboliſce col dilatar le ſue fi-
11Lib. 2.
c. 10. bre; ma è caſtigato dal freddo. Ciò
tanto è vero, che il legname degl’ Al-
beri, i quali creſcono e divengo-
no aſſai grandi in breve tempo a
motivo dell’ abbondanza della loro
umidità, è tenero, facile a rom-
perſi, e poco atto ad eſſer meſſo in
lavoro; ſiccome l’ eſperienza fa ve-
dere negli Abeti chiamati Superna-
ti, i quali creſcono nell’ Italia di
qua dall’ Appenino verſo il Mare
Adriatico. Imperciocchè ſon eſſi
grandi e belli, ma il loro legno
nulla punto vale per uſo di fab-
bricare: laddove quelli che ſono
dall’ altra parte della montagna,
eſpoſti al caldo e al ſecco nomina-
ti Infernati, ſono molto migliori
nel lavoro.
Queſta ſoverchia umidità è
9549DI VITRUVIO. mente contraria agli Alberi, che
tal volra ſi è in neceſſità di forar-
li nel piede per laſciarla ſcolare:
e queſto è il motivo, per cui ſi è
introdotta la pratica che deveſi
oſſervare per fare il taglio del le-
gname da ſervirſene nelle Fabbri-
che; cioè, di fare alcuni tagli nel pie-
de dell’albero attorno attorno, ta-
gliando non ſolamente la corteccia,
ma ancora una parte del vivo delle-
gno, e di laſciarlo così qualche
tempo prima di gettarlo a terra, af-
finchè queſta umidità diſcenda, e
ſi vada a tempo ſcolando.
Egli è ancora facile il giudica-
re quanto ſia importante l’evacua-
zione diqueſta umidità ſoverchia
per fortificare il legname, e per
guardarlo dalla corruzione, ſe ſi
conſidera, che i pali ſoliti a porſi
tramezzo le pietre nelle mura del-
11Lib. 1.
c. 5. le fortificazioni delle Città perchè
ſervano di chiavi, quando ſieno
ſtati un poco bruciati
9650ARCHITETTURA mente, durano perpetuamente ſen-
za corromperſi.
I Mattoni non debbono eſſer
111 L’uſo
de’Mat-
toni. impiegati, ſe non in muri aſſai
groſſi: e queſta è la cagione, per la
quale nella Città di Roma non
fabbricavaſi con mattoni; perchè
a motivo di riſparmiar luogo, non
era permeſſo di farvi muri più lar-
ghi d’un piede e mezzo; ciocchè
non fa più di ſedici pollici e mez-
zo incirca del noſtro piede.
Non facevaſi nè anche la parte
22Lib. 1.
c. 11. ſuperiore delle mura con mattoni;
poichè ſiccome queſti appreſſo gli
Antichi non erano cotti, così
quella parte di muraglia facilmente
ſarebbeſi guaſtata dall’ acqua del-
la pioggia, in caſo che qualche te-
gola del coperto ſi foſſe rotta o moſ-
ſa di luogo. Quindi è, che la
ſommità delle mura facevaſi di pez-
zi di tegole dell’altezza d’un piede
e mezzo; compreſavi una cornice, o
ſia un coperto fatto di queſta
9751DI VITRUVIO. ria, per portar fuori le acque, e di-
fendere il rimanente del muro. Sce-
glievan ancora per la coſtruzione di
queſte tali cornici i migliori pezzi
di tegole, cioè quelli che eſſendo
ſtati fatti di tegole le quali aveano
lungo tempo ſervito ſopra i tetti,
davano a conoſcere d’eſſer ben cot-
te, e di eſſer fatte di buona materia.
La muratura di Mattone era ſti-
mata a tal ſegno dagli Antichi, che
le loro Fabbriche tanto pubbliche
quanto private, e i lor palazzi più
belli erano fatti di tal materia. Ma
ciò che principalmente rendea con-
ſiderabile una tal ſorta di fabbrica-
re, era la lunga durata: impercioc-
chè quando i Periti erano chiamati
per eſtimare le Fabbriche, diffalca-
vano ſempre da ciò che giudicavaſi
aver coſtato il fabbricarle, l’ottante-
ſima parte per ciaſcun anno dacchè
era ſtato fatto il muro; poichè ſup-
ponevano, che i muri non poteſ-
ſero ordinariamente durare più d’
ottant’anni; laddove le
9852ARCHITETTURA di Mattoni venivano ſempre ap-
prezzate quel tanto appunto che
aveano coſtato, come ſe aveſſero
dovuto durar eternamente.
Per ben impiegare la Calcina e
114 L’uſo,
della
Calcina22Lib. 7
c 2. ‘l Sabbione, e farne buona Malta,
convien primieramente, che la
Calcina ſia ſmorzata bene, e che
ſia ſtata lungo tempo in conſerva,
affinchè ſe vi ha un qualche pez-
zo men cotto degli altri uella for-
nace, poſſa anch’ eſſo, venendo
ſmorzato a bell’agio, ſtemperarſi
così facilmente, come quegli al-
tri che ſono ſtati cotti perfetta-
mente. Queſta è una coſa che
molto importa, maſſimamente
nelle incamiciature e ne’lavori di
ſtucco: perchè quando vi reſtano
di queſti tali piccoli pezzi di Cal-
cina mezzo cotti, allorchè ven-
gono poi a ſmorzarſi, fanno ſchieg-
giare e rompere il lavoro.
Per conoſcere, ſe la Calcina ſia
ſmorzata bene, ella ſi taglia con
una ſcheggia di legno, o pure ſe
9953DI VITRUVIO. caccia dentro un coltello: poichè
ſe s’incontrano con quella ſcheg-
gia di legno piccoli ſaſſetti, o che
il coltello ne ſia cavato fuori net-
to, ſegno è che la Calcina non è
ben condizionata; perchè quando
ella foſſe tale, ſarebbe anche graſ-
ſa, e al coltello ſi attaccherebbe.
Convien oſſervare ancora, che per
11Lib. 7.
c. 3. contrario la Malta non è ben pre-
parata, e che non è ſtata me-
ſciata quanto baſta, quando ella
s’ attacca alla cazzuola.
Per impiegar poi bene il Sab-
225 L’uſo
delSab
bione.33Lib. 2.
c. 4. bione, biſogna conſiderar ciò che
ſi vuol fare: poichè ſe la Malta
dee ſervire all’incamiciature, non
ſi deve adoperar il Sabbione imme-
diatemente dopo ch’ eſſo è ſtato
ſcavato; perchè fa ſeccare la Mal-
ta troppo preſto, e queſta fa poi
crepolare le intonaccature: ma per
lo contrario ſe ſi voglia impiegare
nel corpo della Muratura, non è
bene che ſia ſtato gran tempo eſpo-
ſto all’aria; poichè il Sole e la
10054ARGHITETTURA di maniera lo alterano, che la
pioggia lo diſcioglie, e lo cangia
alla fine quaſi tutto in terra.
La proporzione che debbono a-
11Lib. 2.
c. 5. vere il Sabbione e la Calcina per
far buona Malta, deve eſſer tale,
cioè che vi ſi mettano tre parti di
ſabbione di Cava, o due parti di
ſabbione di Fiume ovvero di Mare
con una parte di Calcina; e ſarà
migliore ancora, ſe vi ſi aggiunga
al ſabbione di Mare o di Fiume una
terza parte di pezzi di Tegole ben
peſti, e ben crivellati.
Una delle principali coſe, che
22Lib. 7.
c. 3. convien oſſervare nella Malta, ſi
è il ben prepararla, e ben mefco-
larla. Gli Artefici ab antico nella
Grecia erano così attenti in que-
ſto, che ogni volta che ſe ne for-
mava, impiegavano attorno d’eſsa
dieci uomini, da’quali la faceano
lungo tratto di tempo rivoltare e
rimeſcolare, ciocchè facea acquiſta-
re alla malta durezza tale, che i pez-
zi d’incroſtatura i quali cadeano
10155DI VITRUVIO. muri vecchi, ſervivano a far del-
le tavole da dipignere.
Artigolo Terzo.
Delle Fondamenta.
IL Fondamento è la parte delle
11Con-
vien
conſi-
derar
tre coſe
nelle22Lib. 6.
c. 12. Fabbriche la più importante:
poichè non ſi può rimediare a’di-
fetti di quello così facilmente co-
33Fonda-
menta,
cioè me ſi rimedia a’ difetti che av-
vengono alle altre parti.
441 La
eſcava-
zione
del ter-
reno.
Per fondare un Edifizio, è duopo
55Lib. 1.
c. 3. ſcavare il terreno, ſe ſi può, fin a do-
ve ſi truova il terreno ſodo; anzi è
bene ſcavare nel ſodo ſteſſo tanto
quanto è neceſſario per ſoſtentar il
peſo delle muraglie; avertendo di
farlo in maggior larghezza, di quel-
lo che ha da eſſere la muraglia al di
ſopra della levata di terra.
Allorchè ſi ſarà ritrovato il ter-
662 L’aſ-
ſoda-
mento
del me-
deſimo.77Lib. 3.
c. 8. reno fermo, per renderlo vieppiù
ſodo, ſi dovrà battere con quel ſtru-
mento che chiamaſi Montone.
10256ARCHITETTURA
Ma ſe non poſſa giugnerſi fin al
terren ſodo, e che non ſi truovi
altro che terra moſſa o paludoſa,
converià ſcavare fin a tanto che
ſi potrà, e poi conficarvi de’Pali
d’Alno, d’Ulivo o di Quercia un
poco abbruſtoliti, e cacciarli a for-
za con le macchine l’uno all’altro
più vicino che ſi potrà; e poi
riempiere di carbone tutti i vani
che ſono tra mezzo i Pali.
Fatto queſto, converrà in tutta
113 La
Mura-
tura.22Lib. 2.
c. 8. la foſſa che ſarà ſtata ſcavata,
fabbricare una Muratura con pietra
la più ſoda che ſi poſſa trovare.
Per legar maggiormente inſieme
le Pietre nelle fondamenta di Edi-
fizjgrandi, vi ſi mettono Pali d’U-
livo un poco abbruſtoliti, eſituati
aſſai d’appreſſo tra l’una e l’altra
fila di pietre, perchè ſervano co-
medi Chiavi e di Arpioni: poichè
queſto legname così preparato non
è lottopoſto nè a tarlarſi, nè ad eſ-
ſer corrotto in maniera veruna dal
tempo, potendo durar
10357DI VITRUVIO. te, tanto ſotto terra quanto nell’
acqua ſenza guaſtarſi.
Quando ſi voglia fare delle Can-
11Lib. 6.
c. 11. tine o altri Luoghi ſotterranei, bi-
ſogna che le Fondamenta ſieno mol-
to più larghe: poichè il Muro che
dee ſoſtentare il terreno di ſopra,
richiede una groſſezza grande per
reſiſtere alla ſpinta che fa la terra
in tempo del verno, nella qual
ſtagione ella ſi gonfia, e divien
più peſante a cagion delle acque,
di cui è imbevuta.
Articolo Quarto.
22Vi ſono
ſette
ſpezie
diMu-
ratura,
cioè33Lib. 1.
c. 8.
Delle Mura.
LA Collocazione delle pietre u-
nite colla Malta, che noi chia-
miamo la Muratura o ſia la manie-
ra di far muro, è di ſette ſpezie:
ve ne ha tre di pietre tagliate, cioè
quella che è in forma di Reticel-
la, quella che è in Legatura, e
quella ch’è chiamata Greca:
10458ARCHITETTURA ne ha tre altre di pietre grezze
e non tagliate, cioè quella ch’ è
di ordini Uguali di pietre, quel-
la ch’è di ordini Diſuguali, e quella
che è Guarnita e riempiuta nel
mezzo: la ſettima è quella ch’ è
compoſta di tutte l’altre.
111 La
Retico-
lata.
La Muratura che è in forma di
rete, che noi poſſiamo chiamare
perciò Reticolata, è quella ch’è
fatta di pietre, le quali eſſendo
perfettamente quadrate nelle loro
facciate, ſono poſte in maniera,
che le commeſſure procedano obli-
quamente, e le diagonali ſono l’una
a piombo, l’altra a livello. Que-
ſto genere di muratura è il più va-
go alla viſta; ma il lavoro è ſot-
topoſto a fenderſi. Si veda la Fi-
gura A della Tavola I.
222 Quel-
la, ch’è
in Le-
gatura.
La Muratura, detta in Legatu-
ra, è quella (come Vitruvio la
ſpiega) in cui le pietre ſono poſte
l’une ſopra l’altre a guiſa di tego-
le, cioè a dire, in cui le com-
meſsure dei piani vanno a
10559DI VITRUVIO. e l’erte a piombo, in maniera che
l’erto della commeſſura che divide
due pietre l’ una dall’ altra, cada
ſopra il mezzo a dirittura della
pietra che ſta di ſotto.
Alcuni chiamano Incerta queſta
Maniera di murare: ma ciò mala-
mente, perchè in Vitruvio leggo-
no Incerta in vece d’ Inſerta. l no-
ſtri Muratori l’appellano in Lega-
tura: ella è men bella ma più
ſoda che la Reticolata. Si veda
la Figura BB. della Tavola I.
La Muratura, che dice Vitru-
113 Quel-
la de’
Greci. vio eſſer particolare de’Greci, è
quella in cui dopo d’ aver poſte
due pietre che fanno ciaſcuna una
facciata eſteriore nel muro, ſe ne
pone una per lungo delle altre due
che venga a fare nel muro facciata
di quà e di là, e ſi oſſervi ſempre
queſto medeſimo ordine. Potrebbeſi
chiamare queſta maniera doppia
Legatura; poichè la legatura non
è già ſoltanto di pietre d’una ſteſſa
facciata l’une coll’altre, ma ella
10660ARCHITETTURA ancora di pietre d’una facciata coll’
altra, a motivo di quelle lunghe
pietre, le quali eſſendo poſte a tra-
verſo, legano le pietre d’una fac-
ciata con quelle dell’altra. Si oſſer-
vi la figura CC della Tavola I.
La Maniera di murare per ordi-
114 Quel-
la ch’è
per or-
dini U-
gualidi
pietre. ni di pietre Uguali, chiamata da-
gli Antichi Iſodomum, non è dif-
ferente da quella che ſi fa in Lega-
tura, ſe non che in queſto, che
le pietre non ſono tagliate. Veg-
gaſi la ſigura D. della Tavola I.
L’ Altra maniera per ordini Di-
225 Quel.
la ch’è
per or-
dini Di-
ſuguali ſuguali, appellata Pſeudiſodomum,
è fatta anch’eſſa di pietre non ta-
gliate, e poſte in legatura; ma
non ſon eſſe già della ſteſſa groſ-
ſezza, nè vi ſi oſſerva l’uguaglian-
za, ſe non in ciaſchedun ordine;
eſſendo per altro gli ordini delle
pietre tra di loro diſuguali. Si ve-
da la figura E della Tavola I.
La Muratura che è Guarnita O
336 La
Guar-
nita. ſia riempiuta nel mezzo, nominata
Emplecton dagli Antichi, ſi fa
10761DI VITRUVIO. queſta di pietre non tagliate, e per
ordini; ma le pietre non ſi pon-
gono che alle bande o alle fac-
ciate, e il mezzo ſi riempie di
ſaſſi gettativi alla rinfuſa nella
malta. Si veda la figura FF, GG,
H della Tavola I.
In tutte queſte ſpezie la mura-
tura ſarà ſempre migliore, s’ ella
ſia fatta di pietre mediocri, e an-
zi piccole che grandi, affinchè la
malta penetrandole in più luoghi,
le rattenga meglio, e la forza ſua
non ſi perda sì preſto, eſſendo at-
tratta da pietre grandi, nelle cui
commeſſure ſi vede che la malta
ſi guaſta, e ſi riduce in polvere
coll’ and are del tempo: ciò che non
ſi ſcorge nelle Fabbriche antiche,
le quali ſono ſtate fatte di pietre
piccole. Dal che ſi ricava, non
doverſi uſar riſparmio di Malta.
Quindi è, che Vitruvio propo-
117 La
Com
poſta. neuna certa maniera di far muro, la
quale chiamar ſi potrebbe o Com-
poſta, perch’ ella è fatta
10862ARCHITETTURA di pietre tagliate e di pietre non la-
vorate; ovvero Ramponata, perchè
le pietre da una facciata all’ altra
ſono fermate con de’ramponi difer-
ro. La ſtruttura è tale. Eſſendo le
facciate del muro fabbricate di pie-
tre tagliate, ſi guarniſce il mezzo
che ſi è laſciato voto e ſi riempie di
malta e d’ogni ſorta di ſaſſi gettati-
vi così alla rinfuſa. Poſcia ſi lega-
no le pietre di una facciata con quel-
le dell’ altra per via di ramponi di
ferro ſaldati con piombo. E que-
ſto ſi fa in tal modo, acciocchè l’
abbondanza della malta ch’è nella
parte riempiuta, ſomminiſtri e co-
munichi una umidità ſufficiente al-
le commeſſure delle pietre groſſe
che formano le facciate. Si veg-
ga la Figura k della Tavola I.
11Lib. 1.
c. 5.
Si poſſono ſuggerire molte caute-
22Tre
cautele
per tut-
te le
ſpezie
di mu-
10, cioè le per rendere la Muratura più ſo-
da e più durevole; e queſte cau-
tele cadono in acconcio ſopra tutte
le accennate ſpezie di Muratura.
Quando s’abbiano a far
10963DI VITRUVIO. aſſai groſſe per Fabbriche peſanti
11Di
@metter-
@i an-
more, o
@hiavi maſſiccie, ſi guarniſcono dalla parte
di dentro di pali lunghi d’Ulivo un
poco abbruſtoliti, per farli ſervire
di Chiavi e d’Ancore: poichè que-
ſto legno in tal maniera prepara-
to non ſi corrompe giammai.
E’ di grande importanza ancora
22Di
@are,
@he tut-
@o ſia a
@iombo per la ſodezza delle Mura, che
tutto ſia tirato ben a piombo, e
che i Pilaſtri, le Colonne, e le
Pile ſiano talmente ſituate, che il
ſodo corriſponda al ſodo: poichè
ſe v’ha qualche parte di Muro o
qualche Colonna la quale s’appog-
gi ſul falſo, egli è impoſſibile
che l’Opera duri lungo tempo.
Vi ſono ancora due maniere di
33Di
@arvi
@lleg-
@eri-
@menti,
@he ſi
@anno
un due
@manie-
@e, cioè
@Alleg.
@e c 1-
@o lil
Muro. fortificare i Muri, e queſte ſono
di alleggerirli del proprio lor peſo,
o pur d’ alleggerire il peſo della
terra che debbon eſſi ſoſtentare.
La prima maniera di alleggeri-
re ſi fa in que’luoghi ne’quali vi
ſono de’vani, come nella parte di
ſopra delle porte o delle fineſtre.
11064ARCHITETTURA
Queſti tali alleggerimenti poſſo-
11con
Puntel
li. no eſſere di due ſorte. La prima è
di mettere al di ſopra del Liſtel-
lo che ſoſtenta il Muro, ſopra il
vano delle porte e delle fineſtre,
due puntelli che poſando nella
parte inferiore ſopra de’Pilaſtri s’
uniſcano nella ſuperiore.
L’altra maniera e di fare ſopra
22con Ar
chi a
volta. i vani, degli Archi a volta con
pietre tagliate a guiſa di conio e
tendenti ad un centro: poichè eſ-
ſendo i muri così aſſodati col mez-
zo di queſti tali Alleggerimenti,
tutta la muraglia ch’è nella parte di
ſotto non declinerà punto, reſtan-
do ſcaricata dal peſo della parte
che è di ſopra: e ſe le avveniſſe
un qualche difetto col lungo paſ-
ſare di tempo, ella potrebbe riſta-
bilirſi ſenza che foſſe biſogno di
puntellare la parte di ſopra.
La Seconda maniera di alleggeri-
332 So,
ſtentan.
done il
rerre-
no. re ſi è per qu’ muri che fatti ſono a
ſoſtentamento di terreno; poichè
oltre alla groſſezza
11165DI VITRUVIO. che debbono avere, convien loro
fare ancora degli Speroni nelle fron-
ti dalla parte del terreno, tanto
diſtanti gli uni dagli altri, quant’è
l’ altezza del muro: ma debbono
eſſi avere tanto di piede o ſia di Scar-
pa quantoè pure l’ altezza del muro,
in modo che a poco a poco inal-
zandoſi ſi reſtringano tanto, che
di ſopra ſiano così groſſi quanto è
groſſo il muro dell’ opera che ſi fa.
Che ſe ſi giudichi, non eſſer
11Lib.6
c. 11. queſti tali Speroni ſufficienti, s’
appoggierà ancora il muro che ſo-
ſtiene il terreno, ad altri Spero-
ni nella parte di dentro, fatti co-
me denti di ſega, che verranno a
fare degli angoli ſportanti in fuo-
ri, ed altri rientranti nel ſito
dov’ eſſi al muro ſono congiunti.
22Lib. 1.
c. 5.
L’ effetto di queſti Speroni non
è ſoltanto di ſoſtentar il terreno
colla loro reſiſtenza, ma d’ eluder
anche la forza della ſpinta del
terreno medeſimo, ſeparandolo in
più parti.
11266ARCHITETTURA
Articolo Quinto.
De’ Pavimenti o Terrazzi.
11Lib. 7.
c. 1.
VI ha quattro ſortè di Pavi-
22I Pavi-
menti
ſono di
quattro
ſorte,
cioè menti: alcuni ſono a piè
piano; altri tra due ſolari; altri
ſono poſti ſopra il colmo delle
caſe in piatta forma; ed altri ſo-
no in Soffittato.
Per far quelli che ſono a piè
331. Quel-
li a piè
piano,
che fa-
ccanſi
o alla
manie-
ia ordi-
naria, piano, convien primieramente ſpia-
nare, e livellare il ſuolo, s’ egli è
fermo e ſodo; e ſe non è tale,
convien batterlo col Montone, ch’
è lo ſtrumento con cui ſi battono
li pali in terra; e dopo avere ſte-
ſo ſopra il ſuolo così apparecchia-
to una prima incroſtatura, detta
dagli Antichi Statumen, ch’ era di
ſaſſi e di rottami della groſſezza
che può capir un pugno, miſti nella
malta di calcina e di ſabbione; con-
vien porre la ſeconda mano, ch’ eſſi
appellavano Rudes, e ch’ era
11367DI VITRUVIO. di pietre e di rottami più minuti,
de’ quali ce ne vogliono tre parti in
una di Calcina, s’ eſſi ſono nuovi,
perchè ſe ſieno preſi da rovine vec-
chie, vi ſi vorranno cinque parti
di tal terrazzo in due di calcina.
I Greci aveano una maniera di
11e alla
manie-
ra de’
Greci.22Lib. 7.
c. 4. fare i Pavimenti ne’ luoghi baſſi,
dove regnano d’ ordinario il freddo
e l’ umidità, che gli rendeva eſenti
da tali incomodi. Scavavano la
terra a due piedi d’ altezza, e do-
po d’ averla ben battuta, vi met-
tevano una mano di terrazzo, o
ſia il pavimento di teſtole così col-
mato, che aveſſe un poco di pen-
dìo dalle due parti ove faceano de’
Canali atti a far ſcolare l’ acqua
ſotto terra: indi ponevano ſopra
queſta prima Intonacatura un let-
to di carbone, quale battuto e li-
vellato che l’ aveano, coprivanlo
d’un altro Strato di Calcina, di
Sabbione, e di Cenere; e queſto
poi lo polivano, quand’ era ſec-
co, con una Cote. Queſti
11468ARCHITETTURA menti aveano la qualità di ſorbir
l’acqua ſubito che vi cadea ſo-
pra, ſicchè vi ſi potea cammina-
re a piedi ſcalzi, ſenza eſſer pun-
to incomodato dal freddo.
112. I Pa-
vimenti
che ſo-
no tra
due
Solaj.
Quanto poi ai Pavimenti dei So-
laj, biſogna aver attenzione, che
ſe vi ha qualche Parete o Tramez-
zo al di ſotto, queſto non giun-
ga a toccare il Tavolato di ſopra,
affinchè ſe il Tavolato veniſſe ad
abbaſſarſi dal peſo, reſtando il
Tramezzo ſaldo e fermo, non do-
veſſe il Pavimento per forza rom-
perſi e crepare ſopra di eſſo.
Per far queſti Pavimenti, con-
vien inchiodare le tavole da tutte
le bande ſopra ciaſchedun Trave,
affinchè queſte non ſi gettino, o
non ſi fendano. Queſte Tavole bi-
ſognerà coprirle di felce o di pa-
glia, per impedire che la calcina
non guaſti il legname; poi vi ſi ſten-
derà ſopra la prima mano formata
d’ una miſtura di malta e di rotta-
mi groſſi quanto può capir un
11569DI VITRUVIO. gno, che converrà battere lunga-
mente conleve; e in tal maniera for-
meraſſi una croſta maſſiccia, che avrà
nove oncie di groſſezza: ſopra di
una tal croſta ſi metterà come per
Nucleo o Anima un’ altra paſta, che
non avrà meno di ſei dita; e que-
ſta ſarà fatta di teſtola ben peſtata,
che di ogni due parti ne abbia un’
altra di calcina. Sopra l’ Anima ſi
porrà il Pavimento o di taglietti
di petruccie, o di quadrati grandi
ben drizzati a ſquadra ed a livello;
c dopo di ciò ſi anderà fregando
per levare tutti li rilievi ed inu-
guaglianze che vi ſi poteſſero in-
contrare nelle giunture; in fine vi
ſi paſſerà ſopra una compoſizione
di Calcina, di Sabbione e di Mar-
mo peſtato, per ben riempiere
ugualmente tutte le commeſſure.
113. I Pa-
vimen-
tiche
ſono
ſopra
colmo
delle
Caſe
Se ſi vuol fare un Pavimento ch’
abbia a ſtare allo ſcoperto ſopra le
terrazze; acciò poſſa reſiſtere e con-
ſervarſi contra le piogge e contra
il gelo, e che non reſti
11670ARCHITETTURA giato dal gran calore; convien do-
11in Piat-
ta for-
ma. po che ſi è inchiodato ſu i Travi
il Tavolato, conficcarne con chiodi
un’ altro per traverſo del primo, co-
ſicchè faccia una doppia armatura
alla travamenta; poi ſteſavi la pri-
ma mano nella maniera già detta,
ſelciare con Tegole grandi di due
piedi in quadrato, le quali debbon
eſſere ſcavate ſu gli orli in forma
di mezzi canali della grandezza d’
un dito, che poi convien riempie-
re di calcina ſtemperata con olio.
Queſte regole della ſelciata debbon
eſſere poſte in maniera che ſiano
rilevate nel mezzo, dando loro
due dita di pendìo per ogni ſei
piedi, cioè a dire una quarantotte-
ſima parte. Poi ſopra queſto laſtri-
cato ſi porrà il Nucleo, ſopra di
cui, dopo che ſarà ſtato battuto
ben bene nel modo che tutto il
reſto, ſi metterà un laſtricato di
grandi pietre quadrate. Ora per
ovviare, che l’ umidità non appor-
ti nocumento a’ Pavimenti di
11771DI VITRUVIO. ſorta, è buona coſa d’ imbeverli
ogn’ anno di tanta feccia d’ olio,
quanta ne poſſon ricevere.
Il Diſotto de’ Pavimenti ed i
114. I Pa-
vimen-
ti in
Soffit-
tato,
ne’ quali
ſi cen-
ſidera
Il nudo
del Pa-
vimen-
to.22Lib. 7.
c. 3. Soffittati debbon eſſer fatti ancor
eſſi con gran diligenza. Per fare i
Soffittati a volta, convien inchio-
dare ai Travi de’ ſolaj, ovvero a
Travicelli de’ tetti, di due piedi in
due piedi, alcuni Pezzi di legno ar-
cheggiato (dettii volgarmente Se-
ſti) Biſogna far ſcelta di legname,
il quale non ſia ſoggetto a corrom-
perſi, com’ è il Cipreſſo, il Boſſo,
il Ginepro, l’ Ulivo, e non già
adoprate la Quercia, perchè ſi
ſcheggia o ſi torce, e fa fendere
quel lavoro doves’ impiega. Eſſen-
do gli Aſſeri o travicelli compar-
titi con catene di legno, e confitti
con chiodi alla Travatura, vi ſi at-
taccheranno con giunchi di Sparto
Iſpanico paluſtre delle canne Greche
battute e ſchiacciate. Si uſavano
queſte Canne in luogo delle Late,
o vogliam dire Cantinellè, che
11872ARCHITETTURA inchiodano al dì d’ oggi per fare i
Graticcj delle Volte. La parte di
ſopra di queſte Canne ſi coprirà
con una Intonacatura di malta e
di ſabbione, per impedire che le
gocciole d’ acqua, le quali vi poſ-
ſon cader dall’ alto, non guaſtino
queſti Soffittati; dopo di che con-
verrà incamiciare la parte di ſot-
to che noi diciamo il cielo, ſgroſ-
ſandola con geſſo, ed eguaglian-
dola poſcia con malta di calcina
e di ſabbione, e pulirla finalmen-
te con una mano di calcina mi-
ſta col marmo.
Faceano talvolta gli Antichi le
11Lib. 5.
c. 10. Volte doppie, allorchè temeano,
che l’ umidità ſolita a generarſi
da’ vapori che ſi ſollevano in al-
to, non guaſtaſſe la Struttura di
legname che ſta ſopra delle Vol-
te: ciò coſtumavano di ſare prin-
cipalmente ne’ bagni.
22Delle
Cornie
ci.
Le Cornici, che ſi fanno at-
torno via de’ Soffittati, debbon eſ-
ſere leggiere e piccole, poichè
11973DI VITRUVIO. temerſi che il grande loro ſporto
non le renda peſanti, e ſottopo-
ſte a cadere. Convien perciò farle
tutte di Stucco di marmo ſenza
geſſo, affinchè ſeccandoſi tutto il
lavoro nel tempo medeſimo, ſia
men ſoggetto a romperſi.
Articolo Sesto.
Delle Incamiciature.
PER fare Incamiciature che du-
11Lib. 7.
c. 4.22Le inca-
micia-
ture
ſono di
quattro
ſorte,
cioè rino lungo tempo, e che non
ſiano mai ſoggette a ſcrepolature,
biſogna aver attenzione di non ap-
plicarle ſopra muratura, la quale
non ſia ben ſecca: perchè altrimen-
ti ſuccede, che l’ Incamiciatura
ch’ è eſpoſta all’ aria, ſeccandoſi
più preſto della parte interiore del
Muro, ſi fende e ſi rompe.
Per far poi l’ Incamiciatura con
33Lib. 7.
c. 3.441. L’in-
cami-
ciature
pe’ Mu-
ri groſ-
ſi. metodo, convien applicarla di ma-
no in mano, oſſervando di non
mettervi una nuova mano, ſe
12074ARCHITETTURA la ſopra cui debbe eſſer poſta, non
ſia prima quaſi ſecca affatto. Sei
mani ne metteano gli Antichi;
tre di malta fatta con Calcina e
Sabbione; e tre di Stucco fatto con
polvere di marmo e di calcina.
Le prime mani che vi mettevano
erano ſempre più groſſe che l’ ulti-
me; ed aveano ancora queſta at-
tenzione, di non metter in opra la
malta di Sabbione o di Stucco nell’
Incamiciature, ſe prima non foſſe
ſtata lungo tempo battuta e meſco-
lata, principalmente lo Stucco, che
lo dovea eſſere fino a tanto, che
non ſi teneſſe più alla Cazzuola.
Uſavano parimenti gli Antichi
diligenza molta nel battere le Inca-
miciature e nel ribatterle più volte
dacchè erano applicate, e nel liſciar-
le: ciò che dava loro una durezza,
una bianchezza, ed una pulitezza ta-
le che faceale lucenti come ſpecchj.
Queſte Incamiciature fatte in tal
112. L’in-
cami-
ciature
da pitu-
rarle
a Freſco modo ſervivano ancora per dipi-
gnervia Freſco: perchè icolori,
12175DI VITRUVIO. nendo applicati ſopra la Malta pria
che ſi ſecchi, la penetrano, e fan-
no inſieme con eſſa uno ſteſſo cor-
po, di maniera tale, che quantun-
que poi la pittura ſi lavi, non è più
ſoggetta a cancellarſi: ciò che non
avviene di quella, la quale fatta
ſia ſopra la Malta già ſecca.
113. L’In-
cami-
ciature
pe’ Tra-
mezzi.
Applicavano pure gli Antichi
queſte Incamiciature ſopra i Tra-
mezzi o Pareti di legno riempiuti
di terra graſſa, inchiodando delle
Canne, come noi facciamo le La-
te o vogliam dir Cantinelle, eſten-
dendovi ſopra della terra graſſa;
poi vi mettevano un’ altra fila di
Canne a traverſo delle prime, e
poi un’ altra mano di terra graſſa;
dopo di che applicavano ſopra di
quella gli ſtrati di Malta, e di
Stucco nella maniera già detta.
Per Incamiciare i luoghi baſſi ed
224. L’In-
cami-
ciature
pe’luo-
ghi
umidi.33Lib. 7.
c. 4. umidi, uſavano gli Antichi molte al-
tre cautele, principalmente nelle
parti interne: poichè per quello
che riguarda il di fuori, ſi
12276ARCHITETTURA tavano di farvi l’ Incaminatura dal
baſſo de’ Muri ſino all’ altezza di
tre piedi con Cemento.
Ma al di dentro, quando il ter-
reno nella parte di fuori era più
alto del piè piano interno, vi fa-
cevano contro al muro maeſtro
un’ altro muretto ſtretto, tra l’
uno e l’ altro de’ quali vi laſcia-
vano ſolamente l’ intervallo d’ un
Canale o Condotto, che faceano
più baſſo del piè piano della ſtan-
za, acciocchè riceveſſe l’ acqua tra-
mandata dai muri, e la faceſſe
ſcolare al di fuori. Ed a fin d’
impedire, che i vapori, che po-
teano rinſerarſi tra queſti muri,
non v’ ingeneraſſero molta acqua,
vi faceano verſo l’ alto del con-
tra muretto alcuni Spiragli, per
dove poteſſero i vapori ſortire: poi
queſto contra muretto veniva in-
camiciato al di fuori con Malta e
Stucco nella maniera già eſpoſta.
Quando il ſito era troppo ri-
ſtretto, tal che non
12377DI VITRUVIO. che nel di dentro ſi faceſſero Con-
tra muri, vi merteano delle Te-
gole incavate, l’ une ſopra l’ altre
contro al muro; e queſte poi le
ricoprivano, e le incamiciavano
di Malta e di Stucco. Tali Te-
gole ch’ erano impegolate nella
parte interiore, e che formavano
certi mezzi canali, laſciavano ſco-
lare nell’ accennato Condotto l’
acqua che ſtillava dal muro mae-
ſtro, e laſciavano anche ſortire
pe’ già detti Spiragli tutti i va-
pori che dall’ umidità vi s’ inge-
neravano.
12478ARCHITETTURA
CAPITOLO III.
Della Comodità delle Fabbriche.
Articolo Primo.
Della comoda ſituazione delle
Fabriche.
UNA delle principali cofe che
11Perchè
un luo
go ſia
como-
do,
debb’
eſſere22Lib. 1.
Proem. @ dee conſiderare l’ Architetto,
ſi è la comodità del luogo, dov’
egli intende di fabbricar un’ Edifi-
zio. Quindi è, che l’ Architetto
Dinocrate fu biaſimato da Aleſ-
ſandro, perchè aveagli propoſto
un bel diſegno per fabbricare una
Città in un luogo ſterile, ed ina-
bile a ſoſtentarne gli abitatori.
Convien per tanto ſciegliere un
331. Ferti-
le.44Lib. 1.
c. 3. luogo fertile ed abbondante da ſe
ſteſſo, e che per altro abbia Fiu-
552. Ac-
ceſſibi-
le. mi e Porti capaci di ſomminiſtrar-
gli tutte quelle comodità, di cui
proveduti ſono i luoghi circonvicini.
12579DI VITRUVIO.
La terza coſa è, che l’aria ſia
113. Sano.
Per
queſto
mon
debb’
eſſere
Baſſo,
Palu-
doſo.22Lib. I.
c. 4. ſana. Per queſto biſogna che il
luogo ſia ſollevato, a fin d’ eſſere
men ſottopoſto alle nebbie. Deb-
be eſſer anche lontano dalle Palu-
di a motivo della corruzione, che
può eſſer cagionata dagli aliti in-
fetti de’ velenoſi animali che vi
s’ingenerano, e che rendono i luo-
ghi all’intorno inabitabili: quan-
do però non ſi dia il caſo, che le
Paludi appreſſo al Mare ſiano ſol-
levate in maniera, che le lor ac-
que vi poſſano ſcolare, e che all’
incontro anche il Mare quando ſi
gonfia in tempo di burraſche,
poſſa portarvi le ſue, e far mo-
rire con la ſua ſalſedine le beſtie
venefiche.
Ed’ uopo conſiderare ancora, che
33Nè ri-
volto a
Mezzo-
dì, o
a Po-
nente l’ aria non può eſſer ſana in una
Città poſta ſulla ſpiaggia del Mare,
quando detta ſpiaggia ſia volta ver-
ſo al Mezzodì, o pur verſo a Ponen-
te: poichè d’ ordinario avviene che
il caldo indeboliſce i corpi, e
12680ARCHITETTURA il freddo gli fortifica; e l’ eſpe-
rienza fa vedere, che coloro i
quali paſſano da paeſi freddi a
paeſi caldi, difficilmente reſiſtono
a ſoggiornarvi ſenza che vi ſi am-
malino; laddove per lo contrario
gli abitanti de’ paeſi caldi, qua-
lunque volta paſſino verſo il Set-
tentrione, ſtanno meglio di ſalute.
Gli Antichi aveano in coſtume
di formar giudizio della qualità
dell’ Aria, dell’ Acque, e de’ Frut-
ti che poſſono rendere malſano un
luogo, dalla coſtituzione de’ corpi
11Come
ſi poſſa
cono-
ſecre
ſe un
luogo
è ſano. degli Animali che vi ſi erano nu-
triti, conſiderandone di queſti gl’
inteſtini. Imperciocchè ſe in eſſi
ritrovavano corrotto o livido il
fegato, conghietturavano quindi,
che lo ſteſſo ſarebbe degli uomi-
ni ancora.
12781DI VITRUVIO.
Articolo Secondo.
Della Eſpoſizione delle Fabbriche.
FAtta la ſcelta d’un luogoſano,
11L’Eſpo-
ſizione
d’una
nittà
dipen-
de dall,
di lei
ſitua-
zione
per riſ.
petto
al cie-
lo, ed
a’venti.22Lib. 1.
c. 6. convien prendere le giuſte mi-
ſure per la Diſpoſizione delle con-
trade ſecondo il più vantaggioſo
aſpetto delcielo. La miglior Eſpo-
ſizione ſarà di fare che il vento non
imbocchi le contrade in que’luoghi,
dove ve ne ha di aſſai freddi, e
ſtraordinariamente impetuoſi.
L’ Aſpetto delle Caſe private
33L’ Eſpo-
ſizione
delle
Caſe, e
delle
loro
parti
dipen-
de da
due co.
ſe, cioè
Dalle
loro
qualità,
ed uſi,
ſecon-
do i
quali ſi
debbo-
no diſ-
porre
diverſa.
mente,
i luoghi
da cu-
ſtodire
le frut-
ta.
Le Sale
da man-
giar
l’Inver-
no, e
i Ba-
gni.44Lib. 1.
c. 4. viene renduto comodo dalle aper-
ture, che loro ſi danno differente-
mente per ricever l’aria e il lume,
ſecondo la qualità delle parti che
ſi trovano nelle Fabbriche.
Imperciocchèle Diſpenſe, i Gra-
55Lib. 6.
c. 9. naj, egeneralmente tutti que’luoghi
ne’ quali vogliaſi chiudere, e cuſto-
dire qualche coſa, debbono eſſer
eſpoſti verſo il Settentrione,
12882ARCHITETTURA eſſer pochiſſimo dominati dai rag-
gi del Sole.
11Lib. 6.
c. 7.
Gli uſi differenti delle parti che
compongono le Fabbriche, ricer-
cano ancora differenti Eſpoſizioni:
poichè le Sale da mangiare in tem-
po d’ Inverno, e i Bagni doveano
appreſſo gli Antichi riguardare a
Ponente d’ Inverno; perchè tale
Situazione rende i luoghi più cal-
di a motivo del Sole, che vi bat-
te co’ ſuoi raggi ſu quell’ora del
giorno, in cui aveano eſſi per co-
ſtume di ſervirſi di sì fatti Appar-
tamenti.
Le Biblioteche eſſer debbono
22Le Bi-
bliote-
che. rivolte a Sol Levante; perchè gli
uſi loro richiedono il chiaro del-
la mattina: oltre di che i libri non
ſi guaſtano tanto nelle Bibliote-
che eſpoſte in tal guiſa, quanto
in quelle che guardano a Mezzo-
dì e a Ponente, le quali ſono ſog-
gette a’ tarli, e ad una umidità
che ingenera muffa ſu’libri.
Le Sale da mangiare per
12983DI VITRUVIO. Primavera e per l’ Autunno deb-
11Le Sa-
le da
man-
giare
per la
Prima-
vera, e
per
l’ Au-
tunno. bon’ eſſere voltate all’Oriente, af-
finchè eſſendo riparate dalla mag-
gior forza del Sole, ch’ è quella
ch’ eſſo ha quand’ è vicino a tra-
montare, ſieno queſti luoghi tem-
perati in quel tempo che ſi ſo-
gliono adoperare.
Gli Appartamenti che ſono per
22Gli
Appar
tamen-
ti da
State. la State, riguarderanno a Setten-
trione, per aver così più difre-
ſco.
Queſt’ Aſpetto è molto proprio
33Le Gal-
lerie
de’Qua-
dri, e i
luogh i
per di-
pignere ancora per le Gallerie di Pitture,
e per quei luoghi ove ſi dipigne;
acciocchè i colori, per la fermez-
za ed egualità de’lumi che vi è in
tutto il giorno, ſiano nelle opere
impermutabili.
E duopo aver anche riguardo
442. Dal-
la Na-
tura
del
paeſe.55Lib. 6.
c. 1. alla diverſità de’ paeſi, dove gli
ecceſſi del caldo e del freddo ri-
chiedono Situazioni, Aſpetti e
Strutture differenti. Imperciocchè
ne’paeſi Settentrionali le Caſe deb-
bon eſſere fatte a volta con
13084ARCHITETTURA che aperture, e rivolte verſo le
parti del mondo overegna il cal-
do; per lo contrario nelle Regio-
ni calde e Meridionali convien
farvi delle aperture grandi, e ri-
volte a Settentrione; affinchè l’Ar-
te e l’ Induſtria poſſa rimediarea
ciò, che la natura del luogo ha
in ſe d’ incomodo.
Articolo Terzo.
Della Diſpoſizione delle Fabbriche.
LA Diſpoſizione, o Diſtribu-
11La Di-
ſpoſi-
zion
delle
Fabbri-
che
com-
prende
quella,
ch’ è
conve-
nevole
alle
Piazze
pubbli-
che22Lib. 6.
c. 6. zione degli Edifizj contribui-
ſce alla Comodità loro, quando
ogni coſa è ſituata bene, in modo
che abbia a ſervir agli uſi, per cui
è deſtinato l’Edifizio. Quindi è,
che la Piazza pubblica e il Merca-
to devono eſſere nel mezzo della
Città; ſeppure non vi ſia un qual-
che Porto o Fiume. Perciocchè il
Mercato non debb’eſſer lontano da
sì fatti luoghi, donde le
13185DI VITRUVIO. tanzie debbono eſſere traſportate.
Le Caſe prvate debbon avere le
11Alie
Caſe
priva-
te, di
cui ve
n’ ha
due
ſpezie,
cioè22Lib. 6.
c. 7. loro parti differentemente diſpoſte
ſecondo la diverſa condizione di
chi le abita. Imperciocchè nel-
le Caſe de’Grandi, gli Apparta-
menti del padrone non debbono
331. Le
Caſe di
Città,
cheſo-
no o pe’
Grandi eſſere ſull’entrata; ma ſogliono an-
zi fabbricarſi dinanzi a’loro appar-
tamenti de’luoghi vacui, come a
dire de’Veſtiboli, Cortili, Periſti-
li, Sale, e Giardini ancora per
ricevervi il gran numero delle per-
ſone, che hanno affare co’Grandi,
e che loro fan corte.
Le caſe de’Mercatanti debbono
44o pe’
Merca-
tanti. avere ſull’ingreſſo le loro Botteghe,
i loro Magazzini, e gli altri luoghi,
ove hanno a trattare co’ foreſtieri.
Alle Caſe di Villa convien dare
552. Le
Caſe
di vil-
la, che
hanno
dodici
parti,
cioè66Lib. 6.
c. 9. un’ altro ordine e un’altra diſpoſi-
zione diverſa da quella delle caſe
di Città.
Imperciocchè la Cucina deve
eſſere prſſo la Stalla de’ Buoi, in
771 La
Cucina. guiſa che le Mangiatoje
13286ARCHITETTURA dino verſo il Focolare e verſo il
112. La
Stalla
de’ Buoi Levante: queſto fa che i Buoi non
diventino ombroſi, e non abbiano
il pelo arricciato.
I Bagni debbon’ eſſere anch’eſſi
223. I Ba-
gni. alla Cucina vicini, affinchè il ca-
mino poſſa ſervire a riſcaldarli.
Il Torchio non deve eſſer nè
334. Il
Tor-
chio. pur eſſo lontano dalla Cucina,
perchè così ſarà comodo al ſer-
vizio ch’ è neceſſario per la pre-
parazione delle Ulive. Se il
Torchio è a fuſolo, non debbe
aver meno di quaranta piedi di
lunghezza, e ſedici di larghezza,
ſe non ve n’ha che un ſolo: ma ſe
vi ſarà luogo per due preli, ſi diano
ventiquattro piedi per lunghezza.
Congiunta al Torchio ſarà la
Cantina, di cui le fineſtre guar-
445. La
Canti-
na. deranno a Settentrione, dove il So-
le non può riſcaldare; perchè il
calore rende debole il vino e lo
guaſta.
Per lo contrario il luogo, in
556. Il
Con-
ſerva. cui ſi conſerva ripoſto l’Olio,
13387DI VITRUVIO. eſſere rivolto a Mezzodì: perchè è
11rojo
dell’
Olio. buona coſa, che il calor mite del
Sole trattenga l’olio ſempre fluido.
Gli Ovili, e le Stalle per le Ca-
227. Gli
Ovili, pre debbon’ eſſere molto grandi,
338. Le
Stalle
per le
Capre. per far sì, che ciaſcuna di tali be-
ſtie abbia almeno quattro piedi di
ſito da occupare.
Le Stalle de’Cavalli convien che
449. Le
Stalle
de’Ca-
valli. ſieno fabbricate vicino alla caſa
nel luogo più caldo, purchè non
guardino al focolare; perciocchè i
cavalli che veggono ſovente il fuo-
co, fanno il pelo arricciato.
Le Tezze ed i Fenili, che ſono
5510. Le
T zze, i luoghi ove ſicuſtodiſcono la pa-
6611. 1
Fenili. glia ed il fieno, come anche i Mo-
7712. 1
Molini. lini, biſogna che ſi facciano un po-
co lungi dalla caſa a motivo del
pericolo del fuoco.
In ogni ſorta di Fabbrica biſo-
88Il lume
fa una
delle
parti
grandi
e la co-
modi.
tà del-
le Fab-
briche. gna aver attenzione, che tutte le
parti ſieno illuminate bene: ma
ſopra tutto il lume è neceſſario al-
le Scale, agli Anditi, ed alle Sale
da mangiare.
13488ARCHITETTURA
A que’ luoghi che ſono reſi
11Ciò, che
conven-
ga fa-
re per
averne
a ſuffi-
cienza. oſcuri dalle Fabbriche vicine, con-
vien aggrandir le fineſtre quanto
più ſarà poſſibile, ed alzarle fino
a tanto, che per la loro apertura
ſi poſſa veder il cielo alla ſcoperta.
Articolo Quarto.
Della forma comoda delle Fab-
briche.
ASſicurato che uno ſia della
22La co-
modità
delle
Fabbri-
che di-
pende
dalla
forma
che
debbo-
no ave-
re.33Lib. 14
c. 5. Comodità del luogo in cui
vuolſi fondare una Città, per mez-
zo della cognizione che ſi avrà del-
la bontà della ſua aria, della fua
fertilità, e della facilità che preſtar
poſſono le Strade, i Fiumi, e i
Porti di mare di farvi venire ogni
coſa neceſſaria; convien provvede-
re a ben munirla con fortificazio-
ni, le quali conſiſtono non ſola-
mente nella ſodezza de’Muri e de’
Rampari, della quale ſi è già par-
lato, ma principalmente nella for-
ma con cui devono eſſer fatti.
13589DI VITRUVIO.
La figura d’una Piazza non deve
111. Le
mura
delle
Città eſſere nè quadrata, nè compoſta
d’angoli troppo avanzati in fuori,
ma convien ch’eſſa abbia gran nu-
mero di ſenoſità, affinchè il ne-
mico poſſa eſſer veduto da più luo-
ghi. Imperciocchè gli angoli, che
troppo s’avanzano all’infuori, ſono
inopportuni alla difeſa, e più favore-
voli agli aſſedianti che agli aſſediati.
Biſogna procurare di rendere
l’avvicinamento alle mura più dif-
ficile, che mai ſi poſſa.
222. Le
Piazze
pubbli-
che ch’
erano
diffe.
renti
ſecon-
do i
Greci.
La forma più comoda delle pub-
33Lib. 5.
c. 2. bliche piazze ſi è, che abbiano per
larghezza due terzi della longhezza
loro. I Greci adornavano le pub-
bliche piazze con doppj portici all’
intorno e con ſpeſſe colonne, e
di ſopra nei palchi o taſſelli fa-
cevano i luoghi da paſſeggiare.
Ma i Romani avendo ritrovato
44Secon-
do i
Roma-
ni. eſſer incomoda tale quantità di Co-
lonne, le poſero in maggior di-
ſtanza, diſtribuendole con più ſpa-
zioſi e larghi intervalli, a fine
13690ARCHITETTURA ſotto que’ portici vi ſi poteſſero
piantar delle botteghe, le quali
non foſſero oſcure.
113. Le
Scale.
Le Scale degli Edifizj pubblici
22Lib. 5.
c. 3. debbono eſſer larghe e dritte; e
biſogna che ſiano molte, e mol-
ti anche gl’ ingreſſi, a fi-
ne che il popolo poſſa entrare
ed uſcire comodamente. Si parla
più ampiamente de’ gradini delle
Scale nel Capo ſeguente Artico-
lo 4.
Le Sale, in cui abbiano a farſi
334 Le
Sale.44Lib. 5.
c. 2. grandi Aſſemblee, debbono avere
55Lib. 6.
c. 5. la travatura molto alta. Per dar
loro una giuſta proporzione, biſo-
gna unire inſieme la lunghezza e
la larghezza della Sala, poi ſi pi-
66Lib. 6.
c. 6. gli la metà di tutta la ſomma, e
tanto ſe gli dia per altezza. Le Sale
poi, nelle quali non ſi vorrà un
sì grande innalzamento, avranno
tanto di altezza, quanta ſarà una
volta e mezza la loro larghezza.
77Lib. 5.
c. 2.
Ne’luoghi vaſti e aſſai ſollevati,
per rimediare all’incomodo che
13791DI VITRUVIO. ſuol cagionare il rimbombo delle
voci, convien fare all’intorno nel
mezzo de’Paretiun Corniccione in
forma di cintura, a fine che ri-
tardata da queſto la voce prima che
ſia nell’ aere diſſipata, pervenga
alle orecchie degli uditori; altri-
menti ne venirebbe, che la voce
dopo eſſer andata a percuoterſi
contra i muri, andrebbe a ribat-
tere una ſeconda volta nel cielo
della Sala, e farebbe un doppio
riſuono molto faſtidioſo.
13892ARCHITETTURA
CAPITOLO IV.
Della Bellezza delle Fabbriche.
Artigolo Primo.
In che conſiſta la Bellezza delle
Fabbriche.
LE Fabbriche aver poſſono due
11Vi ſo-
no due
ſpezie
di bel-
lezza
nelle
Fab-
briche,
cioè ſpezie di Bellezza; l’una è
Poſitiva, Arbitraria l’altra. La
Bellezza Poſitiva è quella, che
piace neceſſariamente da per ſe
ſteſſa. La Bellezza Arbitraria è
221. quel-
la, ch’
è Poſi
tiva, e
che’di
pende quella, che non piace già neceſ-
ſariamente, ma l’aggradimento di
eſſa dipende dalle circoſtanze che
l’accompagnano.
La Belleza Poſitiva conſiſte in
331. dalla
Simme-
tria, tre coſe principali, cioè nell’ u-
442. dalla
Mate-
ria, guaglianza della relazione che le
parti hauno l’une all’altre, e che
553. dall’
eſeeu-
zione. chiamaſi Simmetria; nella ric-
chezza della Materia; e nel-
la proprietà, politezza
13993DI VITRUVIO. ſtatezza dell’ Eſecuzione.
Per quanto appartienſi alla re-
lazione uguale, che le parti d’una
Fabbrica hanno l’une all’altre, Vi-
truvio non ne ha parlato, ſe non
ſe forſe allora, ch’ei antepone la
11Lib.
c. 3. ſtruttura reticolata all’altre ſpezie
di Muratura, a motivo della u-
niformità, ch’ella ha nella figura e
nella ſituazione delle ſue pietre:
ma per quello concernela ricchez-
za e la materia, ei ne laſcia la
22Lib. 1.
c. 2. diſpoſizione a chi fa la ſpeſa della
Fabbrica; e confeſſa ìnoltre, che
la bellezza dell’ eſecuzione intera-
33Lib. 6.
c. 11. mente dipende dall’induſtria, ed
attenzione dell’ artefice.
La ſeconda ſpezie di bellezza cioè
442. Quel-
la, ch’è
Arbi-
traria, e
ch’è di
due ſpe.
zie,
cioè quella che non piace ſe non ſe per
le circoſtanze che l’accompagnano,
è di due ſorte; l’una ſi chiama
Saviezza, l’altra Regolarità. La
Saviezza conſiſte nell’uſo ragione-
551. La
Saviez-
za vole delle bellezze Poſitive, che
riſulta dall’Impiego, e dalla Col-
locazione conveniente delle
14094ARCHITETTURA per la perfezione delle quali ſi è
data ad una Materia ricca e pre-
zioſa una Figura uguale e unifor-
me con tutta la pulitezza, pro-
prietà, e correggimento poſſi-
bile.
Vitruvio apporta due eſempj di
11Lib. 4.
c. 4. queſta ſpezie di bellezza. Il pri-
mo è, quando ſi fanno delle Bu-
gnenelle pietre, a fin di naſcon-
dere le commeſſure, ponendole im-
mediatamente l’ una ſopra l’altre
in modo, che le cuoprano co’ loro
ſporti: poichè tali rilievi cagionano
una bellezza ed una più dilette-
vole apparenza di componimento.
Il Secondo eſempio è, quando ſi
22Lib. 7.
c. 4. ha la mira, che gli Appartamen-
ti d’Inverno non abbiano nei pa-
reti, e nei ſoffittati ſe non poca
ſcultura, e che gli ornamenti non
ſieno di ſtucco: poichè ha lo
ſtucco una bianchezza tale e così lu-
minoſa, che ogni menoma macchia
o bruttura lo deforma, e per altro
non potrebbeſi impedire, che il
14195DI VITRUVIO. del fuoco, e delle torcie che vi
ſi accendono nella ſtagione d’in-
verno, non guaſtaſſe il bel colore
di tai lavori, a’ quali la fuligine
s’attacca ed entra per maniera ne-
gl’intagli della ſcultura, che non
ſi può più levare.
La Regolarità dipende dall’ oſ-
112. La
Rego-
larità,
che
conſiſte
nell’oſ-
ſervan-
za del-
le leggi,
che
preſcri-
ve ſervanza delle leggi, che ſono
ſtabilite per le Proporzioni di tutt’
i membri d’Architettura. L’oſſer-
vanza di tali leggi produce una
bellezza gioconda agl’Intendenti d’
Architettura, i quali amano que-
ſte proporzioni per due motivi.
Il primo motivo è, ch’eſſe fon-
22La Ra
gione. date ſono la maggior parte ſulla
Ragione, la quale vuole per eſem-
pio, che le parti che ſoſtengono,
e che ſono di ſotto, ſieno più
forti di quelle che ſtanno di ſo-
pra; ſiccome ſi oſſerva ne’ Piede-
ſtalli, che ſono più larghi delle co-
lonne ch’eſſi ſoſtengono; e nelle
colonne, che ſono più larghe a
baſſo che in alto.
14296ARCHITETTURA
L’altro motivo è la Prevenzione,
11L’ uſan.
za. ch’è uno de’più ordinarj fondamen-
ti della Bellezza delle coſe. Im-
perciocchè ſiccome amaſi la forma
degli abiti, che portano i perſo-
naggj della Corte, benchè tal
forma non abbia alcuna Poſitiva
bellezza, ma ſoltanto a cagion
del merito poſitivo di queſti per-
ſonaggj; così ancora porta il co-
ſtume, che s’ amino le Propor-
zioni de’membri dell’Architettura
piuttoſto a motivo della buona o-
pinione conceputa univerſalmen-
te di coloro, che le hanno inven-
tate, e per cagione dell’altre po-
ſitive bellezze ſcoperte nell’opere
degli Antichi, nelle quali queſte
Proporzioni truovanſi oſſervate,
che per verun’altro motivo. Poi-
chè ſovente queſte proporzioni ſo-
no contra la ragione; ſiccome ſi
vede nel Toro, o ſia Baſtone del-
la baſe Jonica, nelle faſce degli Ar-
chitravi, e degli Antepagmenti o
vogliam dir Erte delle porte,
14397DI VITRUVIO. il forte vien portato dal debole;
e in molte altre coſe, che la ſo-
la Uſanza rende ſopportabili.
Ora queſte Proporzioni appar-
11La Bel-
lezza
delle
Fabbri-
che
conſi-
ſte nel-
la pro-
Porzio-
ne di
tre
mem.
bri
princi-
pali
che ſo-
no le
Colon-
ne. tengono a tre principali membri,
i quali ſono le Colonne, i Fron-
tiſpicj, e le Erte.
Le Colonne generalmente pre-
ſe, e in quanto ſon oppoſte a’
Frontiſpicj, e all’Erte, hanno
tre parti, cioè il Piedeſtallo, la
Colonna, e gli Ornamenti: ciaſ-
cheduna di queſte tre parti è an-
cora diviſa in tre altre; imper-
ciocchè il Piedeſtallo è compoſto
della ſua Baſe, del Dado, e del-
la Cornice: la Colonna compren-
de la ſua Baſe, il ſuo Fuſto, e
il ſuo Capitello: e gli Ornamen-
ti conſiſtono nell’ Architrave, nel
Fregio, e nella Cornice.
Il Frontiſpicio ha anch’ eſſo
22Il Fron.
tiſpi-
cio. tre parti, cioè il Timpano, le
Cornici, e gli Acroterj, che ſo-
no que’ Piedeſtalletti di ſopra do-
ve vanno le ſtatue.
14498ARCHITETTURA
L’Antepagment, o Erta che
11L’ Er-
ta. vogliam chiamarlo, è compoſto
di due Stipiti e d’un’ Impoſta o
ſia Sopralimitare per traverſo,
il quale ſoſtiene anch’ eſſo un Fre-
gio, e poi ſopra di queſto vi è
la ſua Cornice.
La Diſpoſizione, la Forma, e
22Da que-
ſte coſe
ne ri-
ſultano
due al-
tre,
cioè le Proporzioni differenti di tutte
queſte parti vengono a formare
due altre coſe principali, alle qua-
li ſi può riferire tutto ciò che coſti-
tuiſce la bellezza degli Edificj, e
queſte ſono il Genere, e l’ Ordine.
Il Genere dipende dalla Pro-
33Il Ge-
nere. porzione, che paſſa tra la groſ-
ſezza delle Colonne, e l’interval-
lo che tra lor ſi frappone.
L’ Ordine dipende anch’ eſſo
44L’ Or-
dine. in parte dalla proporzione, ch’ è
tra la groſſezza delle Colonne, e
la loro altezza; ma à queſta pro-
porzione convien aggiugnere an-
cora molte altre coſe, che appar-
tengono alla forma delle parti
principali delle Colonne, e
14599DI VITRUVIO. altre parti che le accompagnano,
come ſono le Porte, le Erte, e
l’altre coſe, che variano ſecondo
i diverſi ordini.
Articolo Secondo.
De’cinque Genevi d’ Edifizj.
Viſono cinque generi d’Edi-
11I cin-
que ge-
neri d’
Edifizj
fono22Lib. 3.
C. 2. fizj. Il primo è chiamato
Pycnoſtylo, cioè a dire di colonne
331. Il
Pince-
ſtilo. aſſai ſpeſſe, la di cui proporzio-
ne è tale, che tra l’una e l’ al-
tra Colonna vi ſi poſſa porre la
groſſezza d’una Colonna e mez-
za. Si vegga la Figura AA. del-
la Tavola Il.
Il Secondo è detto Syſtylo, vale
442. Il
siſtilo. a dire dove le colonne ſembrano
eſſer’ unite inſieme; ſono eſſe pe-
rò non oſtante un poco più tra
di loro diſcoſte che nel Picno-
ſtilo: imperciocchè l’Intercolun-
nio, o ſra ſpazio che v’è tra
146100ARCHITETTURA lonna e colonna, è di due groſ-
ſezze di colonne.
Il difetto, che ſi nota nel Si-
ſtilo, egualmente che nel Picno-
ſtilo è queſto, che gl’ingreſſi del-
le Fabbriche, le quali ſono attor-
niate di colonne così diſpoſte,
ſono anguſti: di maniera che,
ſiccome avverte Vitruvio, le Da-
me che ſi portano ai Templi,
tenendoſi per mano di qualche
perſona, ſono coſtrette a laſciar-
ſi; poichè due perſone non po-
trebbero paſſare al pari tra gl’
intercolunnj. Si vegga la Figura
BB. della Tavola Il.
Il terzo nominato è Diaſtylo,
113. Il
D’aſti-
lo. ch’è quanto dire, dove le colon-
ne ſono tra di loro ſtaccate e lon-
tane, in maniera tale che nell’
intercolunnio ſi poſſa frapporre la
groſſezza di tre colonne; ma que-
ſta diſpoſizione patiſce un’incon-
veniente, cioè, che gli Architra-
vi, i quali poſano da una colona
all’altra, per la grandezza
147101DI VITRUVIO. gli ſpazj corrono pericolo di ſpez-
zarſi, perchè gli Antichi faceanli
di una ſola pietra. Veggaſi la Fi-
gura CC. della Tavola Il.
Il Quarto è appellato Aveoſtylo,
114. L’
Areo-
ſtio. che è quello dove le colonne ſono
rare. Qui non v’è cerra regola
di proporzione; ma ſempre però
la diſtanza d’una colonna all’altra
è maggiore che nel Diaſtilo.
Quindi è che in queſto genere non
ſi può mettervi Architrave d’al-
tra ſorta, che di legno. Si oſſervi
22Lib. 3.
C. 2. la Figura DD. della Tavola Il.
Il Quinto è detto Euſtylo, cioè
335. L’
Euſti-
lo. dove le colonne ſono diſtanti l’
una dall’altra con una più conve-
niente proporzione che negli al-
tri generi: perciocchè ſi devono
fare gl’intercolunnj della groſſez-
za di due colonne e un quarto;
con queſto particolare però, che
lo intercolunnio di mezzo tanto a
fronte, quanto di dietro deve eſ-
ſer più largo degli altri, doven-
doſi fare della groſſezza di tre
148102ARCHITETTURA lonne. Quindi è, che queſto ge-
nere oltrepaſſa gli altri in bellez-
za, in fermezza, e in comodità.
Veggaſi la Tavola III.
Tuttochè l’eſſenziale de’cinque
111 Gene.
ri deb.
bon’eſ.
fere
adatta-
ti agli
Ordi-
ni, at-
tri-
buendo generi conſiſta nella proporzione
che paſſa tra la groſſezza della
Colonna ed il ſuo intercolunnio;
eſſi però ancora ſono differenti per
la proporzione che corre tra la
groſſezza della colonna, e la ſua
altezza. Imperciocchè i generi ne’
quali le colonne ſono ſpeſſe, e
molto da vicino l’une all’altre,
debbon’ avere le colonne più ſot-
tili; all’incontro più groſſe ſi han-
no a tenere in quegli altri, dov’
eſſe vanno in maggior diſtanza.
La verità è nulla di meno,
22Lib. 4.
C. 7. che queſte proporzioni non ſono
già ſempre oſſervate, e che bene
ſpeſſo alle colonne Joniche, ed
alle Corintie che ſono le più di-
licate, ſi danno Intercolunnj pa-
ri a quelli che proprj ſono dell’
ordine Toſcano, ch’è quell’
149103DI VITRUVIO. ne, in cui le Colonne ſono le
più groſſe.
Ma la pratica la più ordinaria
11Il Do-
@@
all’ A-
reoſti-
lo.22Lib. 3.
C. 2. ſi è di fare le colonne dell’ Areo-
ſtilo in modo che la groſſezza di
quelle ſia l’ottava parte della lo-
ro altezza.
Nel Diaſtilo, e nell’ Euſtilo
33Il Joni-
co al
Diaſti-
lo. e
all’ Eu-
ſtilo. ſi divide l’altezza della colonna
in otto partie mezza, per darne
una di quelle alla groſſezza.
Nel Siſtilo, l’altezza delle co-
44Il Co-
rintio
al Si-
ſtillo,
e al
Piono-
ſtilo. lonne ſi ha a dividere in nove
parti e mezza, e alla groſſezza
ſe ne dà una.
Nel Picnoſtilo la groſſezza del-
la colonna ſi fa della decima par-
te dell’ altezza.
La ragione di queſte differenti
proporzioni è fondata ſu queſto;
che ſi conſidera, che l’aria la qual’
entra tra i vani delle colonne, con-
ſuma e ſminuiſce la groſſezza loro
a proporzione, che vi è più di va-
no e di ſpazio; perciocchè quanto
più ſi rauna d’ intorno alle
150104ARCHITETTURA lonne di aere e di luce, tanto
più pajono ſottili: quindi è, che
per la medeſima ragione ſi è cre-
duto eſſer’ uopo d’ ingroſſare le
colonne delle Cantonate di una
cinquanteſima parte di diametro
di più delle altre. Veggaſi la Ta-
vola Il. e la Tavola III.
Articolo Terzo.
De’cinque Ordini d’ Architettura.
Icinque Ordini d’Architettura
11Ls di-
ſtinzio-
ne, e
lo dif
ferenze
degli
Ordini
conſi-
ftono
in due
coſe,
cioè ſono il Toſcano, il Dorico,
il Jonico, il Corintio, ed il Com-
poſito.
Queſti Ordini diverſi ſono ſtati
inventati per ſoddisfar al diſegno,
che ſi potrebbe avere di far delle
Fabbriche più o meno maſſiccie, e
più o meno adorne: Impercioc-
chè la diſtinzione degli Ordini
conſiſte in queſte due coſe; e
ſiccome gli Ordini Toſcano e Do-
rico ſono i più maſſiccj ma i
151105DI VITRUVIO. ornati, e come il Corintio e il
111. nella
dilica-
tezza. Compoſito ſono i più dilicati ma
i più ricchi; così il Jonico tiene
222. nell’
orna-
mento il mezzo sì nelle ſue proporzioni,
come negli ornamenti ſuoi, eſ-
ſendo eſſo meno maſſiccio ma più
ornato del Toſcano e del Dorico,
e più maſſiccio e men ornato del
Corintio e del Compoſito.
Ora benchè Vitruvio non abbia
33Vitru-
vio non
iftabili-
ſce che
tre or-
dini44Lib. 4.
Proem. diviſa l’ Architettura, ſe non in
55Lib. 4.
C. 7. tre Ordini, cioè Dorico, Jonico,
66Lib. 4.
C. 1. e Corintio, ei non laſcia però di
dar le proporzioni del Toſcano,
e di parlare del Compoſito ancora.
152106ARCHITETTURA
Articolo Quarto.
Delle coſe che ſono comuni à più
Ordini.
Prima ditrattare delle differen-
11Vi ſono
ſette
coſe
comu-
ni a
tutti
gli Or-
dini,
cioè ze di queſti cinque Ordini,
egli è a propoſito di parlare delle
coſe che ſono comuni a più Or-
dini, come ſono i Gradini, i Pie-
deſtalli, la Diminuzione delle co-
lonne, le loro Canalature, i Fron-
22I Gra.
dini;
ove
dee
conſi-
derarſi tiſpicj, le Cornici, e gli Acroterj.
I Gradini, che ſono nella faccia-
ta de’ Templi, debbon’ eſſere ſem-
pre di numero diſpari; affinchè
331. Il
loro
nume-
10 che
deve
eſſer
diſpari avendo meſſo il piè deſtro in mon-
tando ſopra il primo gradino, lo
44Lib. 3.
C. 3. ſteſſo piede venga a poſarſi anche
ſull’ ultimo di ſopra entrandoſi nel
552. La
loro al
rezza. tempio. Eſſi non debbon’ eſſere nè
più alti di ſei oncie e dieci li-
663. La
Joro
lar-
ghez-
za. nee, ne’ più baſſi di oncie ſei.
La loro larghezza eſſer deve
77Lib. 9.
C. 2. proporzionata alla loro altezza;
153107DI VITRUVIO. queſta proporzione deve eſſere di
tre a quattro; in guiſa che ſe i
gradini hanno ſei oncie d’ altezza,
che ſono due volte tre, ne abbiano
otto di larghezza, che ſono due
volte quattro, ſecondo la propor-
zione del Triangolo Rettangolo
inventato da Pittagora.
I Pianerottoli di ripoſo, o ſia
114. I lo-
to Pia-
perot-
toli.22Lib. 3.
C. 3. quei Scalini più larghi che ſi fan-
no per ripoſarvi ſopra, non debbon
eſſere nè più ſtretti di ſedici on-
cie, nè più larghi di oncie venti-
due. I Gradini che attorniano
tutto un’ edifizio, convien che
33Il. I
Stiloba-
ti, che
ſono di
tre ſor-
te, cioè ſieno d’una ſteſſa larghezza.
I Stilobati o Piedeſtalli, che
portano molte colonne o in un’ iſteſ-
ſa fila, avranno miglior grazia,
441. quei
che ſo-
no d’
una
ſteſſa
groſ-
ſezza. ſe ſu la drittura di ciaſcuna colonna
ſi facciano loro degli ſporti, che
avanzino in fnori in guiſa di Scamilli
o Sgabelli; poichè altrimente ſe il
552. Quei
che
hanno
de’ ſpor.
ti. Piedeſtallo foſſe tutto ſeguente della
ſteſſa groſſezza dappertutto, raſſo-
migliarebbe ad un canale.
154108ARCHITETTURA
Se abbiaſi idea di fare dei Pog-
114. Quei
che
hanno
de’ Pog-
gi. gi tra’ Piedeſtalli, convien che
queſti ſieno dell’ altezza de’ Pie-
deſtalli, e che le cornici de’ Pie-
deſtalli e de’ Poggi ſieno in tutto
ſimili, e corriſpondenti.
Tutte le colonne debbon’ eſſer
22III. La
Dimi-
nuzio
ne del-
le Co-
lonne,
ch’è di
tre ſor
re, cioè33Lib. 5
C. 1. fatte in maniera, che vadano re-
ſtringendoſi e dicreſcendo verſol’ al-
to, per aumentare la loro ſodezza, e
per dar loro più di grazia, imi-
tando in queſto i tronchi degli al-
441. La
dimi-
nuzione
verſo
l’alto beri, i quali ſono più groſſi verſo
il piede, che verſo la parte ſupe-
riore. Ma biſogna avvertire, che que-
ſta tal diminuzione deve eſſer mi-
nore nelle Colonne grandi; percioc-
chè quelle hanno la parte loro ſu-
periore piu diſcoſta dalla viſta, e
55Lib. 3.
C. 2. per conſeguenza fanno parere queſta
medeſima parte più ſottile, ſe-
condo l’ ordinario effetto della pro-
ſpettiva, che ſminuiſce ſempre
gli oggetti a miſura che ſi vanno
allontanando dall’ occhio.
La regola di tal differente
155109DI VITRUVIO. minuzione è queſta; che ſe una
Colona ſarà di quindici piedi d’
altezza, ſia diviſa la groſſezza del
fuſto da baſſo in ſei parti, e di
cinque di quelle ſi faccia la groſ-
ſezza di ſopra: quella che ſarà alta
da quindici a venti piedi, il fu-
ſto da baſſo ſia diviſo in ſei parti
e mezza, e di quelle ſiano date
cinque e mezza alla groſſezza di
ſopra: quella che ſarà dai venti
ſino ai trenta, la pianta ſi par-
tirà in ſette parti, ed in ſei di
quelle ſi farà la diminuzione di
ſopra: quella dai trenta fino a’ qua-
ranta, a baſſo ſi dividerà in ſette
e mezza, e di ſopra avrà ſei parti
e mezza di groſſezza: quella che
ſarà dai quaranta fino alli cin-
quanta, ſia diviſa da baſſo in ot-
to parti, e ſette ſe ne dia di
groſſezza in alto. Queſte diminu-
zioni però non appartengono all’
ordine Toſcano, perchè le Co-
lonne di queſt’ ordine devono
eſſer molto più diminuite;
156110ARCHITETTURA come ſarà detto qui appreſſo.
Oltra la Diminuzione che ſi
112. La
Dimi-
nuzio-
ne da
baſſo,
da cui
ne de-
riva la
Gon-
fiezza. fa in alto della Colonna, ve n’ha
ancora un’altra che ſi fa da baſſo,
e da queſta ne deriva che la Co-
lonna vien ad avere nel mezzo
come una ſpezie di pancia, che
volgarmente appellaſi Gonfiezza,
22Lib. 3.
C. 3. o Tumidezza. La miſura di que-
ſta gonfiezza ſi prende dalla lar-
ghezza del quadrato o filetto,
che forma il ſpazio che è tra
una ſcanalatura e l’altra, da Vi-
truvio chiamato Stria o Pia-
nuzzo.
333. La
dimi-
nuzio-
ne d’
una Co-
lonna
in ri-
guardo
dell’al-
tra, cioè
delle
Colon-
ne de’
ſecondi
ordini
riſpetto
a quel-
le de’
primi.
Havvi parimente un’ altra Di-
minuzione nelle Colonne, ed è
quella che ſi fa all’une riſpetto
dell’altre. Queſta diminuzione è
di due ſorte, cioè o quando ol-
tre il primo ordine di colonne ſe
ne mette un’altro di ſopra; im-
perciocchè in tal caſo biſogna, che
le colonne del ſecondo ordine ſie-
no più piccole e più ſottili di un
quarto di quelle che ſono a
157111DI VITRUVIO. ſo: ovvero quando ſi fanno de’
11Delle
Colon-
me di
mezzo
@iſpet-
to a
quelle
le’Can-
moni. Portici, che abbiano delle Colon-
22Lib. 3.
C. 2. ne ſulle cantonate: poichè allora
biſogna che quelle di mezzo ſieno
più ſottili d’ una cinquanteſima
parte, che nol ſono le colonne
poſte ſu i cantoni.
Le Scanalature ſono chiamate
33@V. Le
scana-
@ature,
che ſo-
mo di
@@re ſpe-
@ie,
cioè così, perchè appunto ſono come
tanti mezzi canali, che vanno
44Lib. 4.
C. 1. dall’alto della Colonna al baſſo.
Eſſe rappreſentavano le falde de’
veſtimenti delle matrone, di cui
le Colonne erano l’immagine.
Sono le Scanalatute di tre ſpe-
zie; le due prime ſono particolari
dell’ordine Dorico; la terza è co-
mune al Jonico, al Corintio, ed
55Lib. 1.
C. 3. al Compoſito. Le prime due ſpe-
zie ſono più ſemplici, nè ſi fan-
no in tanto numero quanto l’altre.
La ſpezie più ſemplice è quel-
661. Quel
le, che
ſono
piane. la delle ſcanalature, che non ſo-
no incavate, ma che formano
ſoltanto diverſi membri come ſtri-
ſcie o faſcie angolate ma piane.
158112ARCHITETTURA
L’altra ſpezie di ſcanalature è
112. Quel.
le, che
ſono un
poco
ſeava-
te. quella che ha qualche cavità, ma
molto leggera. Per incavarle bi-
ſogna fare un quadrato, i di cui
lati ſiano eguali a quello ſpazio
ove vuolſi incavare la ſcanalatura,
e poſto un piede del compaſſo
nel mezzo di queſto quadrato,
22Lib. 3.
C. 3. con l’altro ſi raggiri intorno la
circonferenza, formando una linea
curva che tocchi da un’ angolo
della ſcanalatura all’ altro; e quan-
to di cavo ſarà tra la circonferen-
za e la quadrata deſcrizione, tan-
to ſia cavato a quella forma. Del
reſto poi, ſia nell’ una o nell’ al-
tra maniera che ſi canalino le
colonne, biſogna che le ſcanala-
ture ſieno ſempre al numero di
venti.
Negli altri Ordini ſe ne fanno
333. Quel.
le, che
ſono
più in-
cavate44Lib 4.
C. 1. ventiquattro, e tal volta ſino a
trentadue, allorchè ſi vuol far
parere le Colonne più groſſe di
55Lib. 4
C. 4. quello che non ſono in realtà:
imperciocchè l’occhio giudica
159113DI VITRUVIO. coſe più grandi, quando eſſe han-
no più punti e più ſpeſſi, li qua-
li fanno in certa maniera vagar
la viſta con maggior circuito ſo-
pra più oggetti.
Queſte ſcanalature ſono molto
più incavate, che quelle dell’Or-
dine Dorico; e la profondità lo-
ro è tale, che biſogna, che una
Squadra, eſſendo poſta nella ca-
vità, tocchi col ſuo angolo il
fondo, e con le braccia o lati, i
due ſpigoli della canalatura. Vi-
truvio non ha inſegnato, quale
debba eſſer la proporzione delle
ſcanalature in riguardo del Pia-
nuzzo, che forma lo ſpazio che
è di mezzo tra l’ una e l’ altra
ſcanalatura, nè qual debba eſſe-
re la larghezza di queſto Pianuz-
zo, ch’ egli ha ſtabilito per re-
gola della Pancia o Gonfiezza del-
la colonna.
I Frontoni o per meglio dire
11Lib. 3.
C. 3.22I Fron-
toni,
che
hanno
due par- i Frontiſpicj, con altro nome da Vi-
truvio chiamati Faſtigj, ſono
160114ARCHITETTURA poſti del Timpano, e delle Cor-
11ti, cioè
I. Il
Tim-
pano, nici. Per formar l’ altezza del
Timpano, biſogna dividere in
nove parti tutta la laughezza,
ch’ è tra le due eſtremità della
Cimaſa del Gocciolatojo, ſopra
del quale poſar deve il Frontiſpi-
cio, e darne una di quelle nove
parti al Timpano.
La groſſezza della Cornice,
222. La
Corni-
ce. aggiunta che ſia a queſta nona
parte, farà l’ altezza di tutto il
Frontone.
Il piano del Timpano deve ri-
poſare ſul vivo; per conſeguenza
biſogna che corriſponda a piom-
bo ſul collarino, e ſul vivo del-
la colonna.
33VI. Le
Corni-
ci, nel-
le qua-
li con-
vien
oſſer-
vare
cinque
coſe,
cioè 1.
La ma-
niera
di col-
locare
Le coſe che ſono comuni a
tutte le Cornici, ſono, che bi-
ſogna che la Cornice del Fron-
tone ſia grande egualmente e pa-
ri a quella che è diſotto, tolta-
ne l’ ultima Cimaſa grande, la
quale ſi laſcia fuori in tutto, nè
ſi mette ſu la Cornice
161115DI VITRUVIO. del Frontone; ma va poſta ſola-
11Pulti-
ma lo.
ro Ci-
maſa
ſopra i
Fron-
toni. mente ſulle Cornici, che ſono in
pendìo ſopra il Frontone.
Queſta Cimaſa grande deve
aver d’ altezza una ottava parte
più, che la Corona, o Goccio-
22I. La
propor
zione
della
loro
ultima
Cima-
ſa.latojo.
Ne’ ſiti, ne’ quali non v’ ha
Frontoni, conviene nelle Cima-
ſe grandi delle cornici, tagliar-
vi delle teſte di lione ma in di-
333. Le
loro
leſte
diLio-
ne. ſtanza tale, che ve ne abbia una
corriſpondente ad ogni Colonna,
e che le altre corriſpondano a
quelle laſtre grandi, che cuopro-
no il tetto. Queſte teſte di lio-
ne devono eſſer forate, acciò
quel buco ſerva di condotto per
gittare l’acqua, che cola dal tet-
to ſula Cornice; ma biſogna av-
vertire, che queſt’ apertura o ſia
condotto ſi deve fare ſolamente
a quelle Teſte che corriſpondono
a drittura ſu le Colonne, e non
alle altre, affinchè tutta l’acqua
eſca con impeto per quelle
162116ARCHITETTURA e che non ve ne cada tra Co-
lonna e Colonna ſopra le perſo-
ne, che vi paſſano per entrare
ſotto i Portici.
Conviene ſaper ancora, che
negli Edificj de’ Greci giammai
non ſi usò di porre Dentelli ſor-
to ai Modiglioni; perchè quegli
114. Ilo-
xo Den-
telli. Aſſeri, che noi diciamo moraletti,
non poſſono eſſere ſotto i Can-
225. 1 Io-
ro Mo
diglio-
ni. terj: e queſto è un mancamento
grande, che quello, che nella
Verità della ſtruttura deve eſ-
ſer poſto ſopra, nella Rappreſen-
tazione venga meſſo ſotto.
Per queſta ſteſſa ragione gli
Antichi non approvarono i Mo-
diglioni ne’ Frontiſpicj, nè i
Dentelli; non volendo altro che
Cornici ſemplici; perchè nè i
Canterj, nè i Moraletti poſſono
eſſere nella medeſima poſitura,
che vanno i Frontoni, a diritto
de’quali eſſi non poſſono uſcire;
ma ſoltanto verſo la Gronda,
alla quale eſſi propendono.
163117DI VITRUVIO.
Gli Acroterj ſono tre Piede-
11VII. Gli
ACRO-
terj. ſtalli, che vanno due ſu i can-
toni, ed uno nel mezzo del Fron-
tiſpicio per ſoſtentare delle Sta-
tue. Quelli de’cantoni debbono
eſſere tanto alti, quanto è la me-
tà dell’altezza del Timpano; ma
quello di mezzo deve eſſere più
alto degli altri l’ottava parte.
Tutti i Membri, che ſaranno
22Due re-
gole ge
nerali
per
tutti i
Mem-
bri d’
Archi-
tettu-
ra. Eſſe
concer-
nono la
Incli-
nazio-
ne loro.
Il loro
ſporto. poſti ſopra i Capitelli delle Co-
lonne, cioè a dire gli Architra-
vi, i Fregi, le Cornici, i Tim-
pani, e gli Acroterj, debbono
eſſere inclinati e pendenti in fuo-
ri la duodecima parte della loro
altezza.
Vi ha un’ altra regola genera-
le ancora; ed è, che tutti i
Membri che ſportano in fuori,
debbon avere il loro ſporto egua-
le alla loro altezza.
164118ARCHITETTURA
Articolo Quinto.
Dell’ Ordine Toſcano.
SI è già detto, che gli Edificj
11L’ordi-
ne To-
ſcano
conſiſte
nelle
propor
zioni. hanno tre parti, le quali poſ-
ſono eſſere differenti ſecondo gli
Ordini diverſi, cioè le Colonne,
i Frontiſpicj e gli Antepagmenti
o ſian Erte; e che le Colonne
hanno tre parti, che ſonoil Pie-
deſtallo, il Fuſto della Colonna
e i ſuoi Ornamenti, cioè a dire
l’Architrave, il Fregio e la Cor-
nice.
La proporzione de’ Piedeſtalli,
e quella delle Porte e delle Erte
dell’ Ordine Toſcano in Vitruvio
non ſi ritrova.
La proporzione della Colonna
221. Della
Colon-
na, ch’è
compo-
ſta di
tre par
ti cioè,
1. Il
Fuſto. è tale, che la ſua groſſezza da
33Lib. 4.
C. 7. piedi deve eſſere la ſettima par-
te della ſua altezza. La ſua di-
minuzione di ſopra è della quar-
ta parte della groſsezza della
165119DI VITRUVIO. lonna da piedi. La Baſe ha di
112. La
Baſe. altezza la metà del diametro del-
la Colonna. Il Plinto, o ſia Or-
lo, che debb’ eſſere rotondo, fa
la metà della Baſe, e l’altra me-
tà è per lo Toro da noi detto
Baſtone, e per quella parte che
ſi chiama Apofige, o ſia volgar-
mente la Cimbia e Collarino.
L’ altezza del Capitello è del-
223. Il
Capi-
tello. la metà del diametro della Co-
lonna da piedi: la larghezza dell’
Abaco, o ſia Dado, è uguale a
tutto il diametro da baſso della
Colonna: l’ altezza poi del Ca-
pitello ſi divide in tre parti, e
di queſte convien darne una al
Plinto che le ſerve di Dado,
l’ altra all’ Echino o ſia Ovolo,
e la terza alla Gola del Capitel-
lo, compreſovi l’ Aſtragalo o ſia
Tondino, e l’ Apofige o Cimbia,
che ſono immediatemente ſotto
all’ Ovolo.
Sopra le Colonne convien po-
33Il. Dell’
Inta-
vola. ſare dei Moralli, o ſian
166120ARCHITETTURA congiunte inſieme con chiavi o
11to, che
ha arpioni fatti a coda di Rodi-
ne.
Queſti Moralli debbon eſſere
22I. Due
travi,
che
ſervonò
d’ Ar-
chitra-
ve. diſtanti l’ uno dall’ altro un dito
incirca; perchè ſe ſi toccaſſero,
il legname ſi riſcalderebbe, e ſi
marcirebbe.
Sopia i Moralli, che ſerviran-
332. Un
mure
to, che
terrà
luogo
di Fre-
gio. no di Architrave, ſi fabbricherà
un muretto, che farà le veci di
Fregio.
La Cornice, che ſi pofa ſopra
443 La
Corni-
ce che
ha è
Mutu-
li. queſto muretto, o fiegio, ha de’
Mutuli, o ſia Modiglioni, che
fanno ſporto.
Tutto queſto coronamento avrà
la quarta parte dell’altezza della
Colonna: i muretti poi, farti
tra l’ eſtremità de’ travi che deb-
bono poſare ſopra le Colonne,
ſaranno gueiniti e ricoperti con
tavole inchiodate fulle teſte del-
le travi.
Il Frontiſpicio, che può eſſe-
re o di muro, o di legno,
167121DI VITRUVIO. che dee ſoſtenere il Colmello,
i Canterj e Tempiali, ha una
proporzione particolare: poichè
deve eſſere molto ſollevato, a
fine di dar alla gronda un pen-
dio ſufficiente per lo ſcolo dell’
acque. Veggaſi la Tavola V.
Articolo Sesto.
Dell’ Ordine Dorico.
LA Colonna Dorica ha avute
11Lib. 4
c. 1.22L’ Or-
dine
Dorico
conſiſte
nelle
propor-
zioni.
1. Della
Colon-
na, ch’è
ſtata
diffe-
rente
1. In di-
verſi
tempi. in diverſi tempi e in diffe-
renti Edificj proporzioni anche
differenti: avvegnachè nell’ ori-
gine ſua primiera, ella non avea
di altezza che ſei volte il ſuo
diametro; eſſendo ſtata preſa
queſta proporzione dall’ imita-
zione di quella del corpo umano,
nel quale la lunghezza del piede
è la ſeſta parte dell’ altezza di
tutto il corpo. In ſeguito poi
l’ altezza della Colonna ſu
168122ARCHITETTURA ta di ſette diametri della groſ-
ſezza.
Ma queſta proporzione, ch’
112. In
opere
diffe-
renti. ebbero da principio le Colonne
de’ Templi, fu poi cangiata in
quella de’ Teatri, di cui ſi ac-
crebbe di un mezzo diametro l’
altezza; cioè a dire alle Colon-
ne ſi aſſegnarono quindici Modu-
li: imperciocchè nell’ ordine Do-
22Lib. 5.
c. 9. rico il ſemidiametro della Co-
lonna da piedi è il Modulo, che
negli altri Ordini è il diametro
intero.
La Colonna Dorica è compo-
33Le par-
ri della
Colon-
na Do-
rica ſo-
no. ſta come le altre, del Fuſto,
della Baſe e del Capitello; tutto
che non ne parli punto Vitruvio
441. Il
Fuſto. della Baſe: dal che facil coſa è il
dedurre, che nelle Fabbtiche an-
552. La
Baſe,
ch’ella
non a-
vea an-
tica-
mente, e tiche queſt’ Ordine non ne aveſ-
ſe; perchè in fatti vien detto,
che quando ſi volle rendere l’
ordine Jonico più delicato del Do-
rico, vi ſi aggiunſe una Baſe;
e vedeſi ancora in alcuni
169123DI VITRUVIO. zi antichi delle Fabbriche di queſt’
Ordine, che le Colonne non han-
no Baſe altrimente: Ma quando
11ch’ella
prende
dall’
Ordine
Attico
di cui
la Baſe
ha cìn-
que
parti
cioè la ſi voglia fare, vi ſi mette la
baſe Attica, di cui la proporzion
è tale:
Tutta la Baſe deve aver un
Modulo d’altezza, cioè a dire la
metà del diametro della Colon-
na. Queſto Modulo ſi divide in
tre parti; una ſe ne dà all’ al-
tezza del Plinto o ſia Orlo, il
22il Plin-
to, reſtante ſi partirà in quattro,
una delle quali ſi darà al Toro
o ſia Baſtone di ſopra; le altre
33il Ba-
ſtone
ſupe-
riore, tre ſi partiranno ancora in due
parti eguali, l’ una ſi darà al
Baſtone di ſotto, e l’ altra alla
44il Ba-
ſtone
infe-
riore,
la Sco-
zia, e
i Gra-
detti o
Liſtelli Scozia o ſia Cavetto, con li ſuoi
Gradetti o Liſtelli. Queſta parte
poi del Cavetto ſi divide in ſei,
una delle quali ſi dà al Gradetto
di ſopra, l’ altra al Gradetto di
ſotto, e le altre quattro reſtano
al Cavetto. La larghezza di tut-
te le Baſi in generale è d’
170124ARCHITETTURA quarto di più per ogni lato del-
la groſſezza della Colonna da pie-
di: ma tale ſporto è ecceſſivo,
e ſenza eſempio; e Vitruvio ſteſ-
ſo lo fa minore nella Baſe Jo-
nica.
L’ altezza del Capitello è ſi-
11Lib. 4.
c. 3. milmente come quella della Ba-
222. Il
Capi-
tello,
che ha
quattro
parti,
cioè
ilDado.
l’Ovo
lo, gli
Anellet,
ti, ela
Gola. ſe, d’un Modulo; e la larghez-
za è di due Moduli e mezzo.
Eſſendo poi l’ altezza del Capi-
tello diviſa in tre parti, una con-
vien darne al Plinto, o Dado
colla ſna Cimaſa. L’altra, è per
l’ Echino, o ſia Ovolo co’ ſuoi
Anelletti; e la terza appartiene
alla Gola del Capitello.
L’ Architrave, il quale com-
33II. Dell’
Archi-
trave,
che ha
due
parti,
cioè prende la ſua Benda o ſia Faſcia,
colle Goccie che ſono ſotto i
Triglifi, è parimente, come il
Capitello, d’ un Modulo: la
Benda o Faſcia è per la ſettima
441. La
Benda. parte di un Modulo, e le Goccie
colla loro Regoletta, debbo-
552. Le
Goccie. no pendere la ſeſta parte d’
171125DI VITRUVIO. Modulo. La larghezza della par-
te di ſotto dell’ Architrave, cioè
il piano di ſotto che ſi poſa ſopra
il Capitello, debb’ eſſer uguale
alla larghezza o ſia al vivo del-
la Colonna di ſopra.
Sopra l’ Architrave vi è il Fre-
11III.
Del
Fregio,
ch’e di-
vifo in
due
parti
cioè. gio, e in queſto convien diſpor-
re a giuſta diſtanza i Triglifi, e
le Metope. I Triglifi hanno un
modulo e mezzo d’ altezza, ed
uno di larghezza: le Metope ſo-
221. Le
Meto-
pe. no tanto alte, quanto larghe.
Biſogna collocare un Triglifo che
riferiſca a dirittura ſul vivo di
ciaſcheduna Colonna, e nell’ in-
tercolunnio di mezzo ne debbo-
no eſſere tre. Ma ſu le cantona-
te, o angoli che ſiano vi ſi vo-
gliono Semimetope, ovvero ſo-
lamente parti di Metope.
La larghezza del Triglifo ſi di-
332. ITri-
gliſi,
che
hanno
quattro
parti,
cioè
Mezzi-
Canali, viderà in ſei parti, e di queſte
ſe ne laſcia mezza parte per ban-
da per li Mezzi-Canali, dopo i
quali ſe ne laſcia una parte
172126ARCHITETTURA banda, ed un’ altra nel mezzo
per li tre Pianuzzi, che Vitru-
11Pianuz
zi, o
Gam-
be, vio chiama Femora, vale a dire
Gambe o Coſcie; e le due che
ſono una per banda tra le Gambe,
22Canali, ſi laſciano ai due Canali che ſo-
no intieri, e che verranno in-
tagliati in modo, che l’ Angolo
della Squadra v’entri nel mezzo,
e le braccia della ſquadra fac-
ciano le ſponde. Il Capitello del
Triglifo debbe avere la ſeſta par-
33Capi-
telli. te d’un Modulo.
Sopra il Capitello del Trigli-
44IV. Del-
la Cor-
nice,
che ha
cinque
parti a
lei par-
ticola-
ri, cioè fo poſa il Corniccione, o ſia Goc-
ciolatojo. Il ſuo ſporto è d’ un
mezzo modulo, e d’ una ſeſta
parte di modulo: l’ altezza ſua è
d’ un mezzo modulo, compreſa
la Cimaſa Dorica, che ha di ſo-
pra, e quella che ha di ſotto.
Sotto il piano della Cornice,
551. Vite
dritte. alla parte che guarda in giù e
ſporta in fuori, convien ſcavare e
partire le dritture delle vie, che
corriſpondano a piombo ai
173127DI VITRUVIO. de’ Triglifi, e al mezzo delle
Metope.
Similmente a dritto dei Tri-
112. Goe-
cie. glifi ſi ſcolpiſcono delle Goccie
al numero di nove; delle quali
la diſtribuzione debb’ eſſer tale,
che ve ne abbia ſei per lunghez-
za, e tre per larghezza. Negli
ſpazj poi che ſono a diritto delle
Metope, perchè ſono eſſi più
grandi di quelli, che ſono a di-
ritto dei Triglifi, non vi ſarà
intaglio di ſorte alcuna, ſalvo
che per avventura de’ Fulmini,
o ſia di quelle fiamme co’ dardi
223. Qna-
dri
con
Fulmi-
ni. che ſi uſavano anticamente. Di
piò verſo l’orlo della corona con-
verrà intagliare una Scozia, o ſia
Cavetto.
334. Una
Scozia
Alcuni fanno avanzar a piom-
44Lib. 4.
c. 2. bo al di ſopra de’Triglifi le teſte
555. Mu-
tuli. dei Canterj per formare i Mutu-
li, o Modiglioni, che ſoſtengo-
no le Cornici, di maniera che
ſiccome dalla diſpoſizione delle
Travi è venuta l’ invenzione
174128ARCHITETTURA Triglifi, così dai ſporti de’ Can-
terj è ſtata ritrovata la ragione
della diſpoſizione de’Modiglioni,
che ſoſtengono le Cornici. Ve-
daſi la Tavola VI.
Articolo Settimo.
Dell’ Ordine Jonico.
PRima di parlare della propor-
11I’ Or-
dineJo-
nico
conſiſte
nelle
propor-
zioni. zione delle Colonne dell’ Or-
dine Jonico, par certo conde-
cente coſa che tagioniamo del
Piedeſtallo, giacchè nell’ Arti-
colo IV. del Capitolo IV. di
221. del
Piede-
ſtallo,
le cui
parti
princi
pali che
in eſſo
ſi con-
ſidera-
no, ſo-
no. queſto noſtro Libro abbiamo oſ-
ſervato eſſer queſta una delle coſe
che ſono comuni a molti Ordi-
ni, perchè alcune volte ſi po-
ne ſotto alle Colonne per ele-
varle con grazia. Ben è vero
che, come abbiamo notato ncgli
Articoli ſeguenti, in Vitruvio
non ſi dauno Piedeſtalli da ſe
175129DI VITRUVIO. ſeparati dal baſamento della fab-
brica, nè alle opere Toſcane,
nè alle Doriche; ma per l’ Or-
dine Jonico, Corintio e Com-
poſto ſi truovano ſe non altro
le proporzioni generali, o ſia le
miſure delle parti principali che
compongono il Piedeſtallo, le qua-
li in ciaſcheduno de’ ſopraddet-
ti Ordini vengono a ſtare qua-
ſi le medeſime; raccogliendo-
ſi queſte dal Libro terzo e dal
Libro quinto, dove egli ragio-
na del Poggio della Scena. Di-
verſe per tanto ſono nell’ Ar-
chitettura le miſure de’ Piede-
ſtalli; ma tutte però ſi cava-
no dall’ altezza della Colonna
compreſa la ſua Baſe e Capitel-
lo: perchè altri ſono la terza
parte, altri la quarta, altri ſo-
no d’ una quarta e mezza, ed
altri d’ una quinta parte della
Colonna: e queſta diverſità na-
ſce dalle diverſe intenzioni con
cui l’ Architteto ſupplir vuole
176130ARCHITETTURA la grandezza e bellezza delle Fab-
briche.
Vitruvio però fa il Piedeſtallo
dell’ altezza d’un terzo della Co-
lonna, e gli aſſegna le propor-
zioni ſeguenti. L’ altezza tutta
111. La
ſua al-
tezza,22Lib, 3.
c. 3. del Piedeſtallo ſarà diviſa in otto
parti: una di queſte ſi dà agli
ornamenti o membrelli di ſopra,
che ſono come il Capitello o Ci-
332. Il ſuo
Capi-
tello, maſa del Piedeſtallo: due ſi dan-
no alla ſua Baſe: il reſto al Da-
443. La
ſua Ba-
ſe, do o ſia al Tronco di mezzo, il
quale deve eſſer largo quanto è
554. Il ſuo
Dado, largo il Zocco della Baſe della
Colonna. La Baſe poi del Pie-
deſtallo ſi divide in tre parti, e
di queſte, due ſi danno al Zoc-
665. Il ſuo
Zocco. co, e l’altra alle altre parti che
vi ſono di ſopra. Si vegga la Ta-
vola VII.
La proporzione delle Colonne
77Il. Del-
la Co-
lonna
che ha
tre par-
ti, cioè88Lib.
c. 1. dell’ Ordine Jonico ſul principio
era queſta: cioè ch’ ella doveſſe
avere di altezza otto moduli, o
ſia otto delle ſue groſſezze. Ma
993. Il Fu-
ſto, di
177131DI VITRUVIO. gli Antichi vi aggiunſero ben pre-
11cui le
propor-
zioni
ſono
ſtate
diffe-
renti
in di-
verſi
tempi, ſto una mezza groſſezza, allor-
chè per far riuſcire la Colonna
Jonica più bella della Dorica,
non ſolamente per via della ſua
altezza, ma ancora per via de’
ſuoi ornamenti, vi ſottopoſero
la Baſe, la quale non era ſtata
ancora mai in uſo nell’ Ordine
Dorico.
Le Colonne debbono ripoſare
22Lib. 3.
c. 3.33e che
poſa
ſopra
la Baſe
ſua in
due
manie-
re, cioè
Fuori
di pi-
ombo, ſopra le Baſi loro in due manie-
re. Imperciocchè tal volta vi deb-
bono ſtare a piombo; tal volta
poſar vi debbono fuori di piom-
bo, come ſarebbe quelle Colon-
ne, che ſono di fuori, quando
ve ne abbia più di una fila. Poi-
chè biſogna, che la parte della
Colonna, la quale riguarda al di
dentro verſo il muro dell’ Edifi-
zio, ſia a piombo; e che quell’
altra, la quale è al di fuori, ab-
bia tutta la Diminuzione, e che
ſia inclinata verſo il muro. Le
Colonne poi, che ſono nella
178132ARCHITETTURA te interiore de’ Portici, e che
ſtanno tra il muro e la colon-
na eſteriore, debbono eſſer a
11A piom-
bo.piombo.
La larghezza della Baſe Joni-
222. La
Baſe,
nella
quale ſi
conſide-
rano le
propor-
zioni
delle
ſue par-
ti, che
ſono
Il Plin-
to, ca è del diametro della Colonna,
e di più tanto quanto è un quar-
to ed un ottavo del detto diame-
tro. La di lei altezza è per la
metà del diametro: e queſta al-
tezza diviſa che ſia in tre parti,
ſe ne darà una al Plinto o pur
Orlo che vogliam dirlo, poi di-
viſo il reſtante in ſette parti, tre
di queſte ſe ne aſſegneranno al
33Il Toro, Toro o Baſtone di ſopra: indi
partendo ugualmente le quattro
che reſtano, le due più alte ſa-
ranno per la Scozia o Cavetto di
44La Sco-
zia ſu-
periore, ſopra col ſuo Aſtragalo o Tondi-
no; e le due piu baſſe ſerviranno
per la Scozia o Cavetto di ſotto,
55La Sco-
zia in-
feriore,
e che apparirà più grande di quello
di ſopra, a motivo ch’ eſſo ſpor-
terà ſino all’eſtremo dell’ Orlo.
Gli Aſtragali o Tondini debbono
66Gli A-
ſtraga-
li.
179133DI VITRUVIO. avere l’ottava parte della Scozia,
lo ſporto della quale ſarà dell’ ot-
tava parte di tutta la Baſe unita
alla ſeſtadecima parte del diame-
tro della Colonna. Si veda la Ta-
vola VIII.
Per quello che concerne il Ca-
113. Il
Capi-
tello,
le cui
parti
ſono,
il Da-
do, pitello, biſogna, che il Taglie-
re o Dado, dagli Antichi detto
Abaco, ſia tanto lungo e largo
quanto la groſſezza del piede del-
la Colonna, aggiuntavi una di-
ciotteſima parte: la metà poi del
Dado debb’ eſſere l’ altezza del
Capitello, compreſo però il giro
della Voluta. Ma dall’ angolo del
Dado convien ritirarſi indentro
in ciaſcheduna Facciata dove ſo-
no le Volute, una dodiceſima
parte e mezza di queſt’ altezza
del Capitello; e di là tirar delle
linee perpendicolari, che ſi chia-
mano Cateti; e di poi dividere
tutta la groſſezza del Capitello in
nove parti e mezza, e di queſte
laſciarne una e mezza per la
180134ARCHITETTURA ſezza del Dado, a fin di fare le
Volute dell’ altre otto, che ſo-
pravanzano.
Allora avendo laſciate ſotto il
11Le Vo-
lute, Dado quattro parti e mezza di
queſte otto, convien tirar una li-
nea in quel ſito che taglia per
traverſo le due, e i punti del ta-
glio ſaranno i centri degli Occhi,
i quali avranno di diametro una
delle otto parti. Nella metà del-
lo ſpazio dell’ Occhio ſaranno col-
locati i centri, da’ quali ſi tirerà
col compaſſo la linea ſpirale del-
la Voluta, cominciando in alto
da ſotto al Dado, e andando nei
quattro ſuoi quarti diminuendo,
fino a tanto che ſiaſi arrivato a
dritto del primo quarto, ed aſ-
ſegnando a ciaſchedun quarto un
centro particolare.
Nel rimanente biſogna, che
la groſſezza di tutto il Capitello
ſia diviſa in maniera, che di
nove parti e mezza, ch’ella con-
tiene, la Voluta penda della
181135DI VITRUVIO. ghezza di tre parti più in giù
da dove comincia l’ Aſtragalo o
Tondino della Colonna di ſopra,
il quale dee paſſare per il centro
dell’ Occhio della Voluta.
Il reſto ch’ è al diſopra dell’
11L’ E-
chino, Aſtragalo, debb’ eſſer impiegato
nel Dado, nel Canale, e nell’
Echino ovver Ovolo, il di cui
ſporto oltre il quadrato del Dado
debb’ eſſer della grandezza dell’
Occhio.
Il Canale aver dee d’incavatu-
22Il Ca-
nale, ra la dodiceſima parte della ſua
larghezza.
La Cinta della parte laterale
33La
Cinta. del Capitello, dee ſportar fuori
del Dado tanto, quanto v’ ha di
ſporto dal centro dell’ Occhio ſi-
no alla eſtremità dello ſporto dell’
Ovolo.
La groſſezza dell’ Aſſe delle
Volute, o ſia la groſſezza della
Voluta veduta per fianco, e che
fa ciò, che chiamaſi volgarmente
il Balauſtro, non dee punto
182136ARCHITETTURA cedere il diametro dell’ Occhio.
Veggaſi la Tavola IX.
Queſte proporzioni però del
11Le pro-
poreio-
ni del
Capi-
tello
Jorico
debbo-
no eſſe-
re dif-
ferenti
nelle
Colon-
ne
grandi
da quel-
le delle
Colon-
ne pic-
cole. Capitello Jonico ſervono ſolamen-
te per le Colonne di quindici
piedi: ma le Colonne che ſo-
no più grandi, ne ricercano d’
altre: e parlando generalmente,
convien accreſcer le grandezze
delle proporzioni a miſura che
la Colonna è più grande, per
quella ragione ſteſſa, per cui ſi
è già detto, che tanto meno ſi
hanno a diminuire le Colonne,
quanto ſono eſſe più alte. Così
quando le Colonne ſaranno alte
ſopra quindici piedi, converrà
aggiugnere, per cagion d’ eſem-
pio, una nona parte al diame-
tro della Colonna per formar la
larghezza del Dado, al quale non
ſi aggiugne che una diciotteſima
parte nelle Colonne di piedi quin-
22Il. Dell’
Archi-
trave,
in cui-
conviendici.
Gli Architravi poſeranno ſo-
pra le Colonne con degli
183137DI VITRUVIO. eguali a quelli de’ Piedeſtalli, in
11conſie
derare caſo che non ſieno tutti della me-
221 Il
rappor-
to, che
aver
debbe
ai Pic-
deſtal-
li, eal-
la diffeo
rente
altezza
delle
Colon-
ne. deſima groſſezza, ma a maniera
di Sgabelli, a fin di far ſpiccare
la Simmetria.
La loro altezza debb’eſſer dif-
ferente a proporzione dell’ altez-
za della Colonna: perciocchè ſe
la Colonna è alta dai dodici ai
quindici piedi, l’ Architrave ſarà
alto per la metà del diametro
della Colonna da piedi: s’ ella è
dai piedi quindici ai venti, ſi di-
viderà in quindici parti l’ altezza
della Colonna, e ſe ne darà una
parte all’ Architrave: parimente
s’ ella è dai venti ai venticinque,
tal’ altezza ſarà diviſa in parti do-
dici e mezza, e l’ Architrave ſa-
rà alto quanto una parte di que-
ſte; e così a proporzione facciaſi
nell’ altre.
L’ Architrave debbe avere nel-
332. La
ſua lar-
ghezza
nella
parte la parte di ſotto che poſa ſo-
pra il Capitello, tanto di
184138ARCHITETTURA ghezza quanto la Colonna di ſo-
11di ſot-
to. pra ne ha ſotto il Capitello.
Lo ſporto della Cimaſa dell’
223. Lo
ſporto,
c l’ al-
tezza
della
Cima-
ſa. Architrave dee corriſpondere al-
la groſſezza da piedi della Co-
lonna, e l’ altezza di queſta Ci-
maſa debb’ eſſere la ſettima par-
te dell’ altezza di tutto l’ Archi-
trave.
Il reſtante ch’è ſotto la Cima-
334. L’ al-
tezza
delle
ſue Fa-
ſcie. ſa ſi divide in dodici parti, e di
queſte convien aſſegnarne tre al-
la prima Faſcia diſotto, quattto
alla ſeconda di mezzo, e cinque
alla terza di ſopra ſu di cui ſta
la Cimaſa.
Il Fregio deve eſſer un quarto
44III. Del
Fregio. men alto dell’ altezza dell’ Archi-
trave con la ſua Cimaſa; ſe pu-
re non vi ſi voglia intagliare qual-
che coſa: poichè allora, accioc-
chè ſi goda l’ intaglio, e che la
ſcultura abbia miglior garbo, do-
vrà il Fregio eſſer un quarto più
alto dell’ Architrave.
185139DI VITRUVIO.
Sopra il Fregio converrà fare
11IV. Del-
la Cor-
nice, le
cui par-
ti ſono,
1. La
prima
la Ci-
maſa.
2. Il
Dentel-
lo. una Cimaſa, alta la ſettima par-
re del Fregio, ed avrà lo ſporto
uguale alla ſua altezza.
Il Dentello che ſta ſopra que-
ſta Cimaſa, ſarà dell’ altezza del-
la Faſcia di mezzo dell’ Architra-
ve, con uno ſporto anch’ egli
uguale alla ſua altezza. Il taglio
poi o ſia la ſeparazione dei Den-
telli eſſer dee fatto in tal manie-
ra, che la larghezza di ciaſche-
dun Dentello ſia per la metà del-
la ſua altezza; e che il cavo del
taglio cioè lo ſpazio che v’ è tra
un Dentello e l’ altro, che anche
Metopa ſi chiama, abbia due ter-
zi della larghezza dello ſteſſo Den-
tello.
La Cimaſa che va ſopra il Den-
223. La
ſeconda
Cima-
ſa. tello, avrà un terzo dell’ altezza
del Dentello medeſimo.
La Corona o Cornice colla ſua
334. La
Corona
colla
ſua Ci-
macie-
ta. Cimacieta ſarà alta quanto la
Faſcia di mezzo dell’ Architra-
ve.
186140ARCHITETTURA
La Cimaſa grande debbe aver
115. La
Cimaſa
grande, d’ altezza una ottava parte di più
dell’ altezza della Corona, Corni-
ce o Gocciolatojo che vogliamo
chiamarlo.
Lo ſporto di tutta la Corni-
22Propor-
zion ge-
nerale
di tutti
gli
ſporti. ce, compreſo il Dentello, deb-
be eſſer uguale allo ſpazio che
v’ è dal Fregio fino al di ſopra
della Cimaſa grande. E in gene-
rale, tutti gli ſporti avranno
molto miglior grazia, quando ſa-
ranno uguali all’ altezza de’ mem-
bri ſportanti. Veggaſi la Tavola
VIII.
187141DI VITRUVIO.
Articolo Ottavo.
Dell’ Ordine Corintio.
LE Colonne dell’ Ordine Co-
11L’ Or-
dine
Corin-
tie non
è diffe-
rente
dal Jo-
nico,
chenel
Capi-
tello. rintio non hanno neſſun’ al-
tra proporzione che ſia diverſa
dalle Joniche, ſalvo che nel Ca-
pitello, di cui l’ altezza fa, ch’
eſſe appariſcano più gentili, e
più alte. Gli altri Membri, co-
me l’ Architrave, il Fregio e la
Cornice pigliano le loro propor-
22Per al-
tro cgli
è com-
poſto
del Do-
rico e
del Jo-
nieo.
Nel Ca-
pitello
Corin-
tio vi
ſono
ſette
coſe da
conſi-
derarc,
cioè,
I. La
ſua al-
tezza. zioni dall’ Ordine Dorico, e dal
Jonico, nulla avendo di partico-
lare. Poichè i Modiglioni Corin-
tj ſono ad imitazione de’ Mutoli
dell’ Ordine Dorico; e i Dentelli
ſono preſi dal Jonico.
Ciò eſſendo così, altro non
reſta, che di dare le proporzio-
ni del Capitello, e ſono tali,
Il Capitello, compreſo l’ Aba-
co o Dado ſarà alto, quanto il
diametro della Colonna da piedi.
188142ARCHITETTURA
Per aver poi la larghezza di
112. La
ſua lar-
ghezza
in alto. detto Abaco, convien fare, che
la ſua diagonale che paſſa da un
angolo all’ altro del quadro, ſia
il doppio dell’ altezza del Capitel-
lo. La piegatura in entro che le
fronti dell’ Abaco debbono avere
nel mezzo, ſarà della nona parte
della ſua larghezza.
Il baſſo del Capitello è uguale
223. A
baſſo. al collo, o ſia al vivo della Co-
lonna di ſopra. La groſſezza o
altezza dell’ Abaco ſi fa della ſet-
tima parte di tutto il Capitello;
le altre ſei ſi diſtribuiſcono in
queſta maniera.
Due di queſte parti convien
334. Lc
ſue Fo-
glie. darle per altezza al primo ordine
di Foglie da baſſo; due altre ſi
daranno al ſecondo, o ſia all’ or-
dine di mezzo, e ognuno di que-
ſti Ordini ſarà compoſto di quat-
tro foglie.
I Caulicoli poi o voglianſi di-
445. I
Cauli-
coli. re piccoli Steli, che ſono anch’
eſſi compoſti d’ altre Foglie, e
189143DI VITRUVIO. naſcono tra mezzo alle ſoglie dell’
ordine ſuperiore, avranno le al-
tre due parti compreſevi le Vo-
lute.
Queſte Volute naſcono dal di
116. Le
ſue Vo-
lute. dentro de’ Caulicoli: e di que-
ſte, le une che ſono le più gran-
di, ſi ſtendono ſino all’ eſtremità
degli angoli dell’ Abaco, l’ altre
ſono ſotto alle Roſe.
E queſte Roſe che ſono nel
227. Le
ſue
Roſe. mezzo di ciaſcheduna delle fron-
ti dell’ Abaco, debbono eſſere co-
sì grandi, quanto è groſſo l’ A-
baco.
Gli Ornamenti dell’ Ordine Co-
33Gli or-
namèn-
ti dell’
Ordine
Corin-
tio. rintio, cioè a dire l’ Architrave,
il Fregio e la Cornice, non ſo-
no punto differenti da quelli dell’
Ordine Jonico. Si veda la Tavo-
la X.
190144ARCHITETTURA
Articolo Nono.
Dell’ Ordine Compoſto.
VItruvio non ha punto parla-
11L’ Or-
dine
Com-
poſto
non è
deſcrit-
to da
Vitru-
vio. to dell’ Ordine Compoſto,
come d’ un’ Ordine diſtinto dal
Corintio, dal Jonico e dal Dori-
co. Dic’ egli ſoltanto, che ſopra
la Colonna Corintia mettevaſi
talvolta un Capitello compoſto di
più parti, ch’ erano preſe dall’
Ordine Corintio, dal Jonico e
dal Dorico.
Ma di là cavaſi una conſeguen-
22E’ diſe-
gnato
ſoltanto
in ge-
nerale. za, che l’ Ordine chiamato pre-
ſentemente Compoſto, poteva eſ-
ſere ſtato in uſo al tempo di Vi-
truvio, benchè allora non ſe ne
faceſſe un’ Ordine ſeparato, poi-
chè il noſtro Ordine Compoſto
non è eſſenzialmente diverſo dal
Corintio, ſalvo che nel Capitel-
lo. Potrebbeſi dir anche, che
per queſta ſola differenza del
191145DI VITRUVIO. pitello egli intendeſſe di coſtituire
un’ Ordine differente dal Corin-
tio; poichè ſecondo Vitruvio, il
ſolo Capitello Corintio coſtituiſce
l’ Ordine Corintio.
Ora le parti che il noſtro Or-
11Prende
le par-
ti che
com-
pongo-
no il
ſuoCa-
pitello,
dall’
Ordine
Corin-
tio, dine Compoſto prende dal Corin-
tio, fono il Tagliere o Abaco, e
i due ordini di foglie d’ Acanto
ch’ eſſo ha ritenuti, tutto che il
Corintio abbia laſciate le foglie
d’ Acanto per aſſumer quelle d’
Olivo.
Le altre parti, ch’ei prende dall’
22Dal Jo-
nico, Ordine Jonico, ſono le Volute, le
quali egli ſorma in certa maniera
ſul modello delle Volute dell’ Or-
dine Corintio, piegandole, come
anche l’ Abaco; imperciocchè nel
Capitello Jonico ſono eſſe diritte,
e così anche il ſuo Abaco.
L’Echino, o quarto di tondino
33Dal
Dorico ch’egli ha ſotto l’ Abaco, lo pren-
de dall’ Ordine Dorico, piuttoſto
che dal Jonico; perchè queſto
Echino è immediatamente
192146ARCHITETTURA to l’ Abaco, appunto come nell’
Ordine Dorico; ciocchè non ha
luogo nel Jonico, il quale tra l’
Echino e l’ Abaco vi mette la
Scorza o Canale che fa la Volu-
ta. Può dirſi nulla di meno,
ch’ egli imita l’ Echino dell’ Or-
dine Jonico in queſto, ch’eſſo è
intagliato d’ Ovi, i quali non ſi
trovano che rare volte nel Capi-
tello Dorico, ma bensì ſempre
nel Jonico.
193147COMPENDIO
DEI DIECI LIBRI
D’ ARCHITETTURA
DI VITRUVIO.
SECONDA PARTE,
In cui ſi contiene l’ Architettura a
noi comune cogli Antichi.
CAPITOLO PRIMO
Degli Edificj pubblici.
Articolo Primo.
Delle Fortezze.
GLi Edificj o ſono pubblici, o
11Le Rea
gole
per le
Forti-
ficazio-
ni con-
tengo-
no
quattro
coſe.
cioè ſono privati. Quelli che ſono
pubblici, appartengono o alla Si-
curezza, o alla Religione, o alla
Comodità pubblica. Le Fortifica-
zioni delle città ſono per la Sicu-
rezza; i Templi per la
194148ARCHITETTURA ne; le Piazze, le Baſiliche, i Tea-
tri e le Accademie per la pubblica
Comodità.
La diſpoſizione e la figura de’Ter-
111. La
diſpo-
ſizione
de’
Terra-
pieni.22Lib.
c, rapieni appreſſo gli Antichi era
tale, che le Torri s’ avanzaſſero
fuori delle mura, affinchè quan-
do il nemico s’appreſſaſſe, gli aſ-
ſediati che ſtavano ſulle Torri, a
dritta ed a ſiniſtra, lo poteſſero
incomodare ne’ fianchi.
Aveano gli Antichi la mira an-
cora di render malagevole al Ne-
mico l’avvicinamento alle mura,
facendo in maniera, che le ſtra-
de, le quali conducono alle por-
te, non foſſero già diritte, ma
che andaſſero per torto cammino
alla ſiniſtra della porta loro cor-
riſpondente: Imperciocohè per tal
mezzo gli Aſſedianti erano obbli-
gati a preſentare a que’ che ſta-
vano ſulle Torri, il proprio fian-
co dritto, che non va coperto
dallo ſcudo.
La Figura d’ una Piazza forte
33II. La
figura
195149DI VITRUVIO. non dovea eſſer già nè quadrata,
11di tutta
la Piaz-
za. nè compoſta d’angoli che uſciſſe-
ro troppo in fuori; ma la fa-
ceano ſoltanto compoſta di molti
giri: perchè gli angoli che ven-
gono in fuori ſono favorevoli piut-
toſto agli Aſſedianti, che agli Aſ-
22III. La
coſtru-
zion
delle
Mura
che
com-
prende.ſediati.
La Groſſezza della Muraglia era
tale, che due uomini armati,
incontrandoſi l’ uno con l’ altro,
poteſſero facilmente paſſarvi ſopra
331. La
loro
groſ-
ſezza. ſenza impedimento.
Rendevano gli Antichi ſode e
durabili le Mura loro, col met-
442. La
loro
mate-
ria. tervi tramezzo alle pietre de’ba-
ſtoni d’ Olivaſtro mezzo abbruſto-
liti, a fine di legarle, e di fer-
marle.
Tuttochè non vi ſia coſa, la
quale renda tanto forti i Terra-
pieni, quanto il terreno, gli An-
tichi nulla di meno non aveano
in coſtume di terrapienare le mu-
ra; tolto che nel caſo, in cui vi
foſſe ſtato per avventura un
196150ARCHITETTURA go della Piazza, il quale foſſe
ſtato dominato da qualche emi-
nenza, dalla quale gli Aſſedianti
aveſſer potuto entrare a piè piano
ſulle mura.
Per fortificare queſte opere ter-
113. Ilo-
ro Spe-
roni. rapienate, e per impedire che la
Terra non ſpigneſſe e roveſciaſſe
i due muri che la ſoſtentavano,
vi faceano degli Speroni o con-
trafforti, per traverſo d’uno de’
due muri all’altro; a fine che la
terra eſſendo ſeparata in più par-
ti, non aveſſe tanto di peſo per
roveſciare le mura.
Le Torri degli Antichi erano
22IV. La
figura
c la
diſpo-
zion
delle
Torri. o rotonde, o fatte di molti fian-
chi: perchè quelle che ſono qua-
drate, reſtano preſtiſſimo rovina-
te dalle Macchine da guerra, e
gli Arieti urtando ne rompono
facilmente le cantonate.
Il muro poi ch’ era verſo la
33Edelle
Corti-
ne. parte interiore delle Torri, do-
veva eſſer diviſo con iſpacj tanto
grandi quanto erano le Torri,
197151DI VITRUVIO. le vie nelle parti di dentro delle
Torri erano congiunte ſolamente
con delle travi appoggiate ſulle
due eſtremità, ſenza eſſer attac-
cate con ferro; a fine che ſe il
nemico ſi foſſe impadronito di
qualche parte della muraglia, gli
Aſſediati poteſſer levare le dette
vie, o ſia il ponte di legno, ed
impedire che non paſſaſe più ol-
tre.
Artigolo Secondo.
De’ Templi.
IL ſecondo genere di pubblici
11Lib. 4.
@. 4.22Divi-
ſion ge-
nerale
de’ Tern
pli in
Grechi
e To-
ſcani. Edificj, che ſono quelli, i qua-
li appartengono alla Religione,
ſono i Templi. Erano queſti ap-
preſſo gli Antichi di due ſorti:
altri erano alla Greca, ed altri
alla maniera Toſcana.
I Templi alla maniera Toſca-
33I Gre-
chlera-
no oro.
tondi. o
guadra-
ti, na erano Quadratl; i Greci gli
faceano talvolta Rotondi, e
198152ARCHITETTURA volta Quadrati. Ne’Templi Qua-
11Ne’ qua.
drati
v’ha tre
coſe da
conſi-
derare. drati de’ Greci v’ha tre coſe da
conſiderare, cioè le Parti delle
quali erano compoſti, la Propor-
zione di tutto il Tempio, e il
ſuo Aſpetto.
Le parti de’ Templi quadrati
22I. Le
parti,
che ſo-
no cin-
que,
cioè erano il più ſovente al numero di
cinque: poichè avean eſſi quaſi
tutti l’ Antitempio, o vogliam
dire Atrio o Portico, nella @parte
anteriore del Tempio, chiamato
Pronaos; il Poſtrempio, o ſia@la
la parte poſteriore del Tempio
appellata Poſticum, ovver Opi-
ſtbodomos; il mezzo del Tempio
nominato Cella o Secos; i Porti-
o Ale; e la Porta.
L’Atrio o Antitempio, era un
33I. L’ A-
trio. luogo coperto ſull’ entrata della
maggior parte de’Templi, di tan-
ta larghezza, di quanta era il
Tempio ſteſſo. Gli Atrj erano di
tre ſorte: gli uni erano ſoſtenuti
da Colonne da tre lati: gli altri
non aveano Colonne che
199153DI VITRUVIO. facciata davanti; eſsendo i loro
lati ſoſtentati da due ale di pare-
ti continuati alle pareti del Tem-
pio: i terzi venivano ſoſtentati
nei due lati, la metà da colon-
ne, e la metà da’muri ch’ erano
la continuazione delle pareti la-
terali del Tempio.
Il Poſtico, o ſia il di dietro del
112. Il
Poſtico Tempio era pari all’ Atrio, aven-
do anch’ eſſo una Porta. Tutti i
Templi però non aveano già il
loro Poſtico, benchè aveſſero quaſi
tutti il Pronao o Atrio.
Il mezzo del Tempio che chia-
223. Il
mezzo. mavaſi Cella, era un luogo ſer-
rato da quattro muri, non rice-
vendo lume che per la Porta;
toltone il caſo in cui egli foſſe ſta-
to ſcoperto, ſiccome ſarà ſpiegato
in ſeguito.
I Pottici che formavano le Ale
334. I Por-
tici. de’ Templi, erano certe file di
Colonne, talvolta ſemplici, e tal-
volta doppie, che andavano at-
torno ai fianchi de’Templi al
200154ARCHITETTURA fuori. Alle volte però queſta par-
te mancava ad alcuni Templi.
Le Porte de’Templi erano dif-
115. Le
Porte,
ch’era-
no di
rre ſor-
te,
cioè, ferenti ſecondo la differenza dell’
ordine d’ Architettura, a norma
del quale era fabbricato il Tem-
pio. Aveavi la Porta Dorica, la
Jonica, e l’ Attica.
L’ altezza della Porta Dorica
22LaPor-
ta Do-
xica, di
cui le
parti
crano, prendevaſi in queſto modo, che
diviſo in tre parti e mezzail trat-
to che v’era dal pavimento ſino
al fondo del ſoffitto dell’ Atrio,
il quale ſoffitto chiamavaſi Lacu-
nar; due di queſte parti davanſi
all’ altezza del lume della porta
ſotto il Liſtello o Sopraciglio:
poi diviſa tal’altezza in parti do-
dici, prendevanſene cinque e mez-
za per la larghezza del lume del-
la porta da baſſo; mal’ alto eſſer
dovea più riſtretto della terza,
della quarta, e anche dell’ ottava
parte dell’ Impoſta o Erta, ſecon-
do l’ altezza della porta; perchè
quanto maggiore era la ſua
201155DI VITRUVIO. tezza, tanto meno ftretta ella do-
vea eſſer di ſopra. La groſſezza
delle Impoſte o Erte nella fronte
dovea eſſer per la duodecima par-
te dell’ altezza del lume della
porta.
Ma l’ Erta andava anch’ eſſa
11L’ An-
tepag-
mente. raſtremandoſi di ſopra per la dc-
cimaquarta parte della ſua lar-
ghezza; ed era ſoltanto orlata da
una Cimaſa con un Aſtragalo o
Tondino.
Poi ſopra queſta Cimaſa, cioè
ſopra quella ch’ era in alto nel
Sopraciglio o Sopralimitare, ſi fa-
cea un Fregio chiamato Hyper-
22Il Fre-
gio, tbyron, ch’ era della medeſima
groſſezza del Sopraciglio; e ſopra
queſto Fregio mettevaſi una Ci-
maſa Dorica con un Tondino o
Aſtragalo Lesbio, l’ uno e l’altro
de’ quali doveano avere un poco
di ſporto.
Indi ſopra queſti Ornamenti
era ſituata la Corona piatta con
33La Co-
rona
piatta, la piccola ſua Cimaſa o
202156ARCHITETTURA la quale avea tanto di ſporto,
quanta era l’ altezza del Sopra-
ciglio che s’ imponeva ſopra l’
Erte.
L’ altezza delle Porte Joniche
11La Por-
ta Jo-
nica, di
cai le
parti
crano prendevaſi nella maniera medeſima
che nelle porte Doriche: ma per
avere la larghezza, conveniva
divider l’ altezza in due parti e
mezza, per darne una e mezza al
lume da baſſo; il reſtrignimento
poi facevaſi nel modo ſteſſo, che
nella porta dorica.
La larghezza o groſsezza delle
22L’Erta, Erte era per l’ altezza del lume
nella fronte la quartadecima par-
te. Di poi ſi dividea queſta groſ-
ſezza in ſei parti, e una di queſte
ſe ne pendeva per la Cimaſa:
poi diviſo il reſto in dodici par-
ti, tre davanſene alla prima Fa-
ſcia compreſo il ſuo Aſtragalo o
Tondino, quattro alla ſeconda, e
cinque alla terza.
Il Fregio nominato Hypertbyron
33Il Fre-
gio. formavaſi con le proporzioni
203157DI VITRUVIO. deſime, come nell’ Ordine Do-
rico.
Le Menſole, o come altri le
11Le Men-
ſole, chiamano Cartelle, ſcolpite a drit-
ta e a ſiniſtra, pendevano lontane
a livello del baſſo del Sopraci-
glio ſenza comprendervi la Fo-
glia, ch’eſſe aveano da baſſo. La
loro larghezza in alto era della
terza parte dell’Erte, mada baſ-
ſo erano la quarta parte più ſot-
tili che di ſopra.
Le Porte Attiche erano ſimili
22La Por-
ta At-
tiea. alle Doriche, ma le loro Erte
non aveano che una Benda ſola
ſotto la Cimaſa; e queſta Benda
o Faſcia avea ſolamente di lar-
ghezza due parti delle ſette, nel-
le quali dividevaſi tutto quello,
che reſtava dell’ Erta.
La proporzione de’Templi era
33Lib. 3.
c. 3.44II. La
propor-
zione. tale, che doveano eſſer due volte
tanto lunghi, che larghi: ma ciò
non deveſi intendere preciſamen-
te, che di que’ Templi, i
204158ARCHITETTURA erano ſenza Colonne; di cui di-
viſa eſſendo la larghezza in otto
parti, alla larghezza ſe ne davano
quattro.
I Templi però che aveano lo
11Lib. 4.
c. 4. alato attorno di colonne, non
poteano avere queſta proporzione
doppia; atteſochè la lunghezza
avea ſoltanto il doppio degl’in-
tercolunnj; e per conſeguenza
22Lib. 3.
c. 3. avea una colonna di meno del
doppio delle colonne ch’ erano in
fronte, e nel da dietro: per eſem-
pio, ſe la fronte aveva ſei co-
lonne, vi erano dunque cinque
intercolunnj; laonde ſe ſi voleva-
no raddoppiar gl’ intercoiunnj, e
farli dieci, baſtavano undici co-
lonne, perchè gl’ intercolunnj ſo-
no ſempre un meno delle co-
lonne.
Per lo Aſpetto de’Templi, due
33III.
L’ Aſ-
petto,
ch’ è
doppio. coſe ſi poſſono intendere in Vi-
truvio, cioè la Diſpoſizione chele
parti del Tempio hanno le
205159DIVITRUVIO. riſpetto all’altre; e la Diſpoſizio-
ne di tutto il Tempio verſo le
parti del cielo.
Per quello concerne la Diſpo-
11Lib. 4.
@. 5.22L’ Aſ-
petto
riguar-
do al
cicle. ſizione del Tempio riſpetto al
cielo, gli Antichi aveano ſempre
la mira, che i Templi volti foſ-
ſero verſo l’Oriente; purchè non
foſſe ſtato il luogo mal diſpoſto
per ciò fare, e che qualche gran-
de ſtrada non gli aveſſe obbligati
a voltarli altramente.
33L’ Aſ-
petto
in ri-
guardo
alle
parti
appar-
tenenti
a due
varie
ſpezie
diTem-
pli, che
ſono:
Per quello poi che ſi appartie-
ne alla Diſpoſizione delle parti,
cioè dell’ Atrio, del Poſtico, del-
le Ale, della parte interiore del
Tempio, e delle Porte, era que-
ſta una coſa differente ne’ Tem-
pli ch’ erano ſenza Colonne, da
quelli ne’quali v’erano Colonne.
I Templi ſenza Colonne eran
44Lib. 4.
@. 4.55I Tem-
pli ſen-
za Co-
lonne. quelli, che non arrivavano a venti
piedi di larghezza. Di queſti Tem-
pli ſi divideva la larghezza in quat-
tro parti, e ſi faceva la lunghez-
za del doppio, cioè di otto, e
206160ARCHITETTURA ſte otto ſi compartivano in queſta
maniera, cioè cinque ſe ne da-
vano alla lunghezza dell’ interio-
re del Tempio, o ſia alla Cella,
le altre tre ſi aſſegnavano all’ A-
trio.
I Templi poi che aveano Co-
11I Tem-
pli con
Colon-
ne che
ſono di
otto
ſpezie,
cioè22Lib. 3.
c. 1. lonne, erano di otto ſpezie. La
prima e la più ſemplice era quel-
la, la quale chiamavano ad An-
tes, o ſia Pilaſtri in faccia: per-
chè in queſta ſpezie di Templi
331. Il
Tempio
ad An-
tes, ch’
cra di
tre ma-
niere: non aveavi che due colonne nel-
la faccia d’avanti tra due Ante.
Erano queſti Templi di tre ma-
niere.
La prima e la più ſemplice ma-
44La pri-
ma, niera era quella che nelle canto-
nate avea due Ante o Pilaſtri, e
nella facciata dinanzi del Tempio
avea due Colonne, le quali ſoſte-
nevano il Frontiſpicio.
La ſeconda maniera anch’ eſſa
55La ſe-
conda, non avea ſe non due Colonne;
ma erano eſſe tra due Ante in
una iſteſſa fila con le Ante ſteſſe;
207162DIVITRUVIO. e queſte Ante con le due Colon-
11Lib. 4.
@. 4. ne terminavano e chiudevano la
parte anteriore dell’ Atrio del
Tempio.
La maniera terza era, quando
22La ter-
za. all incontro delle due Colonne
ch’ erano nella facciata dinanzi,
la quale chiudeva l’ Atrio, ſe ne
mettevano due altre ancora nella
parte di dentro dell’ Atrio. Que-
ſte colonne interiori però erano
men groſſe di quelle della faccia-
ta, tutto che foſſero di uguale
altezza: ma a fine di farle appa-
rire ugualmente groſſe a quelle
di fuori, vi ſi faceano in eſſe del-
le canalature in maggior nume-
ro, formandovene ſino a ventot-
to o trentadue, ſuppoſto che quel-
le di fuori ne aveſſero ventiquat-
tro: e queſto faceaſi per laſciar
più libero e ſpazioſo l’andito dell’
interiore dell’ Atrio. Queſti Tem-
pli aveano anche queſto di parti-
colare, che la parte anteriore
dell’ Atrio era chiuſa con
208162ARCHITETTURA parapetti di marmo o di legna-
me, alti quanto ſarebbe il pog-
gio, in modo però che ſi laſcia-
vano le ſue entrate nell’ Atrio
per gl’ intercolunnj, tra le Ante
o Pilaſtri delle ale.
La ſeconda ſpezie di Templi a
112. Il
Proſti-
lo. colonne era chiamata Proſtilo, che
non era differente dalla prima,
ſe non in queſto; che oltra le due
colonne del Tempio ad Antes,
avea due altre colonne ſopra le
cantonate dirimpetto ai Pilaſtri.
La terza ſpezie era appellata
223. L’
Amfi-
proſti-
lo. Amfiproſtilo, perchè lo iſteſſo mo-
do e numero di colonne che nel
Proſtilo vi è nella facciata di-
nanzi, queſto lo ſerva anche nel-
la parte di dietro del Tempio.
La quarta ſpezie dicevaſi il Pe-
334. Il Pe-
riptero. riptero, ed era quella, che tanto
nella facciata anteriore, quanto
nella poſteriore avea ſei colonne,
e undici per ogni lato, contando
in tal numero quelle de’ cantoni.
Lo ſpacio che v’ era dal
209163DIVITRUVIO. della Cella alle colonne, era ugua-
le allo ſpacio che v’ era tra co-
lonna e colonna.
La ſpezie quinta era il Pſeu-
115. Lo-
Pſeudo-
dipte-
ro. dodiptero, che è quanto dire falſo
Diptero, o falſo alato doppio.
Avea queſto otto colonne nella
facciata anteriore, ed altrettante
nella poſteriore, e quindici per
ogni lato, compreſevi quelle de-
gli angoli. Le Colonne erano
lontane dal muro quanto è lo ſpa-
cio di due intercolunnj, e la groſ-
ſezza di una colonna:
La ſeſta ſpezie era il Diptero,
226. Il Di-
ptero. ed era quello che avea otto co-
lonne dinanzi, ed otto di dietro,
e due ordini o due ale di colon-
ne d’ intorno la cella.
La ſettima ſpezie nominavaſi
337. L’ I-
petro. Ipetro, perchè il di dentro del
Tempio era ſcoperto. Avea que-
ſto dieci colonne dinanzi, e dieci
di dietro; e nel rimanente era ſi-
mile al Diptero: ma eſſo avea
queſto di particolare, che
210164ARCHITETTURA parte di dentro avea tutto all’ in-
torno due ordini di colonne uno ſo-
pra l’altro, le quali erano alquanto
rimote dai pareti, per formar de’
Portici, come ne’ Periſtili.
L’ ottava appellavaſi Pſeudope-
118. Lo-
Pſeu-
doperi-
ptero.22Lib. 4.
c. 7. riptero, o falſo Periptero; per-
chè la diſpoſizione delle ſue co-
lonne era pari a quella delle Co-
lonne del Periptero, avendo il
Tempio ſei colonne nella faccia-
ta anteriore, ſei nella poſteriore,
e undici nelle Ale. Ma la Diſpo-
ſizione de’ pareti del Tempio era
differente in queſto, ch’ eſſi ſten-
devanſi ſino alle colonne, coſichè
queſte non formavano più Porti-
co, ma erano tutte attaccate ai
pareti, ſalvo quelle dell’ Atrio,
ch’ erano Iſolate.
I Templi Rotondi erano di due
331 Tem-
pli Ro-
tondi
erano
di due
ſpezie,
cioè
Il Mo-
nopte-
ro. ſorte. I primi erano chiamati
Monopteri; perchè non aveano pa-
reti, avendo ſoltanto l’ ala, cioè
a dire le colonne, che ſoſteneano
una Cupola. La proporzione
211165DIVITRUVIO. ro era tale, che dividendo tutto
il Tempio in tre parti, un ter-
zo ſe ne dava ai gradi, o ſia al-
la ſalita ſul piano del Tempio,
ſopra di cui ripoſavano le Colon-
ne, che aveano la loro altezza
uguale alla diſtanza che paſſa da
una Colonna all’ altra che gli è
diametralmente oppoſta.
La ſeconda ſorte che era ap-
11Il Pe-
riptero
roton-
do. pellata Periptero, avea le ale di
colonne ſopra i Stilobati o Piede-
ſtalli a torno a torno del Tem-
pio, il quale era rotondo; loſpa-
zio ch’ era tra il Stilobate ed il
Parete della cella, era della quin-
ta parte di tutto il Tempio; ed
il diametro della Cella doveva eſ-
ſer tanto, quanta era l’ altezza
di tutta la Colonna ſopra il Sti-
lobate.
I Templi alla maniera Toſca-
22Lib. 4.
@. 7.33I Tem-
pli To-
ſcani. na crano quadrati, e avevano cin-
que parti in lunghezza, e quat-
tro in larghezza. L’ Atrio, ch’
cra tanto grande, quanto il
212166ARCHITETTURA manente del Tempio, avea la
fronte dinanzi di quattro colon-
ne: i fianchi erano chiuſi la me-
tà dalla continuazione de’ pareti
laterali del Tempio, e l’altra me-
tà da due colonne angolari: nel
mezzo poi dell’ Atrio eranvi due
altre colonne all’ incontro di quel-
le di fronte. L’interno del Tem-
pio avea due Cappelle per parte.
Si trova, che gli Antichi avea-
11Gli An-
tichi
aveano
quat-
tordici
ſpezie
di Tem-
pli. no quattordici ſpezie di Templi.
I. Il Tempio ſenza Colonne. 2.
Il Tempio ad Antes, o ſia Fac-
cia in Pilaſtri. 3. Il Tempio ad
Antes con due colonne nell’iſteſſa
fila in cui ſono le Ante. 4. Il Tem-
pio ad Antes con colonne di groſ-
ſezza ineguale. 5. Il Proſtilo. 6.
L’ Amſiproſtilo. 7. Il Periptero.
8. Lo Pſeudodiptero. 9. Il Di-
ptero. 10. L’ Ipetro. 11. Lo Pſeu-
doperiptero. 12. Il Monoptero.
13. Il Periptero rotondo. 14. Il
Toſcano. Vegganſi le Tavole II.
III. e IV.
213167DIVITRUVIO.
ArticoloTerzo.
Delle Piazze Pubbliche, delle Ba-
ſiliche, de’ Teatri, de’ Porti,
de’ Bagni, e delle Ac-
cademie.
IL terzo genere di pubblici Edi-
11Lib. 5.
@. 1.22Gli E-
dificj
per la
como-
dità
pubbli-
ca ſono
di dieci
ſpezie,
cioè ficj, cioè quelli che ſi coſtrui-
ſcono per la comodità e per l’uſo
di tutto il popolo, ſono di ſei
ſpezie; cioè le Piazze pubbliche,
le Baſiliche, i Teatri, i Porti, i
Bagni, e le Accademie.
Le Piazze pubbliche appreſſo i
33I. Le
pubbli-
che
Piazze
de’ Gre-
ci e de’
Roma-
ni. Greci erano tutte all’ intorno ad-
ornate con ſpeſſe colonne: ma
appreſſo i Romani le colonne che
attorniavano le Piazze, aveano
degl’ intercolunnj più larghi;
perchè formavano eſſe de’ Peri-
441. I lo-
ro Pe-
riſtili. ſtili, ſotto cui eranvi delle bot-
teghe.
552. La
loro
propor-
zione.
La proporzione delle pubbliche
Piazze era tale, che diviſa la
214168ARCHITETTURA ghezza in tre parti, due ſe ne
davano alla larghezza.
Le Baſiliche non aveano giam-
11II. Le
Baſili-
che. mai di larghezza meno, che la
terza parte della loro lunghezza,
221. La
loro
propor-
zione. nè più che la metà.
Le Colonne erano tanto alte,
quanto erano larghe le Ale o ſia
332. Le
Colon-
ne. i Portici; e queſte Ale aveano
di larghezza la terza parte del-
lo ſpacio della gran volta di mez-
zo.
Sopra le dette Ale eravi una
443. I lo-
ro Cor-
ridori
che era-
no due
l’ uno
ſopra
l’altro. ſeconda fila di colonne, le quali
formavano dei Poggiuoli o Cor-
ridoj alti; e queſte colonne era-
no poſate ſopra un Piedeſtallo in
forma di Parapetto aſſai alto,
acciocchè quelli che paſſeggiava-
no in queſti alti Corridoj non
foſſero veduti da quelli, ch’era-
no abbaſſo.
Negli eſtremi poi delle grandi
554. Le
loro
Calci-
diche. Baſiliche, ſi faceano delle Sale
chiamate Calcidiche, le quali
aveano la comunicazione di
215169DI VITRUVIO. con l’ altra per via dei Corridoj
alti, e ſervivano a dar le Udien-
ze, e per amminiſtrar la Giu-
ſtizia.
I Teatri erano compoſti di tre
11III. I
Teatri,
che
aveano
tre par-
ti, cioè parti, cioè de’ Gradi, della Sce-
na, e de’ Luoghi da paſſeg-
giare.
I Gradi che ſervivano di ſedi-
221. I Gra-
di, che
com-
pren-
devano li agli Spettatori, erano diſpoſti
in ſemicerchio, e racchiudevano
uno ſpacio voto nel mezzo e nel
piano del Teatro, che chiama-
vaſi l’ Orcheſtra.
L’ Orcheſtra era fatta ne’ Tea-
33Lib. 5.
c. 6.44L’ Or-
cheſtra, tri de’ Greci per fare i Balli; ma
in quella de’ Romani vi erano i
ſeggi dei Senatori, perchè i Balli
preſſo di loro ſi facevano nella
Scena.
Sopra gli ultimi e ſupremi Gra-
55Lib. 5.
c. 6.66Il Por-
tico in
alto. di di ſopra eravi all’ intorno un
Portico di colonne: ed ogni tan-
ti Gradi eravi una cinta, cioè un
piano o pianerottolo, ſopra il
quale attorno ſi camminava.
216170ARCHITETTURA erano queſti piani; il primo alla
parte più baſſa, il ſecondo nel
11Lib. 5.
c. 6. mezzo, e l’ altro di ſopra; e quel-
la ſcala per cui ſi ſaliva ſino al
primo piano, non ſeguitava fino
al ſecondo; ma tra mezzo nel ſe-
condo piano eravi un’ altra ſca-
la, che conduceva al terzo; e vi
erano a queſto effetto alcune apri-
ture o vie, che andavano alle ſa-
lite ed alle ſcale drizzate. I Gra-
di erano alti dai quattordici ai
quindici pollici, e larghi dai ven-
totto ai trenta.
Tra i Gradi del Teatro al di
22Lib. 5.
c. 5. ſopra dei pianerottoli, eranvi ne
Teatri grandi tredici Celle, nel-
le quali ſi collocavano de’ Vaſi di
331 Vaſi
di ra-
me. rame, accordati in differenti tuo-
ni, che col loro rimbombo ſer-
vivano a rendere più chiaro il
ſuono della voce de’ Recitanti.
La Scena era compoſta del Pul-
44La Sce-
na, che
avea
tre par-
ti, cioè
il Pul-
pito, pito, del Proſcenio, e del Para-
ſcenio. Il Pulpito era il luogo,
ſopra cui gli Attori venivano
217171DI VITRUVIO. rappreſentare le loro parti. Eſſo
non era alto più di cinque piedi
ſopra il pavimento dell’ Orche-
ſtra.
Il Proſcenio era la facciata del-
11Il Pro-
ſcenio,
che
aveva la Scena, la quale era adornata
di varj ordini di colonne un ſo-
pra l’ altro; ma proporzionati in
guiſa tale, che il ſecondo era più
piccolo di un quarto del primo,
e il terzo ſi andava diminuendo
con la ſteſſa proporzione.
Queſta facciata avea le apertu-
22Le tre
ſue por-
te. re da tre porte: quella di mezzo
ch’ era la più grande, appellava-
ſi la porta Reale; le altre due
chiamavanſi le porte deè Fore-
ſtieri.
Queſte tre porte venivano chiu-
33Le ſue
Mac-
ch@ne
voltati-
li per le
muta-
zioni,
le quali
faceva-
no, che
la Sce-
na foſ-
ſe. ſe per via di Macchine fatte a
triangolo, e compoſte di tre fac-
ciate dipinte, per rappreſentare
delle Fabbriche in proſpettiva.
Servivano queſte Macchine a fa-
re i cangiamenti delle Scene, al-
lorchè facevanſi girare;
218172ARCHITETTURA chè le pitture che vi erano ſo-
pra, rappreſentavano tre ſorte di
Fabbriche, e per conſeguenza for-
mavano tre ſorti di Scena, cioè
11Tragi-
ca,
Comi-
ca,
Satiri-
ca. la Tragica con Palagi magnifici;
la Comica con privati Edificj, e
la Satirica, cioè a dire Paſtorale,
con luoghi campeſtri e boſche-
reccj.
Il Paraſcenio, o Poſtſcenio era
22Il Pa-
raſce-
nio. un luogo o portico dietro al Tea-
tro, dove gli Attori ſi ritirava-
no, ſi abbigliavano, o ripeteva-
no i Balli, e dove ſi riponevano
le Macchine.
Vicino ancora ai Teatri eranvi
333 ILuo-
ghi da
Paſſeg-
gio. de’ pubblici Luoghi da paſſeggia-
re, lunghi uno Stadio, che fa
novanta pertiche incirca. Erano
queſti piantati di file d’ Alberi, e
chiuſi tutti all’ intorno da doppj
Portici, ciaſchedun de’ quali era
tanto largo, quanto erano alte le
colonne del di fuori; poichè le
interiori erano più alte d’ una
quinta parte, che l’eſteriori,
219173DI VITRUVIO. erano anche d’Ordine differente:
Imperciocchè l’ eſteriori erano d’
ordine Dorico, e le interiori d’
ordine Jonico, ovvero Corintio,
Gli Antichi coſtruivano i Porti
11Lib. 5.
@. 13.22IV. I
Porti,
ch’era-
no o
Natu-
rali, in due maniere. A quelli ch’ era-
no formati dalla natura, vi face-
vano ſoltanto de’ Portici all’ in-
torno con dei Magazzini, e dall’
una all’ altra parte vi piantavano
delle Torri, dalle quali con Mac-
chine ſi poteva tirare dall’ una
all’ altra banda una catena per
chiuder il Porto.
Quelli poi, ch’ erano artifizia-
33o Ar-
tifizia-
li, che
ſi fab-
brica-
vano in
tre ma-
niere.
La pri-
ma. li, ſi fabbricavano in tre manie-
re. La prima era di fare de’caſ-
ſoni o ſerragli di legname ſoltan-
tanto, ſenza votare l’ acqua rac-
chiuſa nel recinto de’ medeſimi; e
poi gettarvi tra sì fatti ſerragli delle
pietre, e della malta impaſtata con
la Pozzolana, il tutto alla rinfu-
ſa e ſenza ordine: perchè ciò fa-
cea uſcir l’ acqua contenuta fra i
caſſoni; ed erano di più
220174ARCHITETTURA che quella malta ſeccherebbeſi in
mezzo all’ acqua.
La ſeconda maniera era di fare
11La ſe-
conda. de’ caſſoni o ſerragli doppj, con
calcarvi dentro della terra graſſa
all’ ordinario; e poi dopo che
s’ era votata l’ acqua col mezzo
di trombe, fabbricare nel fondo
del mare che v’ era tra quei ſer-
ragli.
La terza maniera era di coſtruir
22La ter-
za. un Molo ſopra l’ orlo e gengiva
del Mare, e di gittarvelo dentro,
allorchè il lavoro era ſecco abba-
ſtanza: ciò che non richiedeva ſe
non due meſi di tempo. Per po-
ter far cadere queſto tal Molo in
Mare, lo fabbricavano metà ſull’
orlo del Mare medeſimo, e metà
ſopra un letto di ſabbione, ch’eſ-
ſi formavano vicino al detto or-
lo, a fine che queſto ſabbione che
non era trattenuto ſe non che da
muri eretti ſolamente per ſoſten-
tarlo, durante il tempo in cui ſi
ſeccava il Molo, lo laſciaſſe
221175DI VITRUVIO. re, allorchè veniva il Mare a por-
tar via il Sabbione, dopo d’aver
atterrati i muri predetti.
I Bagni degli Antichi erano
11Lib. 5.
@. 10.22V. I Ba-
gni, che
aveva-
no più
parti
diffe-
renti. compoſti di più ſtanze, altre per
gli Uomini, ed altre per le Fem-
mine.
Alcune di queſte ſtanze avea-
no un calor mite e temperato per
33Per ri-
ſcaldar
a poco
a poco
i corpi, riſcaldare inſenſibilmente i cor-
pi, e prepararli ad un calor
più forte e valevole a farli ſu-
dare.
La Camera ch’ era per far ſu-
44Per far
ſudare, dare, e che gli Antichi appella-
vano Laconicum, era rotonda e
formata a volta a maniera di For-
no, pertugiata in alto da un’
apertura rotonda, che ſi chiude-
va ed apriva con un coperchio di
rame, ſoſpeſo ad una catena,
per cui mezzo aumentavaſi e di-
minuivaſi il calore, a proporzio-
ne ch’ era alzato’, od abbaſſato il
detto coperchio.
Un ſolo e medeſimo
222176ARCHITETTURA riſcaldava tanto l’ aria quanto
l’ acqua, atteſa la diſpoſizione
de’ luoghi, i quali erano più o
meno vicini al Fornello, donde
il calore communicavaſi alle ſtan-
ze per di ſotto i ſolaj, i quali
erano perforati.
L’acque erano anch’ eſſe diver-
11Per far
riſcal-
dar l’
acqua, ſamente temperate dalla differen-
te ſituazione di tre gran Vaſi
di rame, l’ acqua de’ quali paſ-
22Per la-
varſi. ſava dall’ uno nell’ altro; e v’
erano dei tubi, che portavano
queſte tre ſorti d’ acque ne’ Ba-
gni.
L’ Accademie degli Antichi,
33IV. Le
Pale-
ſtre, che
aveano
più
parti
diffe-
renti,
cioè,44Lib. 5
c. 11. ch’ eſſi chiamavano Paleſtre, luo-
go dove la Gioventù apprendeva
le lettere e gli eſercizj, erano
compoſte di tre parti, cioè d’ un
Periſtilo, d’ un Xiſto, e d’ uno
Stadio.
Il Periſtilo era una corte attor-
551. Il Pe-
riſtilo,
che
avea
due ſor-
ti di
Portici. niata da Portici, i quali erano di
due ſorti, cioè tre ve ne avea ch’
erano ſemplici, ed uno doppio.
223177DI VITRUVIO.
I Semplici erano appoggiati a
11Tre
ſempli-
ci, tre pezzi di appartamenti compo-
ſti di molte Sale grandi, ove fa-
ceano i Filoſofi le loro diſpute e
le loro conferenze.
Il pezzo di appartamento ch’
22Un
dop-
pio. era per lungo del portico doppio,
ed una parte degli appartamenti
che formavano le due facciate,
erano diſtribuiti anch’ eſſi in più
membra, per gli ſtudj, e per gli
eſercizj della Gioventù: poichè
v’ erano Scuole, Bagni, Stuffe e
Giuochi di Balla.
Lo Xiſto era un luogo piantato
332. Lo
Xiſto,
che a@
vea due
ſorre di
portici d’ Alberi, e chiuſo da Portici
per ogni lato. Queſti Portici era-
no di due ſorti.
Uno era doppio, ed era appog-
44Uno
dop-
pio, giato a quel pezzo di appartamen-
to, a cui era attaccato il Portico
doppio del Periſtilo.
I Semplici faceano due ale.
55Due
ſem-
plici. Sotto queſti Portici ſemplici v’ era-
no delle ſtrade un poco più fon-
de, dove ſi faceano gli eſercizj;
224178ARCHITETTURA e il rimanente del Portico era più
alto tanto a drita quanto a ſi-
niſtra, per coloro che voleano paſ-
ſeggiare, durante il tempo in cui
gli altri ſi eſercitavano nelle ſtra-
de profonde.
La Piazza ch’ era chuſa da que-
11Una
Pianura
d’ Albe-
ri. ſti tre Portici, era piantata d’ Al-
beri, i quali ſaceano de’ ſtradoni,
dove s’ eſercitavano gli Atleti du-
rante l’ Inverno, quando era buon
tempo.
Lo Stadio era a canto del pe-
223. Lo
Stadio,
che a
veadue
parti;
cioè riſtilo e dello Xiſto. Era queſto
uno ſtradone di novanta pertiche,
ſiancheggiato da una banda da
molti gradi, che formavano una
33I gradi
degli
ſpetta-
tori:
La
piazza
per oli
eſercizj
del cor-
ſo. ſpezie di Teatro lungo, ed incur-
vato nei due eſtremi. Queſtigra-
di erano fatti, perchè la gente ſu
quelli poteſſe comodamente guar-
dare gli Atleti, mentre s’ eſercita-
vano nel corſo.
225179DI VITRUVIO.
CAPITOLO II.
Delle Fabbriche private.
Articolo Primo
Dei Cortili delle Caſe.
LE Caſe degli Antichi aveano
11Lib. 6.
c. 3.22Li Cor-
tili del-
le Caſe
crano
di cin-
que
ſorte,
cioè, cinque ſorti di Cortili, i
quali la maggior parte erano co-
perti tutti all’ intorno dagli ſpor-
ti che ſoſteneano il Canale, in
cui andavano ad unirſi ed a ſco-
lare tutte le acque dei tetti.
Queſti Cortili fatti con iſporti
33Quat-
tro con
iſporti,
che ſi
chia-
mava-
no:
Il To-
ſcano. erano di quattro ſpezie. La pri-
ma chiamavaſi Toſcana. Queſto
Cortile era attorniato da uno ſpor-
to, il cui pender era in piovere,
e ſi poſava ſu quattro travi ſoſte-
nuti da altri travi interpenſivi po-
ſti ne’ cantoni, e che venivano
ad incontrare i travi in quel luo-
go, dove s’ univano.
226180ARCHITETTURA
La ſeconda ſpezie era chiama-
11Il Co-
rintio. ta Corintia. Ella aveva le mede-
ſime travi; ma queſte erano un
poco più in fuori dei muri, di
quel che foſſero nei cortili Toſca-
ni, e poſavano ſopra colonne.
La terza ſpezie era nominata
22Il Te-
traſtilo. Tetraſtila, poichè le travi erano
ſoſtenute ſoltanto da quattro co-
lonne, le quali ſervivano in vece
de’ travi interpenſive che ſi ado-
peravano nel cortile Toſcano.
La quarta ſpezie era quella fat-
33Fatto a
Volte. ta a Volte; perchè lo ſporto ch’
avea tutto all’ intorno, era pog-
giato ſopra volte.
La quinta ſpezie di Cortile che
44E uno
Scoper-
to. non avea ſporto alcuno, e che
tenea il nome di Scoperto o Diſ-
pluviato, avea il Canale in cui
ſcolavan le acque poſto a livello
ſolamente del muro, e queſto
era coperto ſoltanto dal tetto ſen-
za che veniſſe in fuori col pio-
vere.
227181DI VITRUVIO.
Articolo Secondo.
Degli Atrj o Veſtiboli.
LE Caſe degli Antichi aveano
11Lib. 6.
c. 4.22La pre-
porzio-
ne de-
gli Atrj
ſi pren-
deva in
tre ma-
niere,
cioè degli Atrj o Veſtiboli grandi
e magnifici: aveano queſti tal-
volta fino a quindici pertiche di
lunghezza e nove di larghezza, e
venivano ſoſtenuti da due file di
colonne, che faceano un’ Ala per
parte.
La proporzione della loro lar-
33I. Dalla
loro
lun-
ghezza
alla lo-
ro lar-
ghezza,
ch’ era
di tre
ſorta.
La pri-
ma: la
ſecon-
da: la
terza. ghezza con la lunghezza prende-
vaſi in tre maniere. La prima
era, quando diviſa la lunghezza
in cinque parti, davanſene tre
alla larghezza: la ſeconda, quan-
do diviſa quella in tre, alla lar-
ghezza ſe ne aſſegnavano due: la
terza, quando dopo d’ aver for-
mato un quadrato perfetto, pren-
devaſi per la lunghezza la diago-
nale di tal quadrato, e la laterale
per la larghezza.
228182ARCHITETTURA
L’ altezza poi era tale, che le-
11II. Dal-
la loro
lun-
ghezza
alla lo-
10 al-
tezza. vatone un quarto della lunghez-
za, il reſto ſi dava alla altezza,
miſurando dal pavimento da baſſo
fino alla trave o catena del tetto,
che ſoſtentava l’ arca o ſia la caſſa
di tutto il colmo; avvertendo in-
oltre che il colmo dovea eſſer pro-
fondato, o rizzato in declivio ſo-
pra il Lacunare o travatura, la
ſettima parte di tutta l’ altezza.
La proporzione, che l’ Andito
22III.
Dalla
Nave di
mezzo
alle Ale. di mezzo tra le Colonne avea
con le Ale, era differente ſecon-
do la grandezza degli Atrj: poi-
chè quanto più erano grandi gli
Atrj, tanto meno larghe erano
le Ale a proporzione dell’ Andito
di mezzo: in maniera che quan-
do l’ Atrio era lungo cento pie-
di, le Ale non erano più larghe
della quinta parte di tal lunghez-
za; e quando eſſo non avea di
lunghezza che trenta piedi, davaſi
alle Ale la terza parte.
229183DI VITRUVIO.
Articolo Terzo.
Delle Sale.
AVeano gli Antichi tre ſpezie
11V’ era-
no tre
ſpezie
di Sale di Sale, cioè le Corintie,
l’ Egiziane, e le Cizicene.
Le Corintie aveano delle Co-
22Le Co-
rintie, lonne dintorno appreſſo i pareti,
e tali Colonne ſoſtentavano il cielo
ſatto bensì a volta, ma alquanto
ſchiacciato e piano.
Le Sale Egiziane aveano le lo-
33L’Egi-
ziane. ro Colonne d’ intorno alquanto
lontane dai pareti a maniera di
Periſtilo, e ſoſtentavano ſolamen-
te un Architrave ſenza Fregio, e
ſenza Cornice. Ma ſopra queſto
Architrave vi avea un altro ordi-
ne di Colonne, tra le quali v’
erano le fineſtre che davano lume
alla parte di dentro. Lo ſpazio
poi che v’ era dall’ Architrave che
ſoſteneva le colonne di ſopra fino
ai pareti, era coperto di un
230184ARCHITETTURA vimento, e ſerviva di loggia per
paſſeggiare dintorno la Sala allo
ſcoperto.
Le Sale Cizicene aveano queſto
11Le Ci-
zicene.22Lib. 6.
c. 6. di particolare, ch’ erano voltate
al Settentrione, ed aveano la ve-
duta ſopra Giardini. Erano eſſe
principalmente in uſo appreſſo i
Greci.
La proporzione delle Sale era
33La pro-
pòrzio-
ne del-
le Sale. queſta, che la loro lunghezza foſ-
ſe il doppio della larghezza loro:
quanto poi a ciò che concerne la
loro altezza, oſſervavaſi queſta re-
gola, per avere l’ altezza di tutte
le ſorte di ſtanze, che ſono più
lunghe che larghe: univanſi in-
ſieme la lunghezza e la larghez-
za loro, e di quella ſomma pren-
devaſi la metà per la loro al-
tezza.
Le Stanze che non erano più
lunghe che larghe, ma quadra-
te, aveano in altezza tutta la loro
larghezza, e la metà della mede-
ſima larghezza.
231185DI VITRUVIO.
Articolo Quarto.
Della Diſtribuzione degli Ap-
partamenti degli Antichi.
IRomani e i Greci ordinavano
11Lib. 6.
c. 10.22La Di-
ſtribu-
zione
degli
Appar-
tamen-
ti era
dlffe-
rente
preſſo
ai Gre-
ci ed ai
Roma-
ni. e diſtribuivano in differente
maniera i loro Appartamenti.
Poichè i Romani aveano Cortili
33Lib. 6.
c. 3.e 4. ed Atrj, ſiccome già s’ è detto;
ma ciò non ſi vedeva nelle Caſe
de’ Greci, perchè queſte aveano
ſoltanto un’ Entrata, ovvero un
Andito aſſai ſtretto, per il quale
ſi paſſava in un Periſtilo. Tale
Andito da una parte avea la Stan-
za del Portinajo, e dall’ altra le
Stale de’ Cavalli.
Le Caſe di queſte due Nazio-
44I Greci
aveano
tre ſor-
te d’
Appar-
tamen-
ti, cioè
Quelli
degli
Uomi-
ni, ni erano differenti ancora in que-
ſto, che gli Appartamenti delle
Donne appreſſo i Greci erano
ſeparati da quelli degli Uomini;
in maniera tale che aveano ſino
de’ luoghi a parte per mangiare.
232186ARCHITETTURA
Aveano ancora delle Foreſterie,
11Quelli
delle
Donne o Appartamenti di riſerva per i
Foreſtieri, e in queſti gli davano
22Quelli
de’ Fore-
ſtieri. ſoltanto d’ alloggiare, perchè non
gl’ invitavano a menſa, e non
gli banchettavano, ſe non che
il primo giorno in cui arriva-
vano.
CAPITOLO III.
Delle coſe, che appartenevano
ugualmente alle Fabbriche Pub-
bliche, e alle Private.
Articolo Primo.
Della condotta delle Acque
delle Fontane.
ECoſa molto importante per
33La ma-
niera
degli
Anti-
chi per
livellar
Pacque.44Lib. 8.
c. 6. condurre le Acque il livel-
larle, a fine di ſapere, s’ elle poſ-
ſano andare a que’ luoghi, ove
ſi pretende di condurle. Adope-
ravano per ciò gli Antichi
233187DI VITRUVIO. iſtrumento chiamato Chorobate,
il quale veniva diretto dal piom-
bo pendente, e talvolta anche
dall’ acqua, quando il vento im-
pediva col movimento che ſi po-
teſſe uſar il piombo.
Conducevano gli Antichi le
11Lib. 8.
c. 7.22Le con-
duce-
vano
con tre
ſorte di
Canali,
cioè acque in tre maniere, cioè a di-
re per via d’ Acquedotti, per via
di Cannoni di piombo, e per via
di Cannoni di terra cotta.
Ai Canali, o Letti degli Ac-
33Con
Acque-
dotti. quedotti davano mezzo piede di
pendìo o livello per ogni cento
piedi di lunghezza; e quando s’ in-
contravano montagne nel loro
cammino, le foravano, e vi fa-
ceano de’ pozzi di ſpazio in iſpa-
zio, i quali pozzi andavano a ri-
ferire con la loro bocca ſino alla
cima della montagna, per darvi
aria.
I Cannoni di piombo erano
44Con
Canno-
ni di
piom-
bo. lunghi almeno nove piedi Gli
faceano gli Antichi di lame pie-
gate in tondo, e di groſſezze
234188ARCHITETTURA ferenti, ſecondo la proporzione
della groſſezza de’ Cannoni. Per
condur queſti Cannoni ſe gli da-
va quel pendio, ch’ era neceſſa-
rio; e quando vi s’ incontrava
una qualche valle nel cammino
loro, ella veniva livellata e pa-
reggiata, con apparecchiarvi di
ſotto una Muratura. Se però le
valli erano molto lunghe, ſi fa-
ceano diſcendere i corſi dei Can-
noni in luogo chino, per poi far-
li di nuovo riſalire. Faceano an-
cora gli Antichi di ſpazio in iſpa-
zio alcuni ſpiragli, per cui far
ſortire i venti; e de’ caſtelli o
conſerve per conoſcere più facil-
mente ſe i Cannoni abbiano fat-
to danno, e potervi rimediare in
qualſivéglia ſito.
I Cannoni di terra cotta era-
11Con
Canno-
ni di
terra
cotta. no groſſi due dita, e ſmuſſati da
una parte, acciocchè uno poteſſe
entrare nell’ altro. Dipoi le im-
boccature di que’ Cannoni ſi ot-
turavano con calce viva
235189DI VITRUVIO. rata nell’ olio: e quando occorre-
va fare qualche gombito o piega-
tura, ſi adoperava una pietra di
ſaſſo roſſo, e queſta forata, ac-
ciocchè poteſſe ricevere e unire
in eſſa le due eſtrimità de’ Can-
noni.
Articolo Secondo.
De’ Pozzi e delle Ciſterne.
AVendo oſſervato, che le Ac-
11Le cau-
tele ch’
uſavano
gli An-
tichi
nello
ſcavare
i pozzi. que ſotterranee hanno ſo-
vente delle qualità cattive, e ch’
eſalano vapori capaci di ſoffocar
coloro che lavorano ne’ pozzi,
allorchè, ſcavati che ſiano, co-
mincia l’ acqua a raunarſi; uſa-
vano gli Antichi queſta cautela,
di calarvi giù una lucerna acce-
ſa: e ſe quella per la forza del
vapore veniva eſtinta, era queſto
un indizio della cattiva qualità
dell’ acqua.
236190ARCHITETTURA
Le Ciſterne facevanſi racco-
11Nel far
le Ci-
ſterne. gliendo l’ acqua della pioggia nel-
le conſerve ſotterra; di cui i mu-
ri laterali, ed il fondo fabbrica-
vanſi con malta fatta di calcina
viva fortiſſima, di aſpriſſimo ſab-
bione, e di giera e ſcagliuzze
mezzane, il tutto ben battuto e
miſto ieſieme. Gli Antichi face-
vano molti Conſeruatoj, acciocchè
paſſando l’ acqua dall’ uno nell’ al-
tro deponeſſe e laſciaſſe tutto il
limo ne’ primi. Eſſi ancora get-
tavano nell’ acqua delle loro Ci-
ſterne un poco di ſale, per ren-
derla più ſottile e più leggiera.
237191DI VITRUVIO.
Articolo Terzo.
Delle Macchine per portare, e per
ſollevare i ſaſſi e gli al-
tri pȩſi.
CTeſifonte e Metagene ſuo fi-
11Lib. 10.
6.22LeMac-
chine,
per le
Fabbri-
che era-
no fatte
a due fi-
ni, cioè gliuolo Architetti del Tem-
pio d’ Efeſo inventarono delle
Macchine per condurre quei gran
pezzi di pietre, che dovevano ſer-
vire per fare le Colonne e gli Ar-
chitravi. Quella che fu fatta per
33Perti-
rare le
pietre,
ch’ era-
no di
forma tirare i fuſti delle Colonne, era
una ſpezie di Telajo fatto di quat-
tro pezzi di legno ben conneſſi,
cioè due traverſi congiunti con
due lunghi quanto i fuſti delle
441. Cilin-
drica. colonne: poi nelle teſte dei fuſti
delle Colonne impiombavano bene
un fuſo o pirone di ferro per ban-
da; e nei due traverſi del Telajo
vi ponevano due armille o cer-
chielli di fero, nei quali faceva-
no entrar i detti pironi a
238192ARCHITETTURA di aſſe: così tirando i buoi la
Macchina, i pironi rinchiuſi nei
cerchielli ſi andavano continua-
mente vogliendo, e con eſſi per
conſeguenza ſi girava attorno an-
che la Colonna; e in queſto mo-
do ella ſerviva a ſe ſteſſa di Ruo-
ta. Queſta invenzione era riuſci-
ta aſſai bene, atteſa la diſpoſr-
zione del luogo per cui tali pie-
tre dovevanſi traſportare, perchè
era tutta campagna piana ed u-
guale.
L’ altra Macchina fatta per con-
112. Qua-
drata
bislun-
ga. durre gli Architravi era un Tela-
jo conſimile, che rinchiudeva due
Ruote aſſai grandi; e nel mezzo
o centro di queſte v’ incaſſavano
bene le teſte dell’ Architrave, il
quale ſervendo come di aſſe,
veniva in tal modo ſoſtentato
dalle Ruote medeſime: poi con
la ſteſſa ragione di mettervi i pi-
roni ed i cerchielli, conducevano
anche queſte pietre.
Una terza Macchina fu anco-
223. Cu-
bica.
239193DI VITRUVIO. ra inventata per traſportare la
gran pietra che dovea ſervir di
Baſe alla Statua coloſſale d’ Apol-
lo, perchè era lunga dodici pie-
di, alta cinque e mezzo, elarga
ſette e quattro pollici. Si fecero
dunque due gran Ruote, nelle
quali eſſendo incaſſate e ben chiu-
ſele teſte della pietra, veniva el-
la dalle ruote ſoſtentata: poi da
una ruota all’ altra attaccarono
dei fuſi che univano inſieme le
ruote, e che formavano una ſpe-
cie di rochello attorno la detta
pietra, e intorno ai fuſi di quel
rochello vi circondarono delle fu-
ni, le quali le facevano tirare da’
buoi, e così ſciogliendoſi le funi,
voltavanſi attorno le ruote. Que-
gli però che avea tentato il tra-
ſporto di queſta pietra col mezzo
della detta Macchina, non potè
riuſcire nella ſua idea; perchè
non potendo i buoi tirare d’ una
ugual forza le funi, la Macchina
non andava maidritta, maſi
240194ARCHITETTURA geva ora in una parte ora nell’
altra, dal che per drizzarla era
duopo di quando in quando ti-
rarla di nuovo indietro, e così la
fatica era vana.
Per ciò, che concerne la eleva-
1111. Per
ſolle-
vare e
metter
a ſuo
luogo le
pietre
grandi.
Erano
queſte
di tre
ſpezie,
cioè22Lib. 10
c. 2. zione dei peſi gravi, aveavi tre
ſorte di Macchine. La prima era
una Cavaletta o gaverna che ſi di-
ca, compoſta di tre pezzi di le-
gno, i quali nelle teſte di ſopra
erano congiunti da un pirone o
cavicchia che trapaſſava d’uno nell’
altro. Drizzati poi detti legni era-
331. Quel-
le, che
ſi ma-
meggia-
vano
per
mezzo
di un
Moli-
nello. no in tal guiſa da baſſo allargati,
che due di eſſi ſtavano da un la-
to, e ſeparati l’uno dall’ altro, e
il terzo era loro oppoſto: poi ne’
due legni ch’ erano da una ſteſſa
banda, ſi ſiccavano due caſtignol-
le o gattelli, alle quali ſi racco-
mandava un Molinello che tirava
una fune, la quale paſſava per
una Taglia o Recamo a tre ro-
telle, di cui la parte che conte-
neva due rotellle era attaccata
241195DI VITRUVIO. la ſommità della Macchina, e la
parte di ſotto che conteneva la
terza rotella era attaccata al peſo
da ſollevarſi.
La ſeconda Macchina era più
11Lib. 10.
@ 5.222. Quel-
le che ſi
maneg-
giava-
no per
mezzo
di una
Ruo-
ta, c poſſente della prima in queſto,
che avea due Taglie, ciaſcuna con
due ordini di rotelle, e che in
luogo di un Molinello avea una
gran Ruota, o ſia Timpano, dal
quale veniva tirata una fune paſ-
ſata nelle dette rotelle, e ſopra
il Timpano avea un’ altra fune
intortigliata, la quale era tirata
da un’ Argana. Quella Ruota o
Timpano che noi vogliamo chia-
marla, talvolta era così grande e
vuota, ſicchè di dentro vi poteſ-
ſero camminar uomini, e farla
girare ſenz’ Argana.
La terza avea ſolamente un lun-
33Lib. 10.
@ 5.443. Quel-
le, che
ſi ma-
neggia-
vano a
forza
d’ uo-
mini. go e forte pezzo di legno, il qua-
le veniva aſſicurato, e tenuto fer-
mo da quattro bande con quattro
ſarte, come appunto ſi ſuol ſare
ad un’ albero d’un naviglio.
242196ARCHITETTURA mezzo delle dette ſarte facevaſi
piegare e voltare quel pezzo di
legno da qual parte ſi voleva,
ogni qualvolta da una banda le
ſarte ſi tiravano, e dall’altra de-
ſtramente ſi ammollavano. Le
Taglie poi, tanto quella ch’ era
attaccata di ſopra alla trave, quan-
to quella ch’ era attaccata al pe-
ſo, aveano ciaſcheduna tre ordi-
ni di rotelle, le quali erano al
numero di tre per ciaſcun’ ordi-
ne, a fine di farvi paſſar eſſe tre
funi, le quali ſi riportavano re-
golatamente da un’ ordine all’al-
tro delle rotelle della Taglia di
ſopra a quella di ſotto, e non
venivano tirate già per via di Mo-
linelli o di Ruote, ma dopo eſ-
ſer calate a piè della Macchina,
dove era legata una terza Taglia
di tre rotelle al pari, venivano paſ-
ſate ciaſcheduna di eſſe funi per
una di quelle rotelle, e a ogni
capo ſi attaccavano più perſone in
fila, dalle quali ſi facevano
243197DI VITRUVIO. natamente tirare; e così con fa-
cilità la Macchina ſollevava i peſi
e prontamente e vigoroſamente.
Articolo Quarto.
Delle Macchine per alzare
le Acque.
ERano queſte Macchine di cin-
11Lib. 10.
@ 9.22Aveavi
cinque
ſpezie
di Mac-
chine
per al-
zar
l’acque,
cioè
1. Il
Tim-
pàno, que ſpezie. La prima era il
Timpano, di cui aveavene due
ſorte: il primo levava una quan-
tità d’ acqua, ma poco in alto:
poichè eſſa non montava che
all’ aſſe dello ſteſſo Timpano, il
quale era una gran Ruota fatta di
tavole fermate e poſte inſieme,
nel di cui concavo otto tavole era-
no poſte per traverſo, che con
uno de’ capi loro toccavano l’ aſ-
ſe, e con l’ altro l’ eſtrema cir-
conferenza, e compartivano la
parte di dentro in otto ſpacj e-
guali; poi d intorno alla fronte,
o circonferenza, cioe per taglio
244198ARCHITETTURA Timpano, in ciaſcheduna di quelle
ſeparazioni v’era un’ apertura o bu-
co di mezzo piede, acciocchè l’ac-
qua vi poteſſe entrare nel Timpano,
dal quale poi eſſendo alzata e man-
data ſopra l’aſſe, ſi ſcolava per via
dei buchi o colombari cavati nell’
aſſe come tanti canali a drittura di
ciaſcuno di quei compartimenti.
La ſeconda Macchina era una
1111. La
Ruota
a Caſ-
ſelle, Ruota, che levava l’acqua tanto
alto, quanto era la ſua circonfe-
renza; e ciò per mezzo di molte
Caſſelle, che vi erano incaſtrate
d’ intorno alla ſua ſronte, e che
verſavano la loro acqua in un va-
ſo o conſerva molto capace, al-
lorchè dopo eſſer levate in alto,
cominciavano a calar a baſſo.
La terza Macchina era la Cate-
22III. Le
Catene
a Vaſi, na a Vaſi: eſſa era raddoppiata
c rivolta per ſoſtentare e innalza-
re certe ſpezie di vaſi o ſecchielli,
i quali facevano come una coro-
na, che appoggiata ſopra la fronte
d’ una Ruota, alzava in alto
245199DI VITRUVIO. qua cavata da quei vaſi, ela ver-
ſava in una ſpezie di tinazzo, o
conſerva allorchè imentovati vaſi
ſi voltavano per diſcendere.
La quarta Macchina era la Vi-
11Lib. 10.
c. 11.22IV. La
Vite di
Archi-
mede. da, che ſi attribuiſce ad Archi-
mede, quantunque Vitruvio non
nomini l’ Inventore. Queſta Vi-
da era fatta di un pezzo di le-
gno lungo ſedici volte quanto era
il ſuo diametro: attorno del le-
gno vi ſi poneva obbliquamente
una piana di Selice o Vitice un-
ta di liquida pece; e queſta fa-
cevaſi poi girare intorno da un
capo all’ altro di quel pezzo di
legno. Sopra tal piana ponevan-
ſene dell’ altre, tanto ch’eſſe fa-
ceſſero la giravolta come d’una di
quelle Scale che ſon fatte a lumaca.
Fatto queſto coprivaſi quell’ in-
voglio o Vida con tavole, che al
di dentro s’ impegolavano, e al
di fuori ſi legavano con cerchjdi
ferro. Su le due teſte poi del le-
gno ſi ponevano dei pironi,
246200ARCHITETTURA quali paſſando entro de’ maſcoli
rendevano la Macchina mobile.
Queſta Vida era ſituata ſecondo
il modo della inclinazione del mag-
gior lato del triangolo rettangolo
di Pittagora, del quale ſi è par-
lato qui addietro ſul propoſito del-
la Salita delle Scale. Tal Mac-
china alzava facilmente una quan-
tità grande d’acqua; ma non la
potea portar molto in alto.
La quinta Macchina era la
11V. La
Trom-
ba di
Cteſi-
bio.22Lib. 13.
C. 12. Tromba di Cteſibio, fabbricata
nel modo ſeguente. Eravi primie-
ramente una ſpecie di Conca col
ſuo coperchio ben ſaldato e ſtagna-
to inſieme, dalla cui ſommità uſci-
va una canna o tromba ſottile che
vogliam dirla: Nel fondo diquel-
la Conca eranvi due buchi coperti
con animelle di cuojo o di legno,
in modo che ſi potevano alzare e
baſſare come ſi fa ne’ folli: e a
quelle bocche o buchi erano ſal-
date due canne, le quali, ſtenden-
doſi una dalla deſtra e l’altra
247201DI VITRUVIO. ſiniſtra, andavano ben ſtagnate a
riferire preſſo al fondo di alcune
trombe o ſecchie, nel fondo delle
quali eranvi parimente le animelle
come nella Conca. In queſte ſecchie
poi per la bocca di ſopra facevaſi en-
trare un Maſcolo per ciaſcune, ben
tornito e aſſaggiato come ſi fa in un
ſchizzatojo, e queſto ſi alzava e s’
abbaſſava come ſi voleva. Quando
adunque ſi levava un Maſcolo,
ſollevavaſi ſubito l’ animella nel
fondo del Secchio, e l’acqua en-
trando per la bocca del medeſimo,
veniva da quello aſſorbita ed em-
pivail Secchio: quando poi il detto
Maſcolo ſi abbaſſava, calcava egli
allora l’acqua; e quella non poten-
do più uſcire per la bocca di ſot-
to, perchè la trovava otturata dall’
animella, era forzata dalla com-
preſſione del Maſcolo di aſcender
per la canna ed entrar nella Con-
ca. In tanto dall’ altro Secchio
alzandoſi il Maſcolo facevaſi la
ſteſſa operazione; ma come
248202ARCHITETTURA qua di queſto, qual ora per la
compreſſione doveva aſcender per
la canna, vi trovava l’altr’acqua
nella Conca, e non poteva più
tornar a baſſo per eſſer le bocche
otturate dalle animelle; così ne
ſeguiva che l’acqua nella Conca
era forzata di ſalire in alto, e di
uſcire per la tromba di ſopra, e ſi
faceva andare dove ſi volea.
Tutte queſte Macchine per alzar
Pacque erano moſſe, egirate, o a
braccia d’ uomini, ovvero da mo-
lini, i quali erano fatti andare dall’
acqua di qualche ruſcello, o di
qualche fiume.
Articolo Quinto.
De’ Molini e dell’ acqua per ma-
cinar il grano.
IMolini ad acqua per macinar
111 Mo-
lini ad
acqua
degli
Anti-
chiera-
no fimi-
li a’no-
ſtri.22Lib. 10.
c. 10. il grano, erano anch’ eſſi gi-
rati col mezzo d’una gran Ruo-
ta, la quale avea molte pinne
o ale, che dalla correntia dell’
acqua venendo ſpinte,
249203DI VITRUVIO. che la Ruota a forza ſi volgeſſe.
L’ aſſe di queſta gran ruota paſ-
ſava per un’ altra ruota, la quale
era dentata ed in coltello, e fa-
ceva andare attorno un rochello
dentato poſto orizontalmente; nel
mezzo del quale paſſava per lun-
go un baſtone di ferro, ch’ en-
trava da capo in un ferro fatto in
forma di ſcure, e per mezzo di
cui il detto baſtone era ben aſſi-
curato e ſtabilito nella mola; poi
ſopra queſta v’ era la Dramoggia
in forma d’ imbuto, dalla qua-
le veniva ſomminiſtrato il grano
alle mole.
Articolo Sesto.
Dell’ altre Maccbine Idrauliche.
AVeavi ancora diverſe altre
11Le Mac-
chine
Idrau-
liche
erano
di tre
ſpezie,
cioè, Macchine, che agivano a
forza d’acqua, come le Clepſi-
dre, gli Organi, e le Macchine
per miſurare il cammino che fa-
ocano le barche e i navigli.
250204ARCHITETTURA
Le Clepſidre indicavano le ore
11I. Le
Clepſi-
dre.22Lib. 9.
c. 9. per mezzo dell’acqua, la quale paſ-
ſando lentamente per un piccolo
buco fatto nel fondo di un vaſo, e
cadendo in un’ altro, ſecondo che
ſi andava ſollevando inſenſibilmen-
te nel vaſo ch’ eſſa riempiva, fa-
ceva parimenti alzare un pezzo di
ſovero, il quale pendendo dauno
de’ capi d’ una catena ch’ era in-
tortigliata attorno ad un’ aſſe, e
che avea ſull’ altro capo attaccato
un piccolo ſacchetto ripieno di
ſabbione, e un poco meno peſan-
te del ſovero, facendo girare l’aſ-
ſe, facea girar ancora un ſtiletto
che v’era allo ſteſſo aſſe attaccato,
e che indicava l’ore ſopra un Qua-
drante, dove erano ordinatamen-
te ſegnate.
Gli Organi ſonavano per mez-
33II. Gli
Orga-
ni.44Lib. 10.
c. 13. zo di due fondelli a guiſa di Ma-
ſcoli, che s’alzavano e abbaſſava-
no nei Moggietti, o Secchielli co-
me nella Macchina Cteſibica. I
Fondelli ſpignendo l’aria con
251205DI VITRUVIO. lenza in un’ imbuto roveſciato in
una caſſa di rame, e mezzo pie-
na d’acqua, premevano l’acqua, e
la obbligavano a ſalire intorno del-
la caſſa: dal che avveniva, che
facendola la ſua gravità rientrare
nell’ imbuto, cacciaſſe l’aria nelle
canne, e così le faceſſe ſuonare,
producendo ſoltanto quell’ effetto,
che fanno i mantici negli Organi
noſtrali.
Miſuravano gli Antichi il cam-
11Lib. 10.
c. 14.22III. Le
Mac-
chine
per mi-
ſurare
il cam.
mino,
che ſi
fa mino che fanno i vaſcelli ſull’ac-
qua, per mezzo di un Molino,
ch’ era attaccato al vaſcello, e che
girava per cagion della reſiſtenza,
che incontravano le ſue pinne
nell’acqua, allorchè il vaſcello
331. Per
acqua. andava avanzando. L’aſſe di que-
ſto Molino avea un piccolo den-
te, che ogni giro che faceva, ur-
tava e ſpigneva uno dei denti d’
una gran ruota, la quale ne fa-
cea girar un’ altra, e quella un’
altra ancora, che faceva andar at-
torno un ſtileto; e
252206ARCHITETTURA va il numero de’ giri del Molino,
da’ quali era facile il ſupputare le
pertiche e le leghe della ſtrada già
fatta.
Si ſervivano ancora della Mac-
112. Per
terra. china medeſima per terra, attac-
cando al moggetto della ruota d’
un cocchio un dente, che facea
girare più ruote, come nella Mac-
china precedente; all’ultima delle
quali era attaccato un ſtileto, che
dimoſtrava il numero delle perti-
che e delle leghe. Aveaviancora
in queſta Macchina una ſpezie di
ruota da conto, la quale ad ogni
miglio che il cocchio faceva, la-
ſciava cadere un ſaſſolino in un
vaſo di rame, per dinotare col lo-
ro numero, e per avvertire ancora
col ſuono ogni volta che ſi avea
fatto un miglio di cammino.
253207DI VITRUVIO.
Articolo Settimo.
Delle Macchine da Guerra.
11V’era-
no tre
generi
diMac-
chine
da
guerra’
cioè
LE Macchine da guerra degli
22Lib 10.
c. 15. Antichi ſervivano a tre prin-
cipali uſi. Imperciocchè erano eſ-
ſe fatte o per lanciare de’ ſtrali,
com’ erano gli Scorpioni; ovvero
de’ giavelotti, come erano le Ca-
tapulte; odelle pietre, come era-
no le Balliſte; o de’ dardi infuo-
cati, come erano i Brulotti; o
pure erano fatte per abbatter le
mura, com’ erano gli Arieti, e le
Trivelle; o per appreſſarſi alle
mura al coperto, o per monta-
re ſopra i terrapieni, com’ era-
no le Teſtuggini, e le Torri di
legno.
Gli Scorpioni crano certe gran-
33Lib. 10.
c. 18.44I. Per
lancia-
re di Arbaleſtre, delle quali ſi ſervi-
vano gli Antichi per difendere le
55II. Stra-
li, mura, e dalle quali anche
254208ARCHITETTURA aſſedianti che ſtavano nelle Torri
di legno, tiravano ſopra i difen-
ſori delle medeſime mura.
Le Catapulte lanciavano de’
112. Gia-
velotti, Giavelotti di dodici in quindici
piedi di lunghezza: erano eſſe
compoſte di due Alberi, o ſia due
groſſi pezzi di legno, ficcati l’un
contra l’altro, come due Alberi,
i quali ſi piegavano tirandoli con
un molinello: e quando queſti
Alberi erano diſteſi, urtavano al-
lora tutti e due inſieme, e ſpigne-
vano il giavelotto. Tendevanſi
eſſi tirandoli l’uno appreſſo l’ al-
tro con una medeſima corda fatta
di menugia, acciocchè il maſtro
che conduceva la Macchina, po-
teſſe eſſer aſſicurato, cheidue al-
beri erano teſi ugualmente. Ciò
egli comprendeva, facendo ſuo-
nar la corda allorchè ciaſcun de-
gli alberi era teſo, e quando l’eſtre-
mità d’alto era tirata fino al Ca-
pitello della Macchina,
255209DI VITRUVIO. fermati con cavicchie di ferro, le
quali ad un tratto levavanſi con
un colpo di martello, quando
eraſi al punto di fare la ſcarica-
tura. Aveavi un rotolo, che paſ-
ſava a traverſo di un’ orecchione,
per mezzo di cui ſi alzava o ſi
abbaſſava il capo d’uno degli al-
beri dalla parte da baſſo per au-
mentare, o per iſminuire la ſua
tenſione, ſecondo che il maſtro
della Macchina lo giudicava ne-
ceſſario dal ſuono della corda
che tirava queſt’ alberi, i qua-
li doveano far rendere un ſuo-
no medeſimo, quando erano te-
ſi ugualmente. Veggaſi la Tavo-
la XII.
Le Balliſte ſi tendevano nella
113. Pie-
tre. maniera medeſima, che le Ca-
tapulte; ma in luogo di Gia-
velotti eſſe ſcagliavano groſſe pie-
tre.
I Brulotti erano Macchine che
22Lib. 10.
@. 22.334.Dardi
accefi.
256210ARCHITETTURA lanciavano dardi, a’ quali era at-
taccata una materia combuſtibi-
le, che s’ accendeva in quel pun-
to in cui ſi volea lanciarli contra
le Macchine da guerra, o con-
tra i vaſcelli, per appiccarvi il
fuoco.
L’ Ariete era ſatto per battere
11II. Per
battere
le Mu-
m ch’
crano le Torri e le Mura, e per farvi
breccie. Era queſta una gran tra-
ve ferrata ſu la cima, la quale
221. L’A-
xicte, era groſſa e maſſiccia. Doveva
queſta eſſer ſoſpeſa nel ſuo mez-
zo, e ſi ſpigneva a forza di brac-
cia.
La Trivella era molto ſomi-
332. La
Trivel-
la.44Lib. 10
c. 9. gliante all’ Ariete, eſſendo una
Trave ferrata in teſta, il di cui
ferro però era aguzzo. Ella ſerviva
per iſpezzare una qualche pietra
della muraglia, e per tritarla in
più ſcheggie; a fine che ſopravve.
nendo poſcia l’ Ariete a Battere
l’ altre pietre ſituate all’
257211DI VITRUVIO. le poteſſe ſtaccare, ſpignendole
nel buco, ſtato prima fatto con
la Trivella.
Le Teſtuggini erano gran Tor-
11Lib. 10.
c. 20.22III.Per
appreſ-
ſarſi al-
le mura
a co-
perto,
cioè ri di legno larghee baſſe, che fa-
cevanſi rotolare ſopra ſei, ovver
otto ruote. Erano eſſe coperte di
pelli di buoi, di freſco ſcorticati,
331. Le
Teſtug-
gini. a fine di difenderle dal fuoco. Il
loro uſo era di coprire coloro,
che ſi avvicinavano alle mura per
minarle, o per batterle cogli
Arieti.
Le Torri di legno erano fatte
442. Le
Torri
di le-
gno. per ſollevare gli aſſedianti all’al-
tezza delle mura, onde cacciarne
gli aſſediati a colpi di frecce e co-
gli Scorpioni, e per paſſarvi ſo-
pra per via di ponti che vi ſi ca-
lavano. Erano eſſe alte talvolta
fino a trenta pertiche, avendo
venti piani. Si coprivano nella
maniera ſteſſa, che la Teſtuggi-
ne, di pelli recentemente
258212ARCHITETTURA cate; ed erano guernite di cent’
uomini, parte de’ quali erano im-
piegati a muoverle, parte a tirare
ſopra gli aſſediati.
FINE.
259213AVVERTIMENTO.
QUi ſi ſono meſſe le Figure
ſoltanto più neceſſarie all’
intelligenza di Vitruvio; cioè a
dire, quelle cbe ſervono a far
comprendere le regole, cbe dà l’
Architettura per gli Edificj, i
quali poſſono eſſer di noſtro uſo.
Le Figure dell’ altre coſe di cui
iratta Vitruvio, ſono ſtate omeſ-
ſe; e ſi è giudicato baſtare il
darne una ſolamente per ſervir
d’ eſempio in ciaſebedun genere;
vale a dire una per iutti i Tem-
pli, una per iutti i Teatri, c
una per tutte le Maccbine.
260
SPIEGAZIONE
Dblla Tavola I.
QUeſta Tavola contiene le ſette ſpezie di
Muratura degli Antichi. A. è la prima
ch’ eſſi chiamavano Reticulatum, cioè
a dire muro fatto a guiſa direte, perchè ap.
punto le commeſſure delle pietre vengono a
formare una figura ſimigliante ad una rete.
BB. è la ſeconda chiamata Inſertum, cioè a
dire in Legatura, a cagione, che le pietre ſo-
no poſte in maniera, che ciaſcuna è legata,
ed impegnata con quattro altre, due di ſopra,
e due di ſotto. C C. è la terza ſpezie, ch’era
particolare de’ Greci. Queſta ſi può chiamarla
a doppia Legatura, perchè la legatura non è
ſoltanto tra le pietre di una medeſima faccia-
ta, ma ancora tra quelle delle due facciate
che ſi fa col mezzo delle pietre poſte per tra-
verſo. D D. è la quarta nominata Iſodomum,
a motivo che i corſi ſono uguali in altezza.
E. è la quinta appellata Pſoudiſodomum, per-
chè i ſuoi corſi erano diſuguali in altezza. F.
GG. H. è la ſeſta, detta Emplecton, poichè
cra eſſa riempiuta, e imbonita nel mezzo. E.
F. ſono le pietre, che facevano le facciate.
G G. ſono mani di malta ſteſa tra l’ un corſo
e l’ altro di pietre: H è Pincamiciatura delle
facciate. K, è la ſettima, che ſi può chia-
mare Compoſta, ovvero Ramponasa, a cagiom
che le facciate ſue ſono di pietre tagliate, e
il mezzo è guernito e riempiuto di malta c
ſaſſi alla rinfuſa, e perchè le facciate ſue ſo-
no legate l’ una con l’ altra con ramponi di
ferro. Queſta Tavola ha rapporto alle pagine
58. 59. 60. 61. c 62.
2612[Figure 2]G G H F E D D K K C C K H A B
262
SPIEGAZIONE
Della Tavola II.
QUeſta Tavola e quella che ſiegue, con-
tengono i cinque generi di Edificj. A A.
è il Picnoſtilo, quello cioè, dove le
Colonne ſono aſſai ſpeſſe l’une coll’ altre,
non eſſendo lo ſpazio tra colonna e colonna,
che d’ una groſſezza e mezza della colonna.
B B. è il Siſtilo, cioè a dire dove le Colonne
ſembrano eſſer unite inſieme, eſſendo l’ inter-
colunnio di due groſſezze. C C. è il Diaſtilo,
eioè a dire dove le Colonne ſono tra di loro
lontane, eſſendo la diſtanza tra l’ una e l’ al-
tra di tre groſſezze. D D. è l’ Arcoſtilo, cioè
dove le Colonne ſono rare. Eſſo non ha al-
cuna certa proporzione: nella Figura ſi ſono
dati quattro diametri all’ intercolunnio: ma
eſſo ne può avere anche di più. Il quinto ge-
nere appellato Euſtilo, è nella terza Tavola.
Queſta ſeconda Tavola ha rapporto alle pagi-
ne 99. 100. c 101.
2633[Figure 3]B A B A D C D C
264SPIEGAZIONE
Della Tavola III.
QUeſta Tavola contiene il piano, e l’eleva-
zione del quinto genere di Edificj, ap-
pellato Euſtilo; cioè a dire, dove le Co-
lonne ſono diſtanti l’ una dall’ altra con una
proporzione più comoda, che negli altri gene-
ri. I ſuoi intercolunnj tutti hanno due dia-
metri e un quarto, a riſerva di quel di mezzo
delle facciate anteriori, c poſteriori, cui ſi
danno tre diametri interi. Queſta Figura ha
rapporto alla pag. 101.
Il Piano ch’ è in queſta Tavola, ſerve pari-
mente a far conoſcere, quali ſoſſero le diffe-
renti parti, delle quali i Templi degli Antichi
erano compoſti. A A, A A. ſonole Ale, a gui-
ſa di Corridoj o di Portici, bordeggiate da una
fila di colonne da un lato, e dal parete del Tem-
pio dall’altro. B. è la parte chiamata Prenaos,
cioè a dire l’Atrio. C. è la parte detta Poſti-
cum, cioè il da dietro del Tempio. D. è la par-
te nominata Cilla, cioè l’interiore del Tempio.
2654[Figure 4]A C A D A B A
266
SPIEGAZIONE
Della Tavola IV.
COntiene queſta Tavola il piano e l’eleva-
zion perſpettiva d’un Tempio Exaſtilo, è
Pſeudodiptero, cioè a dire che ha ſei Colon-
ne tanto nella facciata davanti, che in quella
di dietro, e che ha de’ Portici ſemplici, ma
che ſono così larghi, quanto i due Portici dei
Templi che gli hanno doppj. Queſto piano c
queſt’elevazione poſſono ſervire d’ eſempio per
gli altri Templi, i quali in ciò che concerne
le parti eſſenziali, ſpiegate nella Tavola pre-
cedente, ſono ſimili a queſto, come ſono il
Periptero, il Diptero c l’ Ipetro, e i qua-
li non ſono differenti che nel numero del-
le colonne, o in altre circoſtanze di tal az-
tura.
267 5[Figure 5]
268
SPIEGAZIONE
Della Tavola V.
QUeſta Tavola contiene le proporzioni dell’
Ordine Toſcano. AA. è la Baſe della
Colonna, che ha d’altezza la metà del dia-
metto della Colonna. Ella è diviſa in due
Parti uguali; quella di ſotto è per lo Plinto
o ſia Orlo ſegnato I. quella di ſopra marcata
dalla K. è per lo Toro o Baſtone e per la Cim-
bia. BB. , è il Capitello, di cui l’ altezza è
uguale a quella della Baſe. Si divide in tre
parti, la prima delle quali ſegnata L. è per la
Gola, inſieme con la Cimbia c l’ Aſtragalo.
La ſeconda ſegnata M. è per l’Echino, o ſia
Ovolo. La terza marcata N. è per lo Plinto o
Dado. C. è una delle facciate delle travi che
fervono d’ Architrave. EE. ſono la parte di
ſotto delle ſuddette Travi, che corriſpondono
al diametro di ſopra della Colonna, ſegnato
D. La L. è un arpione a coda di Rondine, che
uniſce le due travi inſieme. G. è il muretto,
che ſerve di Fregio, H. è la Cornice. Queſta
Tavola ha rapporto alla pagina 119. 120.
2696[Figure 6]H G C B B N M L E D F E A A K I
270
SPIEGAZIONE
Della Tavola VI.
QUeſta Tavola contiene la proporzione dell’
Ordine Dorico. A. B. è lo ſpaccato del
Fuito della Colonna; queſto ſpaccato fa ve-
dere il piano delle due ſpezie di canalature,
che ſono particolari all’ Ordine Dorico. La
metà ſegnata A. è quſe4; lla che ha delle cana-
lature che non ſono incavate, ma che forma-
no ſoltanto delle ſtriſcie, o faſcie piane. B.
è l’altra metà, che ha le canalature legger-
mente fonde, e che non ſono incavate, ſe
non un quarto di cerchio. Eſſe formanſi col
mezzo del quadrato C. i cui lati ſono uguali
a ciaſcheduna faſcia. D E. F. è il Capitello
diviſo in tre parti uguali. D. è per la Gola.
E. per l’Echino e per gli Anelletti. F. per lo
Dado. G. è l’Architrave. H. è il Triglifo.
I. è la Metopa. K. è la Semi-Metopa. L. è la
Cornice. M. ſono le ſei Goccie, che ſtanno
ſotto il Triglifo. N. O. ſono le Goccie, che
ftanno ſotto il Piano della Cornice alla parte
che guarda in giù e che ſporta in fuoria drit-
to de’ Triglifi. Queſta Tavola ha rapporto al-
la pagina 121. 122. c ſeg.
2717[Figure 7]O L I H K N G M G F E D C B A
272
SPIEGAZIONE
Della Tavola VII.
QUeſta Tavola contiene la proporzione del
Piedeſtallo Jonico, la quale può ſervi-
re con poca differenza anche nell’ Ordi-
ne Corintio e Compoſto. F. E. dinotano il
Fuſto e la Baſe della Colonna col ſuo diame-
tro, dalle quali ſi prendono le regole per le mi-
ſure del Piedeſtallo. D. A. dimoſtrano l’altezza
tutta del Piedeſtallo, che appunto viene ad eſ-
ſere un terzo della Colonna, e che ordinarìa-
mente ſi divide in otto parti. D. ſono gli or-
namenti e membrelli, che ſono come la Cima-
ſa o Capitello del Piedeſtallo, alti tutti inſie-
me una delle otto parti. C. è il Dado o Tron-
co di mezzo, che ha cinque di quelle parti di
altezza, e di larghezza tanto quanto il Zocco
della Baſe della Colonna. B. A. dinotano la
Baſe intiera del Piedeſtallo, alta le due reſtan-
ti parti, che però ſi ſuddividono in tre. A. è
appunto il ſuo Zocco che ha due di quelle par-
ti di altezza. B. ſono gli altri membrelli che
vanno di ſopra il Zocco per comporre la Ba-
ſe alti la terza parte. Queſta Tavola ha rap-
porto alla pagina 130.
2738[Figure 8]F E D C B A
274
SPIEGAZIONE
Della Tavola VIII.
QUeſta Tavola contiene le proporzioni dell’
Ordine Jonieo, e della Baſe Attica. A.
è il Plinto della Baſe Attica, ch’ è la
terza parte di tutta la Baſe. BB. ſono i due
Torio Baſtoni di quella Baſe, il ſuperiore de’
quali è la quarta parte di ciò che reſta dopo
che ſi avrà fatto il Plinto: l’inferiore è la me
tà di ciò che reſta ancora; c l’ altra metà è la
Scozia C. La D. è il Plinto della Baſe Jonica,
ch’ è la terza parte dell’ altezza di tutta la Ba-
ſe. E. è il Toro che contiene tre partidi quel-
le ſerte, nelle quali ſi divide ciò chè reſta: eſ-
ſendo le quattro altre per le due Scozie; e per
i due Aſtragali, che ſono tra il Toro e il Plin-
to. F. è il Capitello, le proporzioni del qua-
le ſono ſpiegate più a lungo nella Tavola IX.
G H I K. è l’ Architrave, che ha quattro par-
ti, cioè la prima Faſcia, ſegnata G. la ſecon-
da ſegnata H. la terza ſegnata I. è la Cimaſa
ſegnata K. La L. è il Fregio. M N O P Q. è la
Cornice. M. è la prima Cimaſa. N. è il Den-
tello: O. è la ſeconda Cimaſa. P. è la Corona
con la ſua Cimacieta. Q. è la Cimaſa gran-
de. Queſta Tavola appartiene alla pagina 132.
136. 137. e ſeguenti.
275 9[Figure 9]
276
SPIEGAZIONI
Della Tavola IX.
QUeſta Tavola contiene le proporzioni del
Capitello Jonico, del quale quì non ſi
vede che la metà. A. B. è la metà del-
la largezza del Dado o Abaco, la quale ſi
regola ſopra la larghezza del piede d ella Co-
lonna, di cui la metà è ſegnata B. 18. Poichè
eſſendo il piede della Colonna diviſo in 18. par-
ti, dicianove di quelle ſe ne danno al Da-
do. A. C. è il ritiramento che convien fare
dall’ angolo A. del Dado all’ indentro per
deſcriver la linea C. D. la quale dee regolare
gli occhi della Voluta, a traverſo di cui ella
dee paſſare. Per fare tal ritiramento, ſi pren-
de una parte e mezza delle dodici, nelle qua-
li è diviſa l’ altezza e groſſezza E. F. di tut-
to il Capitello: la qual’ altezza è uguale alla
metà della largezza del Dado. Queſta altezza
ſegnata C. D. è diviſa in 9. parti e mezza, del-
le quali ſe ne dà una e mezza al Dado, e
quattro e mezza dal Dado ſino al mezzo dell’
occhio, ch’ è attraverſato dalla linea G. H.
I numeri 1, 2, 3, 4. indicano i quattro centri
de’ quattro primi quarti della Voluta, i quattro
ſecondi quarti, e i quattro terzi (poichè la Vo-
luta ne ha dodici) ſi prendono nelle diagonali
1, 3, e 2, 4. H. I. è l’ Aſtragalo della Colon-
na di ſopra che corriſponde all’ occhio della
Voluta. K. K. è l’ Ovolo o Echiuo L. è
l’ Aſſe delle Volute. M. M. è la cinta della
parte laterale delle Volute. Queſta Tavola ha
rapporto alla pag. 133. 134. 135.
277 10[Figure 10]
278
SPIEGAZIONE
Della Tavola X.
QUcſta Tavola contiene le proporzioni del
apitello Corintio, in cui conſiſte tutta
la differenza, che paſſa tra l’Ordine Jo-
nico ed il Corintio; il quale. ſecondo Vitru-
vio non ha altra Baſe, nè altro Fuſto, nè al-
tro Architrave, nè altro Fregio, nè altra Cor-
nice, ſe non che la Jonica. A. è il Capitello
Corintio, il quale, ſecondo la proporzione di
Vitruvio, non ha l’ altezza niente più che il
diametro della colonna da piedi. B è il Ca-
pit llo del Pateon, ch’ è la ſettima parte più
alto. cioè della groſſezza del Dado. C. D. è
l’altezza del Capitello diviſa in ſette parti, delle
quali una ne ha il Dado: due ne hanno le Volùte
ed i Caul coli; le Foglie dell’ ordine di mezzo,
due; ed eltrettante quelle dell’ ordine di ſotto.
Per aver la larghezza del Dado, convien aſſe-
gnare alla ſua Diagonale E. F. il doppio della
ſua altezza C. D. Per avere la grandezza della
piegatura in entro ſegnata H. biſogna divider la
larghezza del Dado E. G. in nove parti, edar-
gliene una.
In fondo della tavola ſi è rappreſentata la
Pianta d’ Acanto, che riveſtiſce il ceſtello co-
perto da una tegola; da dove, dice Vitruvio,
che lo Scultore Callimaco ha preſo il primo mo-
dello del Capitello Corintio. Quèſta Tavola ha
rapporto alle pagg. 141. 142. e ſeg.
279 11[Figure 11]
280
SPIEGAZIONE
Della Tavola XI.
QUeſta Tavola contiene il
piano, e la elevazione
del Teatro de’Romani.
A A è il Portico, che a baſ-
lo girava tutt’ a torno del
Teatro, B B. ſono gl’Iagreſ-
ſi, pe’ quali ſi paſſava dal
Portico nell’ Orcheſtra C. I.
è K D E D K il Pu pito,
ch’ è il lu go, ſopra il qua-
le gli Attori venivano a rap-
preſentare. M M. il Pia-
nerotiolo, che ſepara i gra-
di di ſopra da quelli di ſot-
to. L L. le Scale, che ſono
tra i gradi. N N. il Portico
in alto del Te tro. P P. il
paſſaggio o andite, ch’è ſot-
to i gradi. K I H I K. la
Scena. H. la porta Reale.
II le porte de’ Foreſtieri.
K K. le porte de’ ritorni.
O O O. le Macchine che ſer-
vivano alle mutazioni della
Scena. G G il di dietro del
Teatro. Queſta Tavola ha
rapporto alla pag. 169. 170.
281 12[Figure 12]
282
SPIEGAZIONE
Della Tavola XII.
QUeſta Tavola contiene la ſpiegazione del-
la Catapulta, ch’ era una Macchina da
guerra, di cui gli Antichi ſi ſervivano
per lanciare de’Giavellotti d’una ſtraordinaria
groſſezza. A ſono due alberi congiunti l’uno
contra l’ altro, che dopo d’ eſſere ſtati teſi
ſpignevano Il Giavellotto con una fotza gran-
de, allorchè venivano ſcaricati e laſciati in
libertà. Ve ne ha uno di queſti Alberi, che
è rappreſentato come fermato al capitello del-
la Macchina con una cavicchia di ferro, eſ-
ſendo l’altro in punto di eſſere fermato an-
ch’ eſſo, quando il Maſtro della Macchina ſe.
gnato B, che con la mano dritta ſuona la
corda da cui è tirato l’albero, avrà alzato,
o abbaſſato il capo indicato C. fin a ral ſe-
gno, ch è neceſſario per dargli una tenſione
uguale a quella dell’ altro. Ciò ſi fa per
mezzo di un’ orecchione, per cui ſi fa paſſare
un rotolo, che il Maſtro fa girare coll’ ajuto
d’ una lieva, ch’ei tiene nella mano ſiniſtra.
D E E è il Capitello della Catapul a rappre-
ſentato in grande. E E. ſono 1 fori, per cui
ſi paſſ, la fune da tirare gli Alberi. F. è il
capo d’ uno degli Alberi rappreſentato in
grande. G è una delle cavicchie, che attra-
verſa un Ganzetto, per mezzo del quale vien
fermato l’Albero al Capitello. H. è il roto-
lo che paſſa per l’orecchione 1. Queſta Ta-
vola ha rapporto alla pag. 107. e ſeg.
283 13[Figure 13]
284
[Empty page]
285
VOCABOLARIO,
OSIA
SPIEGAZIONE
Delle parole difficili che s’ in-
contrano in Vitruvio.
A
ABaco ſignifica generalmente una
tavoletta, che ſerviva di Cre-
denza appreſſo gli Antichi. Era
anche una tavola quadrata, ſopra
la quale ſcrivevanſi i numeri d’
Aritmetica. In termine d’ Archi-
tettura l’ Abaco è la parte ſupe-
riore del Capitello. Chiamaſi da’
Franceſi il Tagliere, e da’ noſtri
anche il Dado. Queſto termine ſi-
gnificava altre volte una tavoletta
di legno, perchè allora ſi uſavano
tavolette di legno, ch’erano qua-
drate. # pag. 133
Acanto. Queſta è una pianta,
286 ha le foglie larghe e lunghe, del-
la cui figura gli Antichi ſi ſono
ſerviti per ornamento nel Capitel-
lo delle Colonne, ed hanno an-
cora adornata la maggior parte de’
membri d’ Architettura. # 25. 145.
Acrotere generalmente appreſſo gli
Antichi ſignifica ogni eſtremitâ
del corpo, come negli Animali il
naſo, l’ orecchie, le dita: nelle
Fabbriche i finimenti e termini
de’ Tetti ſono chiamati Acroterj,
nella maniera medeſima, che ne’
Navigli così ſono chiamati gli ſpe-
roni, che gli Antichi appellavano
anche roſtri. Negli edificj gli A-
croterj ſono particolarmente quei
piccoli promontorj o piedeſtalli,
che ſono poſti ſul mezzo, e ſu gli
angoli de’ Frontiſpicj per ſoſtenere
delle Statue. # 97. 117
Ala ſignifica una fila di Colonne,
che vien’ aggiunta ai lati di un
Tempio, o di un’Atrio, o di una
Baſilica, ſia al di dentro, ſia al
di fuori. Così chiamaſi, perchè
ſta per fianco di un’ Edificio ſic-
come le Ale d’ un’ uccello ſono a
fianchi del ſuo corpo. # 153
Allegerimento è un mezzo, di cui ſe
ne vale l’ Architettura per
287 re, che i muri non ſi sfendano
ſopra i vani delle porte e delle fi-
neſtre. Ciò ſi fa in due maniere,
cioè o per via di puntelli poſti
un contra l’altro e uniti in alto,
o per via di un’ arcata. # 64
Amfiproſtilo era una ſpecie di Tem-
pio, che avea quattro Colonne nel-
la facciata davanti, ed altrettante
in quella di dietro. # 162
Anelletti ſono certi piccoli membri
quadrati, voltati in rotondo, che
ſi mettono al Capitello Dorico al
di ſotto di quel membro fatto in
quarto di tondo, da noi detto Ovo-
lo, o pur appellato Echino. # 124
Ante è un Pilaſtro quadrato, che gli
Antichi mettevano ſui cantoni de’
muri de’ Templi. # 160
Antepagmento è quell’ornamento o te-
lajo, che borda i tre lati delle
porte: noi lo chiamiamo Erta, ed
anche Impoſta. # 98. 155
Architrave ſignifica il Trave mae-
ſtro. Queſta è quella parte dell’
Edificio, che è immediatamente
poſata ſopra i Capitelli delle Co-
lonne. Quindi è che i Greci lo
chiamano Epiſtilio, cioè a di-
re quello ch’ è ſopra le Colon-
ne. # 97
288
Aſſe è il Cardine, o ſia quel legno
che paſſa per il centro di una ruo-
ta o di altra coſa. Vitruvio chia-
ma con queſto nome anche l’ orlo
o filetto della Voluta, che fa la
di lei groſſezza ai lati, e che fa
l’ eſtremità di ciò, che appellaſi
communemente il Baluſtro. # 135
Aſtragalo ſignifica il Talone, per la
ſua raſſomiglianza che ha appunto
con la rotondità del talone. Que-
ſto è un membro d’ Architettura,
che ſi mette alle Baſi, alle cor-
nici, all’ Erte, agli Architravi ec.
Eſſo è rotondo come una bacche-
ta, e per queſto noi lo chiamiamo
anche Tondino. # 119
Atleta ſignifica combattente. Gli At-
leti appreſſo gli Antichi erano quel-
li, ch’ eſercitavanſi nel corſo, nel-
la lotta ec. # 178
Atrio e Antitempio è un luogo coper-
to ſull’ ingreſſo de’ templi. # 152
Attico ſignifica quello, ch’ è della
Città d’ Atene, ovvero del ſuo
Territorio. In Vitruvio queſto è
il nome della Baſe, che i Moder-
ni hanno data alla Colonna Dori-
ca. Vien fatta menzione ancora
delle porte Antiche: perchè tali
coſe ſono ſtate inventate dagli
289 tenieſi. Noi appelliamo Attico nel-
le noſtre Fabbriche un piccolo Or-
dine poſato ſopra un’altro molto
più grande; perchè in luogo di
Colonne, queſto piccolo Ordine non
ha altro per l’ordinatio che Pi-
laſtri d’ una maniera particolare, e
d’ un’ Ordine, il quale nominaſi
appunto Attico. # 123
B
BAlluſtro è la parte laterale del
Capitello lonico. I noſtri Artefi-
ci le hanno dato queſto nome,
perchè ha in qualche maniera la
forma di un Balluſtro. # 135
Baſilica ſignifica Reale. Era que-
ſta appreſſo gli Antichi una gran
Sala, che avea due file di Colon-
ne, le quali faceano una gran na-
vata in mezzo, e due Ale alle
bande; ſopra le quali Ale aveavi
dei Corridoj. Queſte Sale ch’ era-
no ſtate fatte da principio per i
Palazzi dei Re, ſervirono poſcia
per amminiſtrar la Giuſtizia, ed
in fine furono impiegate nelle Chie-
ſe de’ Chriſtiani: i quali hanno
290 to poſcia ſempre tal forma alle Chie-
ſe da loro fabbricate. # 148. 168
Benda o Faſcia è un membro qua-
drato: che termina l’ Architrave
dell’ Ordine Dorico, e che paſ-
ſa immediatamente ſotto i Tri-
glifi. # 124
Bugna è la parte di muro, che ſi
fa ſportare fuori del lavoro: cioc-
chè ſi fa o per farvi degl’ intagli
di ſcultura, o per naſcondere le
commeſſure col loro ſporto. Que-
ſte ultime ſi mettono con un
ordine uguale ſecondo i corſi delle
pietre. # 94
C
CAlcidica era una gran Sala alta e
piana con un Corridojo. Ella era
chiamata così a cagione della Cit-
tà di Calcide, nella quale fu la
prima volta fabbricata una tale ſpe-
zie di Edifizio. # 168
Canalature, o Scanalature fono cer-
ti mezzi canali, che ſono inca-
vati dall’ alto al baſſo delle Co-
lonne. # 106. 111
Canale nel Capitello Jonico è
291 la parte ch’ è ſotto il Dado, po-
ſata ſopra l’ Echino od Ovo, e
che ſi rivolta in giro da ciaſche-
duna banda per far le Volute.
Tal parte è nominata Canale,
perchè ella è un poco incavata.
pagg. # 135. 146
Cariatidi ſono certe ſtatue di Fem-
mine, le quali ſervono di Colon-
ne. # 29
Cateto ſigniſica ciò, che ſi laſcia ca-
lare in giù perpendicolarmente.
Con tal nome chiamiamo noi una
linea a piombo, o ſia una linea
perpendicolare. # 133
Caulicolo ſignifica un piccolo ſtelo.
Chiamaſi così ciò che ſorte tra
mezzo le foglie del Capitello Co-
rintio, e che ſi curva ſotto le Vo-
lute. # 142
Cella ſignifica in generale un picco-
lo luogo in una Fabbrica. Queſta
particolarmente me’ Templi degli
Antichi è la parte di mezzo, rac-
chiuſa da pareti. Era ella veriſi-
milmente chiamata così, perchè
era piccola in confronto di tutto
il Tempio, i di cui Portici ch’
erano attorno la parte nominata
Cella, occupavano la parte princi-
pale. # 153
292
Chorobate ſignifica cio, che ſerve a
far la deſcrizione d’ un paeſe, ed
a trovarne la ſituazione. Egli è
propriamente quello, che noi chia-
miamo Livello, quando eſſo è
fatto col piombo, e coll’ acqua.
pag. # 187
Cimaſa ſignifica ciò ch’ è ondato.
Queſto in Architettura è un mem-
bro, di cui la metà è conveſſa,
e l’altra metà concava. Ve ne ha
di due ſorte; l’ una è chiamata
Gola dritta, di cui la parte più
avanzata è concava; l’altra è det-
ta Talone, o ſia Gola roveſcia,
di cui la parte più avanzata è con-
veſſa. # 126. 138. eſeg.
Cimaſa grande è l’ultimo, e più al-
to membro de’Corniccioni. Si chia-
ma altrimente grande Gola drit-
ta. # 115. 140
Cimbia. Gli artefici così appellano
ciò che Vitruvio chiama Apofige,
cioè fuga, ed Apoteſi, cioè ritira-
mento. Queſta non è altra coſa,
che un quarto di tondo cavo, che
va da un piccolo quadrato, o fi-
letto ritirandoſi per guadagnare ed
unirſi al vivo d’una Colonna, od’un
Muro, o d’una Faſcia. # 119
293
Cinta è la parte, che fa il mez-
zo del Balluſtro della Voluta Jo-
nica. # 135
Coda di Rondine è un pezzo dì le-
gno, o d’ altra materia, che ſer-
ve ad attaccare inſieme due altri
pezzi. Così chiamaſi, perchè va
allargandoſi a maniera di coda di
Rondine. # 120
Corona è propriamente la parte del-
la Cornice, che noi chiamiamo
Gocciolatojo, o Lagrimatojo. El-
la ſovente vien preſa da Vitru-
vio per tutta la Cornice. # 115. 139.
140.
Corona-piatta è un membro partico-
lare della Porta Dorica. Ella è
fatta per via dì uno slargamento
ſtraordinario della faſcia del Goc-
ciolatoio, ſicchè ell’ ha ſei volte
più di larghezza, che non ha di
ſporto. Queſta Corona non ſi truo-
va negli avanzi dell’ Antichità,
ſe non che negli ſcritti di Vitru-
vio. # 155
294
D
DAdo è quella parte che è nel
mezzo de’ Piedeſtalli, cioè a
dire quel membro, ch’è tra la lo-
ro Baſe, e la loro Cornice. Egli
è chiamato così, perchè per lo
più è di forma cubica, come ap-
punto un Dado. 97. 130. Alle
volte ſi chiama Dado anche l’ A-
baco, e il Plinto del Capitello.
124. 133.
Dentello è un membro della Cornice
Jonica, ch’è quadrato e inciſo da
più tagli; i quali formando una
cavità tra un Dentello e l’ altro,
vengono a dargli la forma d’ una
raſtelliera di denti. # 116. 139
Diaſtilo è la ſpezie d’ Edificio, do-
ve le Colonne ſono tanto diſtanti
l’una dall’altra, che nell’ interco-
lunnio vi poſſan capire tre diame-
tri di Colonna. # 100
Diminuzione è lo reſtrignimento,
che ſi dà alle Colonne in alto
ſin dove va a finire il Fuſto.
pag. # 108
295
Diptero ſignifica ciò, che ha Ala
doppia. Gli Antichi così chiama-
vano que’ Templi, ch’ erano at-
torniati da due file di Colonne:
poichè queſte due file formavano
due Portici, ch’ eſſi appellavano
Ale. # 163
E
EChino ſignifica un Riccio ſpino-
ſo. Così s’ appella un membro
d’ Architettura, che noi appellia-
mo un quarto di tondo. Tal no-
me gli è ſtato dato a cagione del-
la forma, che ſi dà per ordina-
rio a queſto quarto di tondo, la
qual pretendeſi che rappreſenti una
caſtagna colla ſcorza ſua ſpinoſa
mezzo aperta, che i Greci chia-
mano Echino, a motivo ch’ella è
coperta di punte, come un Ric-
cio. Chiamaſi ancora queſt’ Echi-
no così tagliato Ovo, oppur Ovo-
lo, perchè queſte tali preteſe ca-
ſtagne che vi s’ intagliano, ſono
in ovale. # 26. 119. 124. 138
Epiſtilio. Vedi Architrave.
296
Euritmia ſignifica Proporzione. Que-
ſta parola è preſa nel ſuo ſignifi-
cato generale in Architettura: poi-
chè particolarmente ella ſignifica
la proporzione del movimento del-
la Danza, e della Muſica. # 34
Euſtilo ſignifica una Fabbrica, dove
le Colonne ſono ben ſituate. La
porporzione è tale, che gl’ inter-
colunnj ſono di due diametri ed
un quarto. # 101
F
FAſcia è un membro d’ Architettu-
ra, che ha molto di larghezza,
e poco di ſporto. La ſi mette agli
Architravi, e agli Antepagmenti,
o Erte. # 138
Fileto. Vedi Liſtello.
Fregio è quella parte, che è po-
ſta tra l’ Architrave e la Corni-
ce. # 97. 138
Freſco è la pittura a ſguazzo, che
ſi fa ſopra l’ incamiciatura di
malta, prima che queſta ſia ſec-
ca. # 74
Frontiſpicio O Frontone è quella
297 che copre la Cornice nell’entrate,
formando un triangolo. # 97. 113
Fuſto è la parte principale della co-
lonna, che è tra la Baſe, e ‘l Ca-
pitello. # 97
G
GAmba. Cos? Vitruvio chiama ciò,
che v’ha di mezzo tra i canali,
che ſono ne’ Triglifi. 126. Vedi
Pianuzzo.
Genere. Le Fabbriche ſi dicono eſ-
ſere differenti in Genere, allor-
chè la proporzione, che paſſa tra
la groſſezza delle colonne, e lo
ſpazio che v’ ha tra le medeſi-
me, ſono differenti. # 98
Gnomonica è la ſcienza di fare orolo-
gj da ſole, Ella è così chiamata
dalla parola Greca Gnomon, che ſi-
gnifica ciò, che fa conoſcere: per-
chè il Gnomone è uno ſtilo, o
verghetta di ferro, la quale fa co-
noſcere l’ altezza del Sole, i ſe-
gni ne’ quali egli ſi trova, e
le ore, pen mezzo della ſua om-
bra. # 18
298
Goccie ſono certe piccole parti, che
ſi pongono al numero di ſei ſot-
to ciaſchedun Triglifo nell’ Ar-
chitrave dell’ Ordine Dorico. 124.
127.
Gocciolatojo è la parte della Cotni-
ce, che altrimenti diceſi Corona.
Così è detto perchè il ſuo uſo è
di fare ſgocciolare l’ acqua lungi
dal muro, facendola cadere a goc-
cia a goccia, a guiſa di lagrime.
114. 126. 140. Vedi Corona l.
Gola è la parte più ſtretta del Capi-
tello Dorico, ch’ è tra l’ Aſtragalo
del Fuſto di ſopra della Colonna,
e tra gli Anelletti. # 119. 124
Gonfiezza, e Tumidezza è l’aumen-
tazione di groſſezza che ſi dà al-
le colonne a diritto del terzo del
Fuſto verſo il baſſo. # 110
Gradetto, o Liſtello, o Fileto è un
piccolo membro quadrato e drit-
to. # 123
299
I
ICnografia ſignifica veſtigio, cioè a
dire la figura, che la pianta del
piede imprime ſopra la terra.
Chiamaſi così il piano d’ un Edi-
fizio. # 34
Idraulica ſignifica una Macchina,
che lavora a forza d’ acqua, prin-
cipalmente quando vi ha dei can-
noni, o delle doccie. # 203. 204
Impoſta. Queſta e la parte ſuperiore
d’ un Pilaſtro, ſopra il quale poſa
la faſcia di un’ Arcata, o pur un
Liſtello o Sopraciglio, ovvero una
Benda. # 154
Intavolato ſignifica propriamente il
Solajo, e viene dalla parola lati-
na Tabulatum. Queſta in Architet-
tura è la parte, ch’è compoſta dell’
Architrave, del Fregio e della
Cornice: perchè in effetto queſta
parte è la eſtremità del ſolajo,
ch’ è ſoſtenuto dalle colonne, o
dal muro, ſe non vi ſono colon-
ne. # 119
Ipertiro ſignifica ciò, ch’ è al
300 pra della porta. Queſta è una Ta-
vola larga, che è nelle porte Do-
riche al di ſopra del Sopraciglio,
in forma di Fregio. # 155. 156
Ipetro ſignifica un Edifizio, la cui
parte interiore è allo ſcoperto, ed
eſpoſta alla pioggia. Gli Antichi
appellavano così i Templi chenon
aveano Tetto. # 163
L
LAconico era una Stuffa ſecca per
far ſudare. Ella era così chia-
mata, perch’ era molto in uſo ap-
preſſo i Lacedemoni. # 175
Lacunare, o Soffitto è il Tavolato di
ſopra de’Portici. # 154
Liſtello per Sopraciglio, e Sopralimita-
re, è la parte ſuperiore d’una por-
ta, o d’ una fineſtra; ſiccome la
ſoglia è la parte inferiore, che gli
è oppoſta. # 154. 155
301
M
MEnſola, detta altrimenti Cartel-
la è un membro d’ Architettu-
ra, che ſi mette di qua e di là
dell’ Erta della Porta Jonica, per
ſoſtentare la Cornice, che v’ è di
ſopra. # 157
Metopa ſrgniſica la Fronte. Così chia-
maſi lo ſpazio, ch’ è nel Fre-
gio dell’ Ordine Dorico tra i Tri-
glifi. # 125
Modiglione ſignifica in Italiano un
piccolo modulo, una piccola mi-
ſura. Queſta è una parte, ch’ è
ſovente ripetuta nella cornice Co-
rintia o Compoſta, e che ſoſtiene
lo ſporto del Gocciolatojo. Queſta
parte è chiamata il modulo picco-
lo in confronto del modulo gran-
de, il quale è il diametro della
colonna; perchè ſiccome le pro-
porzioni d’ un Edificio dipendono
dal diametro della colonna; così
ancora la grandezza dei modiglio-
ni, il loro numero, e iloro ſpazia-
menti debbon avere una
302 denza con tutta la Fabbrica. 116.
141.
Modulo è una miſura, che ſi pren-
de per regolare tutte le proporzio-
ni d’ una Fabbrica. Nell’ Ordine
Dorico queſto è la metà del dia-
metro della colonna; negli altri
Ordini il modulo è il diametro
tutto intero. # 122
Monoptero ſignifica in Architettura
ciò che non ha ſe non l’ ala.
Era queſta una ſpezie di Tempjo
rotondo, il cui coperto fatto a cu-
pola era ſoſtenuto ſoltanto da co-
lonne. # 164
Montone è una Macchina, che ſol-
leva in alto una maſſa aſſai peſan-
te, la quale poi ſi laſcia cadere
ſopra i pali, che voglionſi conſic-
car nella Terra. # 55. 66
Moralle è un pezzo di legno lungo
come un trave, ma che non è sì
groſſo quanto un trave. # 119. 120
Mutulo ſignifica tarpato e mutilato.
Queſta è una ſpezie di Modiglio-
ne nella Cornice dell’ Ordine Do-
rico. # 127
303
N
NUcleo, e Anima è la parte di
mezzo dei Terrazzi degli An-
tichi. Eſſi lo facevano con cemen-
to, che mettevano tra mezzo a
una mano di miſtura formata di
rottami e di malta fatta di cal-
cina e ſabbione, ed il mattone o
pavimento. # 69
O
OCchio. Queſto è il mezzo del-
la Voluta Jonica, che ſi ta-
glia in forma d’ una piccola ro-
ſa. # 134
Orcheſtra ſignifica il luogo, dove ſi
danza. Era queſto il ſito più baſ-
ſo del Teatro, ch’ era tra la Sce-
na, cioè a dire, tra il luogo
dove i Comici rappreſentavano,
e tra i gradi dove ſtavano ſe-
dendo gli Spettatori. In queſto
luogo appunto coſtumavaſi di
304 i balli delle Comedie de’ Greci.
pag. # 169
Ordine. Gli Edificj ſi dice che ſo-
no d’ Ordine differente, allora
quando la proporzione ch’ è tra
la groſſezza delle colonne, e la
loro altezza, colle altre coſe che
convengono a queſta proporzione,
è differente. # 98
Orlo. Vedi Plinto.
Ornamenti. Vitruvio così chiama l’
Architrave, il Fregio e la Corni-
ce. # 97
Ortografia è una deſcrizione retta.
Queſta è la maniera di diſegnare
l’ elevazioni delle Fabbriche, nel-
la quale tutte le linee orizonta-
li ſono rette e parallele, e non
obblique, come nella perſpetti-
va. # 34
Ovolo. Queſt’ è ciò, che altramen-
te chiamaſi Echino, allora quan-
do è intagliato di ſcultura. Vedi
Echino.
305
p
PAleſtra ſignifica propriamente il
luogo, dove i lottatori s’ eſer-
tavano: ma la parola ſi ſtende a
ogni ſorta d’ eſercizio. # 176
Paraſcenio è la parte di dietro del
Teatro, o della Scena. # 172
Periptero ſignifica ciò, che ha un’
ala tutt’ attorno. Era queſta una
ſpezie di Tempio, che avea del-
le colonne da tutti quattro i lati,
e ch’ era differente dal Proſtilo,
perchè queſto non ne avea che
d’ avanti, e dall’ Amfiproſtilo,
che non ne avea che davanti e
di dietro, e non già alle ban-
de. # 162
Periſtilo ſignifica ciò, che ha delle
colonne tutt’ attorno. Egli è dif-
ferente dal Periptero in queſto,
che le colonne del Periſtilo ſono
nel di dentro, come attorno una
corte, e quelle del Periptero ſono
nel di fuori, come ne’Templi de-
gli Antichi. # 85. 167. 176
Pianerottoli ſono gli ſpazj, che
306 no tra i gradini delle Scale per ri-
poſarſi nel ſalire, o per entrare
negli Appartamenti. # 107
Pianuzzo detto da Vitruvio Femur,
vale a dire Coſcia, o Gamba, è
la parte del Triglifo, ch’ è tra
mezzo ai canali. # 126
Picnoſtilo ſignifica una Fabbrica, do-
ve le colonne ſono aſſai ſpeſſe l’
una coll’ altra; in guiſa che gl’
intercolunnj hanno ſolamente un
diamerro e mezzo della Colonna.
pag. # 99
Piedeſtallo è la parte, che ſoſtiene
la Colonna. # 95. 128. e ſeg.
Pilaſtro è un pezzo di pietra come
una colonna quadrata, di cui una
parte è incaſſata nel Muro, ed
ha la ſua Baſe e Capitello come
le Colonne. Alle volte con tal
nome chiamiamo anche le Ante.
Vedi Ante. # 63. 160
Plaffondo o Soffitto. Vedi Lacunare.
Plinto ſignifica un mattone, o un
quadro di terra cotta. Queſto in
Architettura ſi prende per una par-
te ch’ è quadrata, e che fa il ſon-
damento della Baſe delle colonne;
ſi appella anche l’Orlo. # 119
Portico è un luogo lungo, e
307 da unſoffittato, ſoſtenuto ſoprzco-
lonne. # 153
Poſtico è la parte di dietro d’ una
Fabbrica. # 153. 159
Proſcenio ſigniſica il davanti della Sce-
na. Era queſto un Edificio tan-
to alto, quanto il ſupremo Por-
tico del Teatro, di cui la faccia-
ta era adornata di più ordini di
colonne. # 171
Proſtilo ſignifica ciò che ha colon-
ne nella faccia davanti ſolamen-
te. Così chiamavaſi una delle
ſpezie di Templi degli Antichi.
pag. # 162
Pſeudodiptero ſigniſica falſo Diptero.
Era queſta una ſpezie di Tem-
pio, ch’ avea de’ Portici tutt’ all’
intorno, ognuno de’ quali era tan-
to largo, quanto il doppio Portico
del Diptero. # 163
Pſeudoperiptero, o falſo Periptero è
una ſpezie di Tempio, in cui le
colonne dei lati ſono attaccate ai
pareti del di dentro del Tempio,
il quale è allargato ſino a racchiu-
dere nel di dentro quello ſpazio,
ch’ è aſſegnato ai Portici nel Pe-
riptero. # 164
Pulpito era il luogo, ſopra cuii
308 mici rappreſentavano; ch’ è pro-
priamente ciò, che noi chiamia-
mo il Teatro. # 170
R
REgoletta è un piccolo membro
quadrato, che è a diritto di
ciaſchedun Triglifo ſotto la Ben-
da dell’ Architrave, e da cui pen-
dono le Goccie nell’ Ordine Do-
rico. # 124
Rudus era una malta groſſa, che ſi
uſava per uguagliare la ſuperfi-
zie de’ muri, che s’ incroſtavano,
prima di darvi la mano di malta
fina, con cui ricoprivaſi la ſuper-
fizie. Serviva ancora a fare la ſe-
conda mano de’ Terrazzi. # 66
309
S
SCena ſignifica Tabernacolo, Tenda,
Padiglione. Era queſtanel Tea-
tro degli Antichi una gran faccia-
ta di Fabbrica adornata di Colon-
ne e di Statue, che avea tre
grandi aperture, nelle quali avean-
vi pitture di proſpettiva, che rap-
preſentavano le abitazioni, ove ſog-
giornavano i perſonaggi, i quali
venivano a recitare le Tragedie o
Comedie. # 170. e ſeg.
Scenografia è la terza maniera di di-
ſegnare un’ Edifizio, allorchè è
rappreſentato in proſpettiva. Que-
ſto termine ſigniſica ancora la rap-
preſentazione in rilievo, o alzato
che ſi chiama Modello. # 34
Scozia ſignifica tenebra. Queſt’ è un
membro d’ Architettura incavato co-
me un mezzo canale: per tal ragio-
ne ſi chiama anche Navicella. Egli
è particolarmente affiſſo alle Baſi,
dove vi ſi mette tra i Tori, e gli
Aſtragali. Si mette anche talvol-
ta al di ſotto del Gocciolatojo
310 la Cornice dell’ Ordine Dorico
pag. # 123. 127.
Simmetria ſignifica generalmente ap-
preſſo i Greci ed i Latini, la re-
lazione che la grandezza di un tut-
to ha con le ſue parti; quando
qu eſta tal relazione è uguale in
un’ altro tutto ancora riſpetto alle
ſue parti, dove la grandezza è dif-
ferente. Preſſo a noi particolar-
mente il termine ſigniſica quella
relazione, che le parti dritte han-
no con le ſiniſtre, le alte con
le baſſe ec. in tutto ciò che le
può rendere ſimili l’ une all’al-
tre. # 36. 92
Siſtilo ſignifica una Fabbrica, dove
le colonne ſembrano eſſer unite in-
ſieme, perchè l’intercolunnio non
è che di due diametri di colon-
na. # 99
Soffitto. Vedi Lacunave.
Stadio. Queſta parola ſigniſica un
luogo, dove a’ cuno ſi ferma, quan-
tunque ſia eſſo quello dove ſi cor-
re. Gli Antichi hanno così chia-
mato lo ſpazio di cento venticin-
que paſſi, che ſi dice ch’ Ercole
correſſe ſenza mai fermarſi, eſen-
za prenden fiato. In
311 queſto è un Edifizio in maniera
di Teatro, compoſto di molti gra-
di, aſſai lungo, ed incurvato da
ambe l’ eſtremità, dove poteano
metterſi quelli, che voleano eſſe-
re ſpettatori del corſo degli Atle-
ti. # 172. 178
Sattumen ſignifica generalmente tut-
to ciò, che ſi adopra per ſoſtenta-
re, ed appoggiare qualche coſa.
In Architettura è una ſpezie di
malta miſta di ſaſſi e di rottami,
della quale facevaſi la prima mano
de’ Terrazzi. # 66
Stilobate ſigniſica porta-colonna. Noi
lo chiamiamo Piedeſtallo. # 107.
128. e ſeg.
Stucco, ſpezie di malta fatta di pol-
vere di marmo e di calcina. # 74
T
TAglia è un iſtromento, che ſi uſa
per alzar peſi. E’compoſto di due
pezzi di legno forati e incavati,
in cui vi ſono girelle di ottone.
Attaccaſi uno di tali pezzi di legno
al luogo, verſo il quale ſi
312 il peſo; e l’ altro al peſo ſteſſo, il
quale ſi va levando, allorchè ti-
rando le funi che paſſano ſopra le
girelle dell’una e dell’altra par-
te della Taglia, ſi fanno avvici-
nare queſte due parti l’una all’al-
tra. # 194. 195
Tagliere è una tavoletta quadrata di
legno. Queſt’ è la parte più al-
ta del Capitello. Vedi Abaco, e
Dado.
Teoria ſignifica contemplazione. Que-
ſta è la cognizione che ſi ha d’ una
coſa, allorchè l’intelletto ne ha
compreſe le cagioni, ſenza che la
pratica, o la ſperienza le abbia
moſtrate. # 27
Timpano ſignifica un Tamburo. Que-
ſta è la parte del fondo de’ Fron-
tiſpizj, che riſponde al vivo del
Fregio: queſta parte è triangola-
re, e poſa ſulla Cornice dell’ In-
tavolato, ed è ricoperta da due al-
tre Cornici in pendio. # 97. 114
Toro, che noi chiamiamo Baſtone,
è un membro nelle Baſi rotondo in
forma d’ un groſſo anello. Viene
il termine dalla parola latina Te-
rus, che ſignifica un letto, un
materaſſo. # 96. 123
313
Triglifo ſignifica intagliato intreluo-
ghi. queſt’ è una parte, ch’ è
nel Fregio dell’ Ordine Dorico a
diritto di ciaſcheduna colonna, ed
in certe determinate diſtanze ne-
gl’ intercolunnj. # 125
V
VEſtibolo ſignifica generalmente
tutt’i campi, che ſono ſull’
ingreſſo, e che ſervono ſolamen-
te di paſſaggio a molti altri, i
quali hanno altri uſi particola-
ri. # 85. 181
Voluta ſignifica attortigliata. Queſt’è
una parte dei Capitelli degli Or-
dini Jonico, Corintio, e Compo-
ſto, che rappreſenta una ſcorza
d’ albero attortigliata, e rivoltata
in linea ſpirale. # 134
314
X
XIſto ſignifica raſchiato. Era que-
ſto un luogo, dove s’ eſercita-
vano gli Atleti. Egli è chiamato
così, perchè gli Atleti ſi faceva-
no raſchiar la pelle di tutto il cor-
po con delle ſtriglie, per farne ca-
dere il ſudore, e per render il
corpo medeſimo unito, ſdrucciolo-
ſo, e men’ atto a dar preſa alle ma-
ni de’ Lottatori. # 177
Fine del preſente Libro che
ſi vende Live 6.
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31655[Handwritten note 5]
31766[Handwritten note 6]
318
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